馬與人（簡體書）
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商品簡介
《馬與人》是一部短篇小說集。舍伍德·安德森是20世紀早期美國著名的小說家，在美國文學史上有很重要的地位，海明威和菲茨杰拉德都受過他很大影響，海明威曾說：“他是我們所有人的老師”。舍伍德·安德森是作家中的作家，是他那一代作家中對後一代的風格和視野都造成深遠影響的惟一一位。”《馬與人》是安德森短篇小說的代表作，收入《馬與人》等十余名篇，生動克制地描寫了美國小鎮中的邊緣人物和鄉村生活，對人性和欲望有獨到的體察。經由《馬與人》這部小說，安德森才成為一個真正意義上的美國作家。他筆下那些通過謊言企圖躲避人群的人，那些在自我杜撰的時間裡誕生並扭曲的人，他們都在欲望的時代和時代的欲望中打轉。而這一代的美國人，不再是馬克·吐溫筆下借助密西西比河順流而下，從天真到經驗轉變的個體，而成了一個個浸潤在精神堰塞湖中的“畸人”。
名人/編輯推薦
★美國現代文學的先驅和教父——舍伍德·安德森經典短篇集首次中文譯介
★用內心最喧囂的故事，言說zui沉默的自我——安德森不容忽視的轉型力作
★中年離家出走、棄商從文，代表作《小城畸人》位列20世紀全球百佳英文小說第24名
★他幫助福克納出版第一本書《士兵的報酬》被福克納視為“授業恩師”；他引薦海明威進入巴黎文藝界，是海明威的“文學引路人”
★塞林格、卡佛崇拜的文學大師，zui早將心理分析引入小說創作，對後世諸多作家影響深遠
序
譯序
舍伍德·安德森六歲時家道中落。講述美國中西部地區心碎家庭的故事中又添新頁。至此之後，父親酗酒，行為紈绔，家庭重擔落在了家中老三舍伍德身上。他為了生計，拋下童年的天真，先後當過農夫、食品運送員、自行車裝配工和報童。當然，在隨後的歲月裡，這份工作簡歷還可以繼續延伸下去，直至作家生涯的開啟。母親略帶苦澀地給他取了個暱稱：“工作迷”（Jobby）。自那時起，他身上的螺紋已被磨平，再也沒有擰緊、固定在任何地方。奔波的足跡，頻繁的轉行，多變的婚姻，他一直在尋找落腳點。
1912年，三十六歲的舍伍德·安德森突發精神崩潰，毫無征兆地離開了位於伊利裡亞的辦公室。這件事被視為他一生頗具傳奇色彩的轉折點。在此之後，他開啟了寫作生涯。不過，這不是一則通過寫作克服精神疾病的故事，而是一段借助寫作，發現乃至發明自我的經歷，兩者都很勵志，只不過對於舍伍德·安德森來說，意義卻不一樣。寫作生涯並沒有改變安德森的一貫狀態，他並未安定下來專注於寫作長篇故事，而是兜轉於短篇小說的創作之中，成了哈羅德·布魯姆口中，1920-1930年代美國短篇小說發展史上的重要人物。
有趣的是，他在給好友本杰明·許布希（Benjamin Huebsch）的信中曾這樣解釋他創作短篇小說的理由：“我根本沒有機會不受打擾地進行長時間的思考或寫作，只有將構思的角色存入意識，並與之共存，不得不用支離破碎的方式來構思。於是，這些獨立的故事變得清晰而濃烈起來。在我準備好將其中一篇寫出來時，它就會一下子冒出來，像餾出物，像噴射物。”這樣的理由發生在舍伍德·安德森身上並不意外。畢竟他是“工作迷”。但他所說的“清晰而濃烈”則更有深意。
1919年發表的《俄亥俄，溫斯堡》（Winesburg, Ohio，又譯《小城畸人》）成了舍伍德·安德森的代表作，也為他一生的短篇小說創作奠定了基本風格。一般認為這部作品借鑒了詹姆斯·喬伊斯的《都柏林人》，但嚴格意義上來說，這種觀點並不能成立。
舍伍德·安德森最初想要以第一篇故事《怪誕者之書》命名這部小說，後改為《俄亥俄》，但在許布希的建議下，加入了虛構的小鎮“溫斯堡”。許多批評者都認為許布希才是讀過《都柏林人》的那個人，由此才提出了在《俄亥俄》之中加入虛構地名的建議。而在安德森出版《俄亥俄，溫斯堡》之後，第一次提出這部作品與喬伊斯有關的是《七藝》雜志的編輯、安德森的朋友沃爾多·弗蘭克，他對這部作品贊不絕口，寫信給安德森說：“沒人會寫出這種好到令人叫絕的文字，除了喬伊斯……你應該讀一讀。”此外，從作家的回憶錄和權威傳記中，並無法找到直接能佐證安德森在1919年前讀過《都柏林人》的記錄。誠然，安德森或許會在1918年3月至1920年12月期間，借助當時往返於歐洲和美國兩地的小雜志《小評論》讀到喬伊斯的作品，但這部作品是《尤利西斯》而非《都柏林人》。1921年，舍伍德·安德森抵達巴黎，在喬伊斯的出版人比奇的引薦下，的確拜訪過喬伊斯。這位愛爾蘭作家給他留下了以下印象：“他長著一雙我所見之人中最為纖細的手，有著能抵消憂愁的愛爾蘭式的智能和微笑。”此外，在他的筆記本中，他寫道：“他的命運或許是最為多舛的，而《尤利西斯》無疑會是我們這一代出版的作品中最為重要的一部。”隨後，受到《尤利西斯》的影響，他創作出為數不多的長篇小說中最有名的一部——《暗笑》。除此之外，未見他對《都柏林人》有任何評價。
相較於考證式的比對，文學史更為綺麗的一面在於作家基於時代的風格共鳴。喬伊斯的《都柏林人》和安德森的《俄亥俄，溫斯堡》應當放在這一維度上進行闡述和對比。首先，兩人都在不同程度上革新了短篇小說的寫作和陳列方式。自此之後，短篇小說的成書形式從“集”變成了“套”，後世批評家將這種將故事按組呈現，並要求讀者在不同故事間相互借鑒，形成統一閱讀經驗的短篇小說命名為“成套短篇小說”（the short story cycle）。通常，所謂的“成套”需借助兩個因素：限定的空間和內嵌的理念。比如，喬伊斯正是懷著對都柏林這座城市架構“良心實驗室”的願望，借鑒聖·阿奎那的神學理念，通過“靈光乍現”（epiphany）直抵都柏林人麻痹和癱瘓的中心。而舍伍德·安德森也有一套相對世俗一些的創作理念。
目次
目錄
譯序
前言
德萊賽
我是傻瓜
一位現代派的勝利
久未使用
芝加哥的哈姆雷特
成為女人的男人
牛奶瓶
悲傷的號手
一個男人的故事
俄亥俄州的異教徒
書摘/試閱
這對我來說是一次沉重的打擊，是有生以來不得不面對的最痛苦的一次。這一切都是由我自己的愚蠢所致。有時想起這事，我還會想哭，想罵或打自己一頓。或許，即便到了過去許久之後的現在，說起這事還會讓我有種袒露自己的卑鄙而獲得的滿足感。
這事發生在十月某個下午的三點鐘，我當時正坐在“俄亥俄州桑德斯基市秋季馬術慢速和快速賽”[1]的大看臺上。
說實話，我覺得有點傻，竟坐在這個大看臺上。那年夏天，在我和哈裡·懷特海德一起離開家鄉之前，我和一個叫博特的黑人找了一份差事，哈裡有兩匹馬要參加那年秋天舉辦的一系列馬賽，我倆就給其中一匹馬當馬童[2]。母親知道後哭了，我姐姐米爾德裡德也哭了，她想在那年秋天去學校找一份教書的工作，於是在我離開前的那個禮拜，她倆就在家裡大發雷霆，破口大罵。她倆都覺得這很丟人，我們家竟然有人給賽馬當馬童。米爾德裡德會覺得我幹的事兒會妨礙她得到期盼已久的工作。
但不管怎麼說，我總得工作吧，再說了，此外也沒有我能幹的活兒。一個笨手笨腳的大小伙子，都十九了，總不能老待在屋裡瞎晃悠吧，再說了，我個子太高了，也不能幹給人打理草
某個家伙就說：“你要不要來杯威士忌？”博特當即眨了眨眼，似乎在說：“哦，好吧，沒問題，那就喝一點吧。我跟你分一夸脫。”媽的。
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