創世紀詩雜誌季刊194期

創世紀2018年3月‧春季號‧194期目錄
封面繪畫：廖堉安《怪奇探險家》壓克力顏料 畫布260x72cm 2017

●編務簡報
本 社‧恭賀新禧‧001
●創世紀詩獎報導
本 社‧2017創世紀詩獎報導‧006
●張漢良詩學專欄
張漢良‧柏拉圖《克拉提婁斯》篇的名實之辯與現代符號詩學涵義〈上〉‧007
●誤讀詩學專欄
余境熹‧扶桑夜半日頭紅──張堃新詩「誤讀」四篇‧013
●推薦一首詩專欄
陳素英‧遷居啟事——趙文豪〈如果我的夢夠長〉‧020
●學院與詩的內外21
楊宗翰‧生活在詩方——辛鬱遺作《輕裝詩集》‧027
●世代‧城市‧詩專欄
王厚森‧林文義VS.羅葉‧029
●特色高中群像7
晏士信‧校園采詩：台中女中‧032
洪郁媗‧放學、偽裝‧033
施慧君‧傷亦寒、給‧034
顏慈萱‧留水無情‧035
李 諼‧山脊上、無眠‧036
●主題徵稿
本 社‧看見女力專輯前言‧038
曾元耀‧吉絲卡的願望‧038
吳昌崙‧極速—誌羽球球后戴姿穎‧039
沈 眠‧但願、初開‧039
徐 瑞‧遇見自己‧039
宛 璇‧給2017‧039
陳 少‧LADY SAMOA‧040
夏 夏‧將臨期‧ 041
曾 魂‧夢患者‧041
李蘋芬‧＿＿的顏色‧042
賀 婕‧女子‧042
林夢媧‧遺囑‧042
柯彥瑩‧她吃無鹽薯條、女演員‧043
紀少陵‧哀淫－房思琪誄‧044
馮瑀珊‧女體城市〈外二首〉‧045
洪淑苓與江文瑜的午後對談‧詩之女力‧046
●明日陣列專輯5
本 社‧前言‧051
任明信‧記得‧051
崎 雲‧陰符‧052
林餘佐‧小事‧052
趙文豪‧當一個人來到異國的第一件事，就是把自己放在一間連鎖速食店‧053
徐珮芬‧取暖後動物感傷、曖昧‧054
●在野良詩專輯3
本 社‧前言‧055
本 社‧曾立昂VS.黃鈺婷‧055
黃鈺婷．金魚〈外三首〉‧056•
曾立昂‧短評‧059
●丁口詩展
丁 口‧論述詩系列‧060
●小詩選
劉小梅‧生活協奏曲三帖‧066
紀州人‧著火、心情‧067
劉三變‧距離、詞句笑我呆、同鄉‧067
林錦成‧四行塗鴉‧068
楊傑美‧髮說三題‧068
傅詩予‧絮叨不絕句‧069
張敘安‧夸父說、悲傷、泥娃娃、鎖‧070
辛 木‧含羞草‧071
●詩創作
張 默‧撫孤松而盤桓‧072
羅 行‧抒情主義‧073
古 月‧落雪、夢見、睡‧醒〈外二首〉‧074
馬 驄‧憶陳之藩教授、劍和、離婚‧075
汪啟疆‧我努力說我自己‧076
崔舜華‧野外採集‧081
初安民‧無題‧082
吳開晉‧北疆南國行‧087
楊柏林‧酷刑苔原、備忘錄〈外二首〉‧088
賴文誠‧秘密‧091
程韜光‧懷念故鄉〈外四首〉‧092
蔡琳森‧約略亂紀第一年‧094
靈 歌‧我這個人2 ‧096
嚴忠政‧領略、形成‧101
嚴 力‧2017年精選‧102
紫 鵑‧半百宣言‧108
落 蒂‧觀景、願、傑作‧109
趙文豪‧時間是河豐盛成與你一次的對望‧110
許水富‧海上所居‧111
霜扣兒‧唱春風、一次一生〈外二首〉‧112
蕓 朵‧可飲白露、剝‧114
劉枝蓮‧花。前世我今生‧115
胡玟雯‧互看‧116
蘇家立‧所有的路都走向顫抖的海‧117
林宇軒‧每天為你讀一首詩‧118
陳子雅‧你和那些小確幸者‧118
王 勇‧詩兩首‧119
周駿安‧在銀河中心的大急診室〈外二首〉‧120
淡 瑩‧時光‧121
林秀蓉‧冬日艸田‧121
丰 嚴‧固執的人也有可愛的地方‧122
青 峰‧一封信‧123
林柏維‧普提樹、歸去、洗臉‧124
紀州人‧不願下山的人、氣球‧125
徐享捷‧瘦西湖‧126
張台瓊‧雪的降臨、OH！羅卡‧127
喬 林‧虛擬的我、重逢‧128
蔡振念‧舊金山‧131
黃安祖‧時光交錯、歌聲婆裟‧132
廖亮羽‧協和廣場老風琴‧134
墨 韻‧翠峰湖畔、M1咖啡‧135
●校園詩人詩展
國立暨南大學詩人
王 尹‧你的阿公我的爺爺‧136
賴政賢‧早餐、倒影‧137
邱立仁‧滿地的晚餐、論文‧138
陳少玲‧河馬小姐、虛度時光‧140
林以晨‧吻別、花‧141
李禹謙‧金魚、發光體‧142
●安徽詩人詩展
吳少東‧懸空者I、懸空者II、烈日‧143
許 敏‧秋雨的臺階、與落日書‧144
方文竹‧山水間訪孟小飛不遇〈外二首〉‧145
羅 亮‧鏡面、迎春花之後、境‧146
汪 抒‧夏天的輪船、雪豹、點亮‧147
石玉坤‧藤、光‧148
阿 成‧山居‧149
壽州高峰‧陪母親去小教堂、井‧150
何冰凌‧記深夜南陵魯班廣場第一次散步〈外一首〉‧151
雪 女‧無盡的長眠有如忍耐〈外二首〉‧152
紅 土‧喜鵲來了〈外四首〉‧153
黃玲君‧蟲豸、蛾、夏季即將結束‧154
王 妃‧遊戲、被刪減的人‧155
木 葉‧愛是什麼……〈外一首〉‧156
劉建新‧搬運、飛行的事物‧157
夭 夭‧又一年、再見、中藥店‧158
孫大順‧劍湖記、玉乳泉‧159
宇 軒‧蓮花、忍冬〈外三首〉‧160
許多余‧大雁塔‧161
陳巨飛‧湖水、父親、清風起‧162
一 度‧望江漳湖鎮的柿子樹〈外二首〉‧163
葉 丹‧枯榮的恩典、給毛毛的詩‧164
王十二‧一杆老秤、吃桑葚〈外二首〉‧165
田 斌‧玩燈籠、回家‧166
應文浩‧此際、一枚硬幣〈外二首〉‧167
雪 鷹‧2016、虛無‧168
兵戈戈‧月光、潔淨的水‧169
許 傑‧農莊抒懷、初夏〈外一首〉‧170
孫啟放‧致幻術、隱身術‧171
田曉華‧冬日至、隱藏〈外二首〉‧172
詹用倫‧外面的陽光格外刺眼〈外一首〉‧173
程大寶‧說出去的話〈外二首〉‧174
詹永東‧石鐘山懷古〈外一首〉‧175
心 亦‧一個人的敬亭山‧176
楊啟運‧桂冠、鑰匙、江水〈外一首〉‧177
王運超‧夜半酒醒、分界線‧178
碧 宇‧在農科所實驗田埂上〈外二首〉‧179
凡 墨‧空、靜、從一株裨草說起‧180
盧麗娟‧念雪、下雪了、在一起、雪‧181
武 稚‧秋黃、灰姑娘‧182
海餅乾‧在三月，想起一些人〈外二首〉‧183
張建春‧臨空設想、米的狀態‧184
徐曉明‧貢品、陌生‧185
程綠葉‧想要吃蘋果、坐在秋天裡‧186
路 順‧湖心島、皆有縫隙〈外二首〉‧187
何吉發‧大雪、途經蘋果園〈外一首〉‧188
申文祥‧線勾勒出動作的影子〈外一首〉‧189
木 喬‧烏柏樹、霧‧190
尹 俊‧雲騰致雨，霧結為霜〈外三首〉‧191
張耀月‧左邊、失眠記‧192
李 東‧龍舟不在水、父‧193
余子昧‧沒有人寫信的年代、桃園‧194
●每期推薦
趙文豪‧願君多采截：《蕭蕭截句》‧195
●詩論評
張素貞‧詩人大願：《現代詩》復刊初期‧199
孫紹振、孫曙‧重回空間：詩人的魅之藏境或靈魂之旅‧204
●詩人專訪
蘇曼靈‧抵抗世俗：秀實專訪‧208
●創世紀走廊
本 社‧中國詩歌萬里行走進台灣‧213
林 澄‧兩岸青年對談新詩創作交流座談會‧214
本 社‧海外詩壇交流報導〈二則〉‧220
●小啟
封面裡‧開卷詩獎
封底裡‧195期主題徵稿〈湄公河的月亮〉
封 底‧柯彥瑩〈余小光〉著《記得我曾經存在過》

遷居啟事—趙文豪〈如果我的夢夠長〉/陳素英
　
如果我的夢夠長
如果我的夢夠長
足夠時間，陪您走到家裡的廚房，看著您
牢記冰箱裡擺放每道菜的位置；
牢記每個親人的口味與胃口
老了，日子淡一點；
重了，計較輕一點。
最脆弱的不是等待您醒來的難熬
最脆弱的不是您變了模樣
儘管我們的心，
總是告訴我無數次可以哭過的理由，
卻總是想起
在興之所至的日常
來到您家裡，吃著燒餅
聽您說著芝麻小事，拿著裝滿溫熱豆漿的碗接
著
接著，如果我們的夢夠長
夠長
　
一、作者詩歌履歷
趙文豪，1986 盛夏出生，筆名方夏，創世紀詩社社員。銘傳大學應用中文學士，國北教大語創系碩士，目前就讀國立臺灣師範大學臺灣文學研究所博士班。2009 擔任曲全立導演助理，目前回公司兼任美力臺灣活動策畫及文字統籌。
2012 風景明信片獲好詩大家寫獎。2013〈鹿過紅茶〉獲臺灣文學館好詩大家寫獎。〈如果雨失眠—記一枚實習詩人夢訪蘭記〉獲第五屆嘉義市政府文化局主辦、中正大學臺灣文學研究所承辦之桃城文學獎新詩組優勝。詩作〈轉．鄉—致我的關西戰士夢〉獲第31 屆中興湖文學獎。2013〈一位青年藝術家的畫像—致七等生〉獲2013 時報文學獎。詩作〈我的房間有時是海〉入選2013 臺灣詩選，及入選台港文學選新生代詩人選。學術著作〈新詩獎的生產與回饋—以2005 至2013 年的三大報新詩獎為例〉發表於第十一屆全國臺灣文學研究生學術論文研討會。2014 靈異詩集《都ㄕ ˋ 有鬼》，獲台北020 創世紀詩雜誌．194期市政府文化局補助，秀威出版。碩士論文《典律的錨準：2005-2013 年三大報新詩獎研究》（文史哲出版）2015 年獲全國優秀青年詩人獎。2016 傳記，《這世界需要傻瓜：美力台灣3D 行動電影車的誕生奇蹟》曲全立著，由趙文豪文字統籌，圓神出版。詩人另有「趙文豪工作室」。其中，《都ㄕ ˋ 有鬼》是城市的另類靈
異書寫。作者在詩中搜奇索異，想像，以詩為創作劇場。命名鬼，或許就像是「詩」一樣，最好是有些靈異或驚悚詭異，成為一齣可讀、可想像、可勾勒、可以畫、可吃可玩可演的劇場。
故事發生在都市物理地點，也或者是在那裡的精神產物⋯⋯
「原來，關於天真、仰望、渴望持續著發生。」是作者首部詩集探險活動，題材多取自都市，人物鮮活，以「詩劇場」的形式展現。他將詩題以有格稿紙摟空，刻意只剩下注音符號。這全神貫注的主題實驗，是兒童的跳房子遊戲、是詩的窗戶與眼睛、是整本聯集的詩歌聚落。讀者可在其中作耳聞其聲，身歷神秘迂迴詩歌走廊冒險，然後在接下的目次裡揭曉詩題。
鬼的屬性，就作者來說，不妨賦予主題不定變化，寓示成長過程中種種的印記。捉摸不定，踩在夢上的練習者，也或許想藉此煥發青春魔力。乃至夜裡失眠，漫遊在生死之間故事與探索。就詩題的形式處理而言，留給讀者的角度，可以是另一種眼睛，或白骨觀，白日夢的填空遊戲或填空機。或者一排詩劇場的座位，總之在時間的虎口裏寓含處處有鬼的玄機。
關於《遷居啟事》：「遷居」，從出生就開始了：離開家，上學、工作，與「家」（父母的／自己另外創造的⋯⋯）形構著多邊形。這些人生留下的印記，或許抽象曖昧，或許清晰可見，都期盼用詩，培養寬容，表達對社會愛與關懷。如同序詩所寫：「我想，我們都只是很努力地過著日子／培養習慣：例如拉大步伐、拉開嗓門、拉開／與過去的自己多些的距離。／／或許我們過得沒那麼好／有太多的玩笑讓人無法負荷／總是掛著痛點的偽笑／在下班以後到彩虹堤防邊／不快不慢地奔跑／而時間隱隱然有一種默契／不會讓我們那麼容易追上」。
只要有青春、有熱情，這樣的島嶼永遠年輕。詩集的四個系列分別代表著：
1. 「遷居啟事」是變遷，
2. 「有鹿，神過」是心靈田園，每個人的心中都有一隻安詳的鹿，
3. 「時事寓言」則是面對臺灣新聞作為啟發，是寓言，也期盼作為預言；
4. 「亞麻色」則是回歸到青春記事，用最單純的目光去再次感受這塊土地，以及所有的情緒滲透。以上不僅是它的結構方式，也是這本詩集主題書寫涵蓋的四個面向。
認識文豪，在創世紀戲曲學校碧湖邊的創世紀慶祝活動裡，不久他出了第一本詩集，直至最近斑馬線文庫出的第二本詩集。最近在網路上出現了日記式的一首詩：
「在憂鬱不能到我的時刻，／總覺得自己也是裡面的一員。／／好幾年前，／因為家人在松德住過一段日子；／那段時間經常家裡、醫院兩邊跑，／身邊有些親友經常告訴自己：／還好你是樂觀的。／／其實，在那段時間，無數次，／包括現在，偶爾幾次⋯⋯／」
「曾經想過，跳進洶湧的車道，／或者一躍而下，／作隻不能飛起的鳥。／／但那不是解決之道，／深知如此，／太多的任務清單，／以及家中未完的事物，／經常使自己憂愁或擔心，／但卻因此告訴自己，／更要無比堅強。／／在那時好多次伴隨家人候診的時日，／經常有其他病友過來告訴我，／『累了就放下吧。』／甚至醫生也邀請我有空跟他們聊聊。／在那段時間裡走進院裡探望親人，／
那天是屬於她和我，一年一度的節日，／我始終覺得自己也是裡頭的一員，／心裡的悲傷與鬱結從未少過。
「不能說出口，／就像迎面撲來的低沉烏雲，／一不撐住，就要失控而降下汪洋大海。／／我始終撐著這樣的眼皮，／那天走了出去，未曾潰堤，／好幾年了，始終是這樣的。／／或許終生了解要與這樣的自己對抗，或相處。／我更希望，為此能有更堅強的力量，／在自己還在的時候，／是這樣被記住的。」
日常看來清新陽光的他，一路走來面向多多。時而艱辛時而多采多姿，時而險象環生，而詩歌終究是他最誠摯陪伴。在他送給我的《遷居啟事》詩集中，有著這樣的題字：「日子是鹿，步過每處發光的夢」最能說明他的創作動機與生命執著。如果說第一本詩集是實驗性質，第二本詩集已充滿了生活累積的變遷與歲月重量。而在網路上則更能以直接筆觸傳達生活所遇心靈所思。在工作中為曲全立導演的傳記寫作方式則是更明朗而生活化筆調。他在團隊目標下，經營文字不同面貌。從他歷程可以看到時下年青詩人在現代社會中縮影。他在充滿生活和故事的途中關注世界以及反思。一方面也經歷著生活種種歷程，在每一個關卡，夢與光總與夜黑終始交迭。

二、 《遷居啟事．如果我的夢夠長》呈現方式我反覆閱讀文豪的詩集，時間、夢、空間、仍是他經常關注的項目，它呈現的方式是故事，意象或借「光」而行。在他反覆流連詩意中，儘管語言詞彙並不困難晦澀。但他仍以點狀結構展開斷奏。不把故事內容與線條勾勒滿，留下很大的閱讀空間。站在敘事傳播與理解角度，我仍選擇發生事件與敘事模式較近作品，方便讀者理解，適度拉近讀者距離，如
〈如果我的夢夠長〉〈找個適合夢遊的姿勢〉等。基本上敘事線條感貫穿其間，較有脈絡可循。因此，我們閱讀是循著一首詩出發，仍然足以抵達《遷居啟事》的主軸與立意。另一方面正因為這首詩與他詩集中其他首筆法不同，站出來作為與其他詩作的一種對照。另一方面，也較符合我們看到文豪溫熱內心的一面。其他的詩可以做為困境的抒發，這首詩可以作022 創世紀詩雜誌．194期為親人的等待，與讀者對作者的祝福。人事變遷，有的是人的離去，有時是有形的變化，有的是居所搬家，有時是神的離去，是另類的心不在焉了，摻雜著時間因素，隨之改變的人際關係，世事變化。有時來得及告示，有時並無告示，來不及心理準備。在詩看板中，我們且進入作者這人間關注的告示。
〈如果我的夢夠長〉：
「如果我的夢夠長／足夠時間，陪您走到家裡的廚房，看著您／牢記冰箱裡擺放每道菜的位置；／牢記每個親人的口味與胃口／老了，日子淡一點；／重了，計較輕一點。／」
在這段裡主題「夢」有長度，敘事時間也是，而敘事空間是立體有溫度的家裡，家裡廚房，廚房冰箱，冰箱裡每道菜位置，漸次縮小且集中的空間。而口味與胃口卻是味蕾空間，是是感官結合精神敏銳記憶空間。生命時間與歲月時間相對比，生活負荷與心理較計放到天平上去衡量輕重。
「最脆弱的不是等待您醒來的難熬／最脆弱的不是您變了模樣／儘管我們的心，／總是告訴我無數次可以哭過的理由，／卻總是想起／」
夢與醒，忘與憶著眼於「變」的關鍵。帶入脆弱與難熬心理空間，感受現實世界的歷程。「在興之所至的日常／來到您家裡，吃著燒餅／聽您說著芝麻小事，拿著裝滿溫熱豆漿的碗接著／接著，如果我們的夢夠長／夠長／」
就事件來說，以日常生活小事寫起，展開對夢的寄望。這段的時間由倒敘過去並寄望遙想未來，碗是承接生活與話語的空間。這首詩，寫著阿姨因車禍而改變了人生，在這樣的噩夢中，醒來是個遙遠的等待里程，詩歌循著夢、時間、空間、變、日常小事展開與親人情意互動細節。

（一）夢的主題
文豪在《都ㄕˋ有鬼》詩集中，曾引用坎伯（J.Campbell）的話：「夢是一個人的神話，神話是一群人的夢。」他在詩集以夢為題的另有：出現在預言系列實是關懷的〈許願的夢匯聚成空洞吞食的火實〉，出現在亞麻色的青春記事〈取消．白日夢〉〈與你的夢〉〈臨時起意的夢境〉而在詩的內文，對於夢的描寫與體會是多方面的，〈歲月靜好〉：「於是／培養睡眠，讓夢長成一封封長長的信」「田田
的天都像停格的夢／在夢裡，大同小異」「太早的街道像緩緩聚集的夢／突如其來，但輕盈如舞」在〈致祖母〉詩中「幾封家書就夠她海角天涯，惜字如／長滿白楊的一部經，哄著外婆輕聲入睡／天堂被妳壓在脖根下，把夢睡得像座山」在〈你相信，這城市是由細雪零件所組成的嗎〉「在海邊，你撿著貝殼／你放下頭髮／你，在夢裡，／像一場極短的雪。」在〈與你的夢〉：「在夢裡的時候，聲音是靜止的／那是在島與島上／一種靜止的語言；／我們用背鰭交談／有光流過，過眼雲煙／偶爾天上蹦下透明色的音符／⋯偶爾從我們瞳孔裡蹦出的音符／像穿越夢裡熟睡的一束光／儘管那是會讓人感到安心的憂傷／有人終究會在那／只為等待可當作盛世光年的風景」以上以意象場景心裡空間，聲音光度等意象完成夢在詩中的解析。如果與〈找個適合夢遊的姿勢〉整首對照：
「你的背影像一盞／燈，照亮出不曾存在的／我的背影像一扇／門，外頭暴雨狼藉／／等天空一天天亮起，一次次暗去／閃爍的燈像你的背影／半開的門像我的背影／沒有誰不在，有沒有誰曾經存在／外面的天空一直活著，／就像每天都死去那樣。」
〈找個適合夢遊的姿勢〉夢境中的你我主體是平行的，從理路上去敘事。〈如果我的夢夠長〉是較感性的，以真切近距離的方式佈設場景空間與心理空間。

（二）時空場景
作者在這首詩中，對時間描寫開始時是概念性– 足夠的時間，而且是假設性的時間，是從容走到家裡廚房邊位置的時間。第二段是等待的時間，等待您醒來的難熬時間，第三段是興之所至日常時間，說芝麻小事片斷時間。因為是假設性時間，所以對時間並不需精確刻畫，藉此突出主題夢的狀況。作者在整本詩集中以時間為提名去體會詩境的有〈歲月靜好〉〈有時候我的臉就只剩下皮〉〈明天下午我依舊會在窗口遠望那座落的工地〉〈下午七點的辦公室〉〈日子笑掉自己的下巴〉〈時光速拍〉〈你說星期五的晚上，如果獨處〉〈等待節日的前夕，像在站牌邊等著公車的學生〉〈被日子過的每一顆月亮〉等，歲月、日子、時光、節日、有時候、明天、下午七點，甚至「被日子過的」時間成為主角，其他成為被動之姿，他從不同的維度出發對時間作創作體驗。
在內文部分，他寫日子「我們都只是很努力的過著日子」「日子就像壞掉的罐頭」時間隱隱然有一種默契，不會讓我們那麼容易追上」「鑰匙在生鏽的時間上，勉強發獃」「突然逗點，敲起滿城春雷，／打呼天，愛還來不及成年／」「今年春天來得特早，明天說好一起爬山喲。」或作主語或作受詞。「在時間的虎口裡：有鬼／把鬼燒得像竊竊私語」則是作為寓言部分的卷首詩。而有時是作為一個自我
時期的出現與自我回顧「我在落葉揚起的歡笑聲裡學著哭／當少年轉身離開，才發現自己曾經擁有少年／清掃是簡單的，只是隨手把門關上」伴隨時間而來的是空間和場景通常有海、陽光、「光」帶有流動和穿透／／視凝視的特質，或者心情的洄瀾：「我的房間有時是海」「如果時間像沒有尾巴的魚／我等會就把水裝滿整座浴室」。「對你的思念如疤，像沒有尾巴的時間／繼續在長夜漫漫的燈光裡／尋找自己的海洋」「而時間隱隱然有一種默契／不會讓我們那麼容易追上」「舉起食指，在兩側眼角連一條直線／等一枚陽光朗照／把所有的時間掛上曬乾」「光線穿透每一瓣塵埃，輕輕飄落—／像剛被撕去的日曆／靜靜躺在太早的街上」「有的悲傷或許只是恐懼於／難以想像即將逝去的風景／直到午後才來的太陽／像被遺落的鈕扣。／忘了是什麼時候掉落的」各種髮量的人像窗上的光，／殘裂卻個別北安插在／每一排的座位」「但我只是／穿透葉尖穿透薄霧穿透瞳孔／穿透忍不住被叫出名字的／塵埃，永遠溫暖／鵝黃色的照映著／微世的一束／不置可否的陽光」有時借光來作一種觀照和凝視。有時借光來作一種關懷救贖和寬恕：「我說，憂傷一種顏色／再也沒有痛疼／所以上帝發明了光／讓再多的憂傷，能夠獲得寬恕」但是時間畢竟是時間，有它的主體性，「把時間放好、放滿、放慢／每天搶床的陽光／搶著許願，許好不會實現的願」「時間卻是不再回頭了」
我與時間的關係，在有鹿之十一中說：「坐在列車上，沉睡的頭晃來盪去／十年前的我走回來／／一腳深一腳淺拉離睡意／離開時間的海。／岸邊的旅人旅人／面大海，春暖花開的各種方言／跟著笑聲就走了／一腳深一腳淺，把最後一句再見也拉走／／空空的車廂走了／旅人旅人，大雨紛飛」
至於時空的關係處理，他有句詩說：「距離很近，時間很遠」「時間與寂寞一樣重」除了感受式的時間，他還為時間拍動作片，時光速拍「看見歲月無賊，／時光的臉應在窗上，／五指在地上跳舞／光在屋簷上跳舞」武也是文豪經常為時間捕捉到的動作片斷。

（三）變遷世界
老子《道德經》十三章「吾所以有大患者為吾有身。」當我們有了形體就開始了有寄居於這形體之上的種種憂患，如生老病死等。《遷居啟事‧ 如果我的夢夠長》詩的第二段：
「最脆弱的不是等待您醒來的難熬／最脆弱的不是您變了模樣／儘管我們的心，／總是告訴我無數次可以哭過的理由，／卻總是想起／」「變」是什麼？借用文豪在詩集寓言式的章節〈有鹿．神過〉之二中說：「能否用我國時間匯兌他國的時間／用我的笑容換他的笑容／用他心裡的痛換在我的身上／麥克風化成麥克筆把滿臉塵埃畫成滿夜星空／旁觀的檸檬酸變成蜂蜜甜／／」「倒顛這個世界彩色／顛倒這個事件黑白／」有形身體隨時間變遷，精神隨事件而起伏，這是他對變的態應變態度。他在〈有鹿．神過〉之四中說：「走到應該來到的座位前／試著用會笑的眼睛說話／一彎就是宇宙／轉眼就有流星／劃過一個夏夜／當你累的時候，或者／不知怎麼說出口的時候」
我們可以對照他模樣的改變描寫得十分深刻段落，《遷居啟事‧ 下午七點的辦公
室》：「為了明天的歌唱／練習健忘之前洗把臉／把我們五官都洗掉／但您始終不了解，／總講些不合時宜的話／把大規模的雪梗在胸口。／／但我願意把陽光帶來，／只要您願意敞開／」莊子寓言應帝王有渾沌的一張臉寓示了順應自然的故事。而文豪說是在捷運站看到一位傷心的婦人哭到淚眼淹沒了五官。有時詩裡意象產生是一種機遇，如何把所寓場景帶入適切的文字段落，達到情景交融，是每位作家創意所在。同樣的情節，如何創新？關於記得與遺忘，梁實秋先生曾說：「我們記得一個英文單字，並不是因為記得一次，而是因為遺忘過無數次。」至親的面臨創痛儘管哭過也自我提醒過，然而面對，總是再複習一遍。作者常在文字中凝視。如《變遷啟示．鱒魚先生》：「看著幾個年輕人帶著夢，從高台上展現青春的胴體／高高跳起／我看見那樣的傷，在清晨明耀的陽光底下／像是一枚枚濺出水花的銅板」
《遷居啟事．日子笑掉自己的下巴》：
「你說，那不叫憂傷／至少看不見自己的老／我為此感動到淋漓，窮盡一生去荒唐至極／你說，隨口哭哭吧／最好是哭倒在路燈旁邊／讓夜晚笑掉自己的下巴／／憂傷聊到我們，在那次晚餐／也是我們，我們什麼也不是」他的意象描寫，在身體書寫的部分嘗試，能由形貌觸及身心靈。

三、結語
趙文豪〈如果我的夢夠長〉一詩，像搭火車經赴一場冷冽的約會。他以此凝視世界，自我感受及療傷，願他在長夜慢慢燈光裡，尋找寫作海洋，留下自己想要的腳印。

　
〈但願〉/沈眠
　
那個圓融的女孩
並不圓融
她希望自己更臃腫
顯得強大
並在醜的狀態
獲得安全感
以擺脫被
男人注視的可能
與恐懼
而女孩體內的圓融
早在那名為父親的男人
身體覆蓋和侵入下
破壞殆盡

　
〈取暖後動物感傷〉/徐珮芬
　
雨勢漸緩的時候
你正在擦拭窗戶
我很想請你停止
這些徒勞的舉動
我看你望向外頭
灰色的大樓和灰色的天空
我知道你想起一些
年輕時狂戀的法國電影
你並不看向我
你有你的女主角
你低下頭開始打手遊
你說這令你放鬆
我凝視自己的十隻指甲
鮮紅色的部分剝落了一點點
希望它們遺留在
你的身體裏頭
我閉上眼睛假裝睡著
長得越大
心願越小
誰來讓我忘記自己的名字
然後給我一個家