高劍父“折衷”思想研究（簡體書）

高劍父是我國近代最早出國學習的藝術家之一，也是最早提出融合中西的一個大家。透過高劍父出國留(遊)學和藝術試驗這一窗口，能很好地掌握中國近現代美術史的變遷軌跡，瞭解美術革命(改良)先驅者的探索過程。高劍父與徐悲鴻、林風眠、劉海粟等畫家的中西融合有某些相似之處，研究高劍父的“折衷”思想，無疑能更深入探究其他“融合派”的思想觀念。
本書稿用圖像學的方法來研究高劍父藝術思想之變遷，用社會學的方法研究影響高劍父“折衷”思想變遷的外在原因，把高劍父的“折衷”思想置於多個視角下，挖掘其深刻內涵，改變前人單線條的乃至片面的論述。

張繁文，山東省陽穀縣人，美術學博士，廣州美術學院副教授、碩士研究生導師。在《美術》《中國書法》《美術觀察》《美術與設計》《裝飾》《中國美術研究》《文藝研究》《藝術百家》等期刊發表論文30餘篇，書法、繪畫作品亦多次發表於上述期刊及《書法報》《中國書畫報》等報刊。著有《中國時尚文化史(清民國新中國卷)》(與韓雪松合著)等。曾主持廣東省哲學社會科學規劃項目以及廣東省普通高校特色創新類項目。

資料詳實，引述豐富；關注中國近現代美術的學者案頭必備之書。

緒 論
一、研究緣起、目的和意義...................................................1
二、研究概況..............................................................3
三、研究視角、主要創新點..................................................11
第一章 高劍父“折衷”思想形成之基礎
第一節 廣東的開放和外銷畫傳統之於嶺南畫學的啟蒙.................14
第二節 洋務運動、維新派活動之于高劍父“折衷”思想的啟蒙............23
第三節 孫中山革命思想、五四運動之于高劍父“折衷”思想的啟蒙.......33
第四節 十香園：“折衷”思想孕育之基地................................38
一、傳統花鳥畫技法：“折衷”思想形成之基點...................................40
二、寫生：“折衷”思想形成之要素.............................................50
三、撞粉法、撞水法：“折衷”思想形成之橋樑....................................53
四、無物不寫的題材觀：“折衷”思想形成之保證..................................58
小結：西學與傳統......................................................61
第二章 探索與模仿――高劍父早期創作及其“折衷”思想
第一節 遊學、革命、辦報等活動中的創作及其畫學思想.................64
一、赴日留學與革命征程：“折衷”思想形成的契機................................68
二、新媒材：“折衷”成果展示之園地...........................................80
第二節 高劍父早期創作及其“折衷”思想...............................88
一、時代精神的表達.......................................................88
二、寫實的“折衷”.........................................................95
三、繪畫美學的“折衷”....................................................101
四、形式的“折衷”........................................................108
小結：模仿與吸納之間.................................................114
第三章 以中為本――高劍父中期創作及其“折衷”思想研究
第一節 中國畫現代化進程中的繪畫創作及其畫學思想................ 121
一、“方黃之爭”：“折衷”思想得以修正的契機.................................. 122
二、印度取法：尋找“折衷”的另一參照系...................................... 130
三、中國本位文化運動語境下的“折衷”探索................................... 137
四、現代派傳播：“折衷”的新語境............................................ 145
第二節 高劍父中期創作及其“折衷”思想.............................. 153
一、以中國畫語言為基礎“折衷”他國藝術語言................................. 154
二、對西方現代派技法的領悟與形式的“折衷”................................. 167
三、題材上“折衷”新舊.................................................... 174
小結：“折衷”思想與“新國畫”的誕生................................... 184
第四章 以文人畫為本――高劍父晚期創作及其“折衷”思想研究
第一節 宗教信仰與疾病困擾下的“折衷”思想......................... 190
一、一個致命的缺陷：西畫基礎的薄弱........................................ 194
二、傳統文人畫傾向的“新文人畫”........................................... 197
三、篤信佛教：倡導“新文人畫”的一個重要原因................................. 202
四、健康問題及日本侵略下的創作處境....................................... 207
第二節 高劍父晚期創作及其“折衷”思想.............................. 212
一、哲學與意境的追求.................................................... 212
二、對線條、筆墨的重視和對透視、光影的揚棄................................. 216
三、改造章法、款式等傳統形式，拓展現代闡釋空間.............................. 223
小結：破繭而出與作繭自縛............................................ 227
結語 高劍父創作及其“折衷”思想的歷史意義與時代局限....... 233
參考書目.............................................................. 239
附 錄................................................................. 254