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一部作品的內容觀點與文字形式或許可以簡稱為“道”與“文”，西方尤其是法國象徵主義思想對二者之間的關係有著獨特的判斷。法國後期象徵主義代表古爾蒙在《寫作的風格》一書中認為，“文”有著遠超表面的重要性，它與作家的風格直接相關。風格雖然難以觸及，卻是一部作品最重要的東西，是作品的靈魂。仿作之於原作，無異於一朵噴了香水的紙花與一朵真實的玫瑰花。風格即人，體現著每一位作家不可模仿的內涵與本質。寫作即存在，作家在自我獨特性的驅使下從集體的語言空間中選取材料，然後自由地使用這些有意識或無意識地選取出來的材料，並對其加以個性化的處理，最終凝聚為自己的作品，從而在個體語言與集體語言之間搭建起一座座與眾不同的風格建築。在這個過程中，作家也完成了一段既屬�群體又忠於個體的存在歷程。
作者簡介
作者簡介：
古爾蒙（Remy De Gourmont，1858—1915），小說家、記者、藝術評論家，法國後期象徵主義的代表，其詩歌與評論文字特點鮮明，具有一種微妙的美感。
譯者簡介：
孫聖英，法國文學博士，國際關係學院法語系教授，主要研究方向為二十世紀法國文學，譯有《圖書館之戀》《別忘記生活》《跑》《王后的任性》等。
古爾蒙（Remy De Gourmont，1858—1915），小說家、記者、藝術評論家，法國後期象徵主義的代表，其詩歌與評論文字特點鮮明，具有一種微妙的美感。
譯者簡介：
孫聖英，法國文學博士，國際關係學院法語系教授，主要研究方向為二十世紀法國文學，譯有《圖書館之戀》《別忘記生活》《跑》《王后的任性》等。
名人/編輯推薦
1. 法國後期象徵主義代表古爾蒙關於寫
作風格的論述，對於正在從事或者立志從事寫作的人具有一定的啟發意義。
2. 作者古爾蒙文字特點鮮明，行文具有
一種微妙的美感。
3. 書中妙言迭出，頗多真知灼見，如：
“人類居於所有關係的中心：與自我的關係，與他人的關係，與異性的關係，與無限、神或自然的關係。一部文學作品必然歸於這四種模式中的一種。” “如果人類沒有在風格方面花樣翻新，那麼在文學出現前一百年裡，所有的主題就已經被說盡了。”
作風格的論述，對於正在從事或者立志從事寫作的人具有一定的啟發意義。
2. 作者古爾蒙文字特點鮮明，行文具有
一種微妙的美感。
3. 書中妙言迭出，頗多真知灼見，如：
“人類居於所有關係的中心：與自我的關係，與他人的關係，與異性的關係，與無限、神或自然的關係。一部文學作品必然歸於這四種模式中的一種。” “如果人類沒有在風格方面花樣翻新，那麼在文學出現前一百年裡，所有的主題就已經被說盡了。”
目次
目 錄
1寫作的風格 / 1
2潛意識的創造 / 41
3思想的瓦解 / 63
4馬拉美與頹廢之思 / 95
5永恆的異教 / 117
宗教藝術 / 119
異教心理 / 160
6愛情的道德 / 185
7諷刺與悖論 / 211
給年輕作家的親切建議 / 213
理想主義的最終結局 / 234
仁慈的原則 / 247
語言的命運 / 254
附錄荷蘭的法語教學情況 / 277
1寫作的風格 / 1
2潛意識的創造 / 41
3思想的瓦解 / 63
4馬拉美與頹廢之思 / 95
5永恆的異教 / 117
宗教藝術 / 119
異教心理 / 160
6愛情的道德 / 185
7諷刺與悖論 / 211
給年輕作家的親切建議 / 213
理想主義的最終結局 / 234
仁慈的原則 / 247
語言的命運 / 254
附錄荷蘭的法語教學情況 / 277
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