追尋逝去的時光(全三冊)（簡體書）

◆翻開《追尋逝去的時光》，回到世界突然安靜下來的瞬間！

◆在人類文學史上，意識流小說的開山之作《追尋逝去的時光》，用詩一般唯美的語言，描繪了我們生命中每一個心動的瞬間。

◆嚐一顆新鮮的蘆筍；吸一口春天的空氣；望一朵玫瑰色的雲；聽一次愛人的呼吸，翻開《追尋逝去的時光》，回到世界突然安靜下來的瞬間！

◆普魯斯特，意識流文學的開創者，憑藉《追尋逝去的時光》開啟了20世紀歐洲文學的新階段。

◆普魯斯特透視人心的能力無與倫比。我寧願讀普魯斯特讀得厭煩，也不願意讀其他作家的作品來解悶。——毛姆

◆全新插畫精華典藏版《追尋逝去的時光》5大特色！

（1）周克希經典譯本三捲全收錄！

（2）附贈原創精華讀本，18幅原創插畫，半小時理解《追尋逝去的時光》之美

（3）附贈《追尋逝去的時光》巴黎故事地圖，幫助讀者走進文中世界

（4）每冊後附周克希老師寫作故事梗概，方便讀者查找

（5）裝幀精美，內文采用進口輕型紙，便攜護眼

吃一塊圓嘟嘟的甜點心、吻一下媽媽的臉、收到一封心上人的來信、凝視一朵玫瑰色的雲、傾聽一次愛人的呼吸聲……一個個美好的瞬間，組成了生命的永恆。

《追尋逝去的時光》收錄周克希譯三卷本——《去斯萬家那邊》《在少女花影下》《女囚》。

普魯斯特（1871—1922）

意識流文學的開創者，憑藉《追尋逝去的時光》開啟了20世紀歐洲文學的新階段。

普魯斯特出生於法國巴黎的一個上流家庭，從小體弱多病，性格敏感內向。1903年他的父親去世，1905年母親去世，失去雙親的痛苦促使他開始寫作《追尋逝去的時光》。在生命的後半段，他將全部精力都投入《追尋逝去的時光》的寫作，後來甚至達到了閉門不出的程度。1913年底，di一卷《去斯萬家那邊》出版；隔年，di二卷《在少女花影下》出版。1922年，普魯斯特病危，但他拒絕了醫生的治療，自行進行飢餓療法，只吃少量的水果、冰激凌，將生命最後的時間花在了《女囚》校改上。

他去世後五年，《追尋逝去的時光》完整版出版，憑藉其嶄新的文體和表達方式，改變的小說的傳統定義，成為20世紀文壇的劃時代之作。

毛姆曾說：“就在我們這個時代，法國產生了一位堪與歷代大師媲美的偉大小說家，那就是普魯斯特。”

周克希

復旦大學數學系畢業後，在華東師範大學數學系任教二十八年，又在譯文出版社當過十年編輯。譯有普魯斯特、福樓拜、聖-埃克蘇佩里、大仲馬和薩勒納弗等人的小說。著有隨筆集《譯邊草》《譯之痕》《草色遙看集》。

◆普魯斯特透視人心的能力無與倫比。我寧願讀普魯斯特讀得厭煩，也不願意讀其他作家的作品來解悶。

——毛姆

◆《追尋逝去的時光》令人驚艷！如果我能寫出這樣的作品該多好啊！

——弗吉尼亞·伍爾夫

◆我在普魯斯特的作品中找不到缺點。任何其他作品和《追尋逝去的時光》相比，都顯得矯揉造作、缺乏生氣。

——紀德

◆普魯斯特是20世紀zui偉大的小說家。

——格雷厄姆·格林

◆《追尋逝去的時光》是這樣迷人，以致於你不再是一個聽故事的人，而是變成了故事的主人公。

——馬克斯•烏諾爾德

◆在《追尋逝去的時光中》，整個世界都隨著一個人的腳步一同老去了。但那些本來已經消失的瞬間，又奇蹟般散發出耀眼的光芒，把整個世界拉回年輕歲月。

——本雅明

◆普魯斯特確實是醫治戀人們的良醫。他提供的是追尋往昔的撫慰，這也是我們優先能夠接受的。當我們終於知道嫉妒不過是一首淡淡的詩，甚至顯露不出它其中深藏著的三四張面孔時，這是一種姍姍來遲的喜悅。

——哈羅德•布魯姆

◆這部小說成為了現代派作品的重中之重，甚至超越瞭如詹姆斯·喬伊斯和托馬斯·曼這樣的文學巨匠。

——《紐約時報》

第一冊：

第一部 貢布雷

I

II

第二部 斯萬的愛情

第三部 地方與地名：地名

《去斯萬家那邊》故事梗概

譯者的話 時間在藝術中永存

第二冊：

第一部 在斯萬夫人身旁

第二部 地方與地名：地方

《在少女花影下》故事梗概

第三冊：

女 囚

《女囚》故事梗概

有很長一段時間，我早早就上床了。有時，剛吹滅蠟燭，眼皮就合上了，甚至沒來得及轉一下念頭：“我要睡著了。”但過了半小時，我突然想起這是該睡覺的時候呀，於是就醒了。我想把自以為還拿在手裡的書放下，把燭火吹掉。方才睡著的那會兒，腦子裡仍然不停地想著剛讀過的故事，不過想的東西都有點特別。我覺得書裡講的就是我自己：教堂啊，四重奏啊，弗朗索瓦一世和查理五世之爭啊，都是在講我的事情。剛醒來的幾秒鐘，腦子裡還是這麼在想；這個想法和我的正常神誌並不抵觸，但像層霧翳似的遮在眼睛上，讓我無從覺察燭火滅了。而後它變得費解起來，就像前世裡的種種思緒、念頭，經過靈魂轉世變得無法理解了。書裡的內容跟我脫離了關係，我可以關注其中的內容，也可以不去管它們。視力一恢復，我驚訝地發現周圍是一片黑暗，這使我的眼睛感到溫柔而愜意，而心靈也許更感到如此。因為對心靈而言，這片黑暗彷彿是一件沒有來由、無從了解的東西，一件確確實實看不透的東西。我心想，現在不知是幾點鐘了；我聽見從不算很遙遠的遠方傳來火車鳴笛聲，猶如森林中一隻鳥兒的鳴囀，凸顯了距離感。眼前展現出一片空曠的鄉間景象，其中的旅客正匆匆趕往臨近的火車站；獨在異鄉作客，迥非尋常的行止，記憶猶新的晤談，夜的靜謐中浮現腦際的燈下告別，歸程前方等待著的溫馨和親情，這一切都使他心緒難以平靜，這條小路因此也將深深地鐫刻在記憶之中。

我把臉頰溫柔地貼在美麗的枕套上，它飽滿而清新，猶如我們童年時代的腮幫。我劃了根火柴，想看看表。就快到午夜了。這種時分，對漂泊異鄉羈留客棧的病中人而言，正是被病痛發作驚醒，驟然瞥見門下透進的亮光，感到欣慰萬分的時候。太好了，已經是清晨了！旅館的服務生一會兒就要起床，可以拉鈴叫他們來照應自己了。有了寬慰的指望，也就有了忍受病痛的勇氣。不錯，他覺得聽見了腳步聲；腳步由遠而近，又漸漸遠去。房門下面的那道光線消失不見了。恰是午夜時分，外面的人剛把煤氣燈滅了，最後一個服務生也走遠了。只剩下他，孤苦無告地徹夜受著病痛的折磨。

我又睡著了，有時只是稍稍醒一醒，可就在醒來的這一會兒，我聽見細木護壁板沿著紋理咯咯作響，我睜眼定住黑暗中萬花筒般變幻的景象，我還憑藉一閃而過的意識之光，感受讓家具、房間、所有這一切都浸潤其間的睡意。對這一切而言，我只是其中的一小部分，而且很快就會變得跟它們一樣失去知覺。有時我在睡夢中身不由己地回到逝去的童年歲月，重又體驗到幼時被姨公一把抓住鬈髮的恐懼，這種恐懼直到有一天——那在我是新紀元的開始——大人把我的鬈髮都剪掉了，方始消失。睡意矇矓中我把這件事給忘了，可當我掙扎著醒來，想要躲開姨公的手時，馬上恢復了這段回憶。不過出於謹慎的考慮，我還是先把整個頭深深埋進枕頭里面，然後才返回夢的世界。

有時候，就如夏娃從亞當的肋骨裡降生一般，一個女人在我睡著時從我大腿一個不自然的姿勢裡降生出來。她是從我正要品嚐的快感幻化出來的，我卻以為是她給我帶來了這種快感。我的身體在她懷抱中感覺得到自己的體溫，我想讓自己融合到她的身體裡去，可又一下子醒了。跟這位剛剛離我而去的女子相比，這世上所有剩下的人，在我眼裡都顯得那麼遙遠；我的臉頰上還有她親吻的餘溫，我承受她身軀的分量還疲乏未消。假如，像偶爾的幾次那樣，她的眉眼之間跟我認識的一位女子有幾分相似，那我為此可以在所不惜：找到她，就像那些為了親眼見到一個日思夜想的城邦而毅然踏上旅途的人們，他們以為在現實裡真能領略

到夢境中令人銷魂的滋味。漸漸地，她的容貌在我的記憶中淡去了，我忘卻了夢中的可人兒。

一個人睡著時，時光的系列，歲月和星辰的順序都圍繞著他。他醒來時，會本能地根據這些信息，用一秒鐘工夫就得知自己處於地球上的哪一點，度過了多少時間；但是它們的排列可能會發生混亂，甚至出現中斷。比如說，夜裡沒睡好，清晨時分睡意突然在看書的當口襲來，這時他的睡姿跟平時是全然不同的，他只消稍稍抬一下胳膊，就能讓太陽停住甚至往後轉，結果剛醒來的剎那間，他沒有了時間概念，還以為自己剛剛躺下呢。再有，如果他在打盹兒，姿勢更隨便更出格，比如說是餐後坐在扶手椅裡，那時，逸出軌道的日月星辰就整個兒亂套了，這張魔椅載著他飛速地在時間和空間中遨遊，等到睜開眼睛時，他會以為自己是在好幾個月以前睡過的另一個地方。而我，哪怕是在自己床上，只要睡意很濃，瀰漫到了整個腦海，那些序列就會亂套；這時，我在哪兒這一地點背景，會從意識中飄走，我在夜間醒來，非但不知道自己身在何處，有一瞬間甚至連自己是誰都弄糊塗了。我僅有一種原生態的存在感，一頭動物在它的靈魂深處，想必也萌動著這種感覺。我比石器時代的穴居野人還要蒙昧；而這時記憶——不是有關我此刻所在的地方，而是我曾經在過的那些地方，以及我原本說不定會在的地方的記憶——向我而來，猶如高處伸下的援手，把我拉出這片我獨自無論如何掙脫不了的虛無的泥潭。我在一秒鐘裡就越過了人類文明的一個又一個世紀，矓中影影綽綽瞥見的煤油燈的影子，然後是翻領襯衫的輪廓，漸漸地拼湊起了我的自我的本來面貌。