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商品簡介
一本批判論析台灣攝影史的專著首度問世！
這是一本關於台灣攝影史的專論，以十六個篇章，橫跨一百五十年來的在地視覺場景。
透過這本書，我們將認識影像如何構築我們的視野，同時反身地進行歷史辯證。
本書集結影像史研究者張世倫近十年來的攝影史研究書寫，重返檔案文獻與歷史事件，以批判性的目光，帶領讀者細細觀察攝影在台灣歷史中的蜿蜒流動，反思「攝影史」的形構歷程。
所謂的「攝影史」究竟如何建構？如何變化？如何可能？攝影在台灣的實踐與想像，形成了什麼樣的「攝影史」？
作為攝影史論著，本書獨到之處，正是敏銳地提出「台灣攝影史」構造本身的問題意識，以文化研究的觀點，藉由踏查攝影在台灣歷史中的開展，細膩地審視歷史形構的細節，呈現出攝影史敘事多樣而複雜的潛在空間——「複數」的攝影史。
本書論及的影像文獻與歷史場景十分廣博多元，從十九世紀至二十世紀早期的攝影檔案、圖像繪葉書、寫真帖，乃至風景攝影、俗民攝影、證件照與政治宣傳，探究影像與現實的關聯；同時重訪沙龍攝影、現代主義思潮、紀實攝影與當代攝影裝置在台灣的發展，以及《劇場》、《ECHO》和《人間》等文化刊物時代的關鍵影響，重現台灣影像實踐開拓的各式路徑，並在此歷史書寫中，將它們轉化為與當下的我們息息相關的視覺文化思索。
本書將是關切台灣攝影與視覺文化發展、不停追問攝影與歷史的我們，重新思考「台灣攝影史」的一次重要契機。
作者簡介
序
前言節錄
這是我們用肉眼所看不到的一個世界，
我們要將它現實化。
──松本俊夫
出自實驗電影《致我毀壞的右眼》（1968）
這是一本關於攝影史的專書，彙集了近十年來陸續在各種不同脈絡的委託邀稿下，撰寫而成的相關文章，它們原本隸屬於不盡相同的刊載用途，在此經過大幅修改與觀點重整，並增添若干章節論述，嘗試賦予一較具連貫性的邏輯結構與議論觀點，希冀聚焦並探問的核心議題，是影像與現實間複雜的歷史性關聯。
雖然內容涵蓋年代甚廣，運用的史料檔案不在少數，全書也狀似有一線性邏輯，但這並不是一本提綱挈領、蓋棺定論的「台灣攝影史」專書─這樣的書寫志業或許對本地至關重要，但既非一人能力所及，更非我真正興趣所在。相反地，這本書的問題意識，在於如何將「台灣攝影史」一詞予以問題意識化（problematisation），視其為不斷流動生成的論述場域，而非固態凝結的歷史客體，欲藉由策略性地重返、重述並重估與其相關的各種歷史形構（historical formation）細節，期能重新賦予並開啟它多元複雜的潛在空間。
目次
前言 | 為了影像與現實的扣連
1 攝影史的陰影：檔案、帝國、國族、卡夫卡
2 「擴張」驅力下的十九世紀台灣攝影
3 殖民建制視覺政體的斷片思考
4 在「寫真帖」的時代：殖民統治與攝影載體
5 台灣「風景」的寫真建構
6 作為問題意識的「民俗」攝影：一個跨時性的概略考察
7 政治宣傳與國策攝影
8 何謂「戰後」？ 攝影場景與影像體制的初步成形
9 攝影、冷戰與「美國」因素
10 以「現代」之名的六〇年代
11 目光的回視與挪移：以英文版漢聲《ECHO》雜誌為討論路徑
12 「人間熱」與解嚴前後攝影「主體」的擾動：一個初探
13 紀實攝影的「發明」與多元實踐
14 邁向一種散文攝影的可能想像
15 作為動詞的「攝影裝置」：一個繞道而來的生成倡議
16 「太陽花」運動的視覺政治
結語 | 反思「當代」
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