商品簡介
《光祿坊三號》與作者上一部長篇《一九七九年紀事》相仿，透著一種懸疑感。不同在於，其他作者更注重的是在或長或短的博弈之後亮出謎底：誰是兇手，誰是肇事者，因由何在，手段如何。陳永和筆下的光祿坊三號是一個敞開的所在，《光祿坊三號》中也沒有如此這般的“兇手”，甚至沒有謎底，或者說謎底就折疊並展開於層層敘述本身。
這部小說的故事可以粗略概括為：死亡，及其所創造的。男主人公沈一義共立有三份遺囑，公證後交由律師鐘正明執行。出乎意料的是第二份遺囑：請求妻子陳冬梅跟前妻林芬住進光祿坊三號宅院，並邀請龔心呂女士跟婁開放女士同住。宣讀第三份遺囑的條件是四人共同住進此宅院一年。擺在前妻、未亡人、仰慕者與初戀四位女性面前的是同一問題：住不住進光祿坊？“其實每個人身體都有一座看不見的墳墓，埋葬著被我們卸掉的記憶。”作者以光祿坊召喚自己的人物與故事。
作者簡介
陳永和
作家，出身福州，現兩棲與福州與北海道阿寒湖小鎮。長篇小說《一九七九年紀事》獲“中山文學獎”。
名人/編輯推薦
《光祿坊三號》於一種世俗、一種短暫之中達成，依賴於條件，卻又確乎是種種情之所至。在此烏托邦中，情感因素、愛的因素以及審美因素相互勾連，形成了特殊而可信的樣貌，跨越環境而又考驗人們對情感、倫理以及社會的既有認知。“其實每個人身體都有一座看不見的墳墓，埋葬著被我們卸掉的記憶。”作者以光祿坊召喚自己的人物與故事：妻子及兒女（冬梅、沈芯、沈申），前妻及兒子（林芬、沈卓），記者和他的愛慕者（婁開放），或是少年時期的戀人（龔心呂）……面目複雜，代季層疊。
“未知的事物引導我們。”一個死亡事件帶來殘酷的真實，解開疑團，同時催生新的真實、新的疑惑，也讓我們重新認識自己，回到自己，也可能伴隨人與人以及世界的更多理解，或和解。因了一個人的離去，與之相關的或遠或近的每個人都重新走了一遍人生路。還可以說是一個男人和幾個女人一同重新歷經愛與死。
目次
第一部
奇特的遺囑
/002
龔心呂收到沈一義短信
/006
林芬接到鐘律師電話
/013
冬梅與鐘律師的文雅交談
/ 016
婁開放猶豫要不要去參加遺囑宣讀
/020
冬梅與林芬
/025
婁開放赤腳到了律師事務所
/ 028
第二份遺囑
/032
龔心呂到了光祿坊
/037
冬梅請龔心呂吃飯
/043
林芬搬家的猶豫
/050
龔心呂的顧慮
/058
龔心呂出現在婁開放家
/061
林芬的心思
/068
張競的疑惑
/073
冬梅急了
/077
婁開放的疑問
/083
龔心呂與張競
/087
大搬家
/092
冬梅和鐘律師
/097
第二部
旗袍之戀
/106
曼麗姨婆
/109
斷七之日
/115
冬梅的恐懼
/120
沈芯
/125
尋訪
/131
林芬和宋婆婆
/138
沈卓討厭自己這張臉
/ 142
婁開放知道了死者發短信的事情
/145
沈芯日記
/149
掃地的學問
/153
關於逝者短信的調查
/ 157
慢慢接近曼麗姨婆
/163
沈芯離家出走
/166
冬梅的焦慮
/170
龔心呂變成了阿五
/173
婁開放、冬梅和沈卓
/177
上海之行
/180
龔心呂的日常工作
/183
沈芯與墨脫
/186
墻壁裡面的畫像
/188
第三部
冬梅又開始想鐘律師
/194
鐘正明的教育
/197
婁開放的愛情理論
/201
夢三
/204
鐘正明的秘密
/208
沈卓看婁開放日記
/212
婁開放的荒唐想法
/215
林芬用計
/220
林芬、沈卓與婁開放
/223
由夢三而來的感悟
/227
林芬的憂慮
/232
張競上鼓嶺
/236
曼麗跟龔心呂
/246
光祿坊三號宴會
/250
雪山寺
/256
書摘/試閱
小時候，媽媽常常牽著我的手到城裡三坊七巷走親戚。
舅舅家在文儒坊，嬸嬸、小姨、三姑婆家在衣錦坊那邊……
從文儒坊舅舅家到衣錦坊親戚家要橫穿閩山巷，一條又窄又長的小巷，兩邊是高聳入云的灰墻，人夾在中間，顯得特別矮小。
小巷裡通常沒有人。有時候回舅舅家時天已經暗了，聽見自己跟媽媽的腳步在石板路上卡噠卡噠孤寂地響著，聲音比白天大好幾倍，兩邊高墻也變得比天更黑，要壓下來似的，心裡總感到害怕，恨不得飛跑起來，趕快離開。
但奇怪，現在回想起來，也許正因為這種害怕，閩山巷，就浮在其他坊巷之上深深印在我記憶裡了。
那時候，坊巷間鋪的全是石板路，大約走了幾百年，也就走出凹凸不平來，下雨天會積點水，平日腳踩在上面會發出好聽的響聲。
後來，到了“文革”，沒有時間走親戚了，忘了是哪一年，又開始走時，才發現坊巷間的石板路已經沒了，全變成了水泥路。
於是很感嘆。
沒想到過了幾十年後又變回來了。現在的坊巷間，又全鋪上了石板路。
石板路很新，走上去不響，也不積水。
於是就想，還要再走上幾百年，才會變成我小時候走過的，會響、會積水的石板路吧。
光祿坊在福州城內，是三坊七巷中之一巷。
三坊七巷，順便說一句，它是中國都市中僅存的一塊“裡坊制度的活化石”，是一座“明清建築博物館”。我最喜歡在黃昏，找一座坊巷中的宅院，比如小黃樓，比如二梅書屋，在一處僻靜的角落，就這麼呆著，看夕陽的金色在屋檐在墻角遊走，漸漸暗淡下去，最後消失。
小時候的走，常常會走到心底，像白布被染上色，一輩子再也無法褪掉。
於是，不知不覺，就被這種褪不掉的色彩控制了。年紀越大，就越發覺自己被它控制。
我想，我之所以總喜歡把自己小說的背景放在福州，或許就因為現在年紀已經足夠大，大到能讓這種褪不掉的色彩在心裡充分發酵，使它足夠成熟，使它非要溢出心到身體，再從身體溢出到文字吧。
我把《光祿坊三號》稱為IDEA小說。
我以為有一類小說可以稱為IDEA小說。與其他小說最大的不同就在於這類小說一定都有一個眼，或者說一個想法。這個想法不那麼普通，甚至相當奇特，但都具有很強的生命力，有深度與厚度。整部小說就建構在這個眼這個想法之上，包括人物設計、情節走向、結構規劃，都服從這個眼、這個想法，順著這個眼、這個想法走。總之，想法貫穿整部小說，離開了這個想法小說就不成其為小說了。
在《光祿坊三號》中，這個眼就是三份遺囑。
這一類小說的代表作有日本作家三島由紀夫的《金閣寺》、德國作家帕特裡克的《香水》，其他美國作家雪佛蘭的《戴珍珠耳環的少女》也算是這一類中的好小說吧。
小說原來題目叫《四個女人的宅院》，要感謝編輯王繼軍跟女友文學評論家林祁，他們同時建議改名為《光祿坊三號》。
小說的結尾有過多次修改，我原來想完全撇清第三份遺囑，強調老和尚跟傅一義長得相似，把結尾懸掛起來。這是一種偷懶的方法，被編輯老師看出來，認為這麼重要的意象，最後不了了之，讓讀者撲得太空，於是反復與我討論，於是，小說就成了現在的樣子。
我慶幸自己遇到這樣認真的編輯這樣認真的團隊。
最後感謝《收獲》主編程永新先生，他為小說鋪陳了一段新路。
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