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《燃燒的地圖》一書的主角是個追查失蹤者的男子，在都市──那迷宮之中，這名男子漸漸地迷失了自我。所以，本書的中心主題在探討“現代”──現代人，現代人的行為、思考、感受。它存在於偏僻海灘的砂洞裡，也同樣存在於都市當中；它是我們所熟悉、生活其中的一部分，但卻又如此地捉摸不定，仿若一無所知。

小說的主人公是一個男人，在一次意外的事故中，他喪失了他的臉――這個可以標明為他之所以是他而不是別人的特徵和器官，於是，一些巧妙和奇怪的遭遇就在他的身上發生了。和中篇小說《牆》中那個失去了自己姓名的男人一樣，這個失去了自己的臉的男人，生活從此開始了變化。他的同事開始排斥他，妻子拒絕和他過性生活。為了從妻子那裡得到原本的愛情，他請人製作了一個面具，去誘惑他的妻子和他做愛，試圖找回真實的自我。但是，他還是無法確定自我的身份，在迷途中他越走越遠。最終，他決定告訴妻子，他是在利用他人的臉和他妻子發生性關係的真相，但是妻子也告訴他，她知道這個事實和真相，已經原諒他了，這使他再次陷入到一種自我認同的絕境中。

《砂女》是讓安部公房聞名世界的一部小說，是他創作生涯的一座里程碑。自問世以來，便獲得很高評價，被翻譯成多國文字在世界上廣為流傳。主人公，某學校教員仁木順平，利用休假日外出採集昆蟲標本，住宿砂穴民家。穴中只住有一位年輕女人。第二天“他”醒來發現，通往地面的繩梯已被人撤去，始知自己受了欺騙。這處砂的村落由那位把“他”引往砂穴中的“年長者”控制著。雖有糧水煙茶平均按時供給，卻無行動自由。“他”幾次勸導年輕的女人放棄這種無視自我存在的、為了苟活而終日挖砂不止的活動，卻遭到女人絕念而平靜的拒絕：不可能。在與女人的肉體生活中，“他“獲得過短暫的快樂，但逃跑的心不死。然而幾次行動都慘遭失敗。後來在送已有身孕的女人去醫院時，“他”得到了通往地上的繩梯，卻已無心逃出。凝聚了安部公房之前創作和思考的精華，又為接下來的作品建立了一個關於都市的基本框架和空間舞臺，在這個舞臺上，各種類型的都市人不斷登場，在尋找自我和他人之間的紐帶，還有自己人生的意義。《燃燒的地圖》:一書的主角是個追查失蹤者的男子，在都市──那迷宮之中，這名男子漸漸地迷失了自我。所以，本書的中心主題在探討“現代”──現代人，現代人的行為、思考、感受。它存在於偏僻海灘的砂洞裡，也同樣存在於都市當中；它是我們所熟悉、生活其中的一部分，但卻又如此地捉摸不定，仿若一無所知。這部小說有一個偵探小說的外殼，但是其中所包含的寓意卻很深刻，講述一個私人偵探接受了一個委託，前往一座城市去調查一個突然失蹤了的男子。最終，所有的線索都中斷了，在都市的迷宮中，這個偵探逐漸失去了自我，他在搜尋目標的過程中忘卻了目標的存在和他自己的使命。最終，他燒掉了已經不能給他指示方向的地圖，在如同沙漠一樣荒蕪的大都市中，他感覺到自己反而成了一個被追蹤者，有不知名的追蹤者正在追蹤他，於是，他開始了自己的逃亡，由一個追蹤者變成了一個逃亡者。小說表達了人在高度商業化、都市化和物質化的世界裡生存的強烈不安感，以偵探小說的形式，一步步地將讀者一起引入到一個精神的絕地裡，去進行絕對思考。這部小說還被拍攝成電影，影響很大。《他人的臉》:1964年，安部公房出版了長篇小說《他人的臉》，這也是他的另一部力作。小說的主人公是一個男人，在一次意外的事故中，他喪失了他的臉――這個可以標明為他之所以是他而不是別人的特徵和器官，於是，一些巧妙和奇怪的遭遇就在他的身上發生了。和中篇小說《牆》中

《箱男》是一部充滿實驗精神的中篇小說。"箱男"是都市流浪者，他們頭部到腰部嚴嚴實實罩在紙箱內，僅從窺視窗中觀察世界。作品以"箱男"的手記為軸線，穿插不同時空下的碎片記錄：作者不詳的文章、突兀的寓言、報紙上的新聞、詩、照片等。小說的主人公"我"，遊蕩在都市里，在紙箱裏記錄一切。"我"的記錄中，有"我"成為箱男的經過、冒牌醫生C與染上毒癮的軍醫的糾葛、用自製的多角窺視鏡偷窺隔壁女教師如廁被抓個正著的少

《砂女》是安部公房最具代表性的長篇小說，日本現代文學的代表性傑作，並獲得了世界範圍內的高度評價，被稱為"日本現代文學最好的收穫"。一個到海邊沙丘採集昆蟲的男人，偶然之下誤入只有一個女人居住沙洞之家，被囚禁於其中，日復一日只能挖沙。他嘗試了諸多方法逃脫，一次次失敗之後，男人漸漸適應了沙洞裏的生活，最終獲得逃亡的機會時，他已經放棄嘗試。小說將超脫現實、不可思議的情節，以寫實的手法表現出來，描繪出了平常

主人公是某學校教員仁木順平，利用休假日外出採集昆蟲標本，住宿砂穴民家。穴中只住有一位年輕女人。第二天他醒來發現，通往地面的繩梯已被人撤去，始知自己受了欺騙。這處砂的村落由那位把他引往砂穴中的“年長者”控制著。雖有糧水煙茶平均按時供給，卻無行動自由……

小說有一個偵探小說的外殼，但是其中所包含的寓意卻很深刻，講述一個私人偵探接受了一個委託，前往一座城市去調查一個突然失蹤了的男子。最終，所有的線索都中斷了，在都市的迷宮中，這個偵探逐漸失去了自我，他在搜尋目標的過程中忘卻了目標的存在和他自己的使命……小說表達了人在高度商業化、都市化和物質化的世界裡生存的強烈不安感。

小說的主人公是一個男人，在一次意外的事故中，他喪失了他的臉――這個可以標明為他之所以是他而不是別人的特徵和器官，於是，一些巧妙和奇怪的遭遇就在他的身上發生了。和中篇小說《牆》中那個失去了自己姓名的男人一樣，這個失去了自己的臉的男人，生活從此開始了變化。他的同事開始排斥他，妻子拒絕和他過性生活。為了從妻子那裡得到原本的愛情，他請人製作了一個面具，去誘惑他的妻子和他做愛，試圖找回真實的自我。但是，他還

如果說安部公房的《箱男》是"偷窺者的小說"，那麼《密會》就是"竊聽者的小說"。一個夏天的黎明，救護車來到家中，帶走了妻子。為了找出妻子，"我"潛入封閉式的巨大醫院。那裏的副院長因"人類關係神經症"而成為性無能者。為了治療，副院長在醫院內外安裝了近二百五十個竊聽裝置。一直無法獲知妻子下落的我，卻和裝上他人下半身的副院長馬兒以及他的秘書溶骨症少女等人物有了交往。為了把溶骨症少女從副院長的控制下救出，"

《牆》是安部公房的中短篇小說集。全書分為三部。第一部《S·卡爾瑪先生的犯罪》是安部最早的前衛代表作，獲得了第二十五屆芥川獎，確立了其在文壇的地位。小說中，主人公一夜醒來，發現忘記了自己的姓名。失去名字讓他直接失去了現實的存在權，成了眾人爭相批判的對象。在經歷了各種奇怪、不合理的現象後，他自己竟變成了牆壁。第二部《巴別塔的狸》的主人公影子被奇怪的野獸--狸吃掉，變成了只剩下眼球的透明人。第三部中收錄

《急欲輕生的鯨群》是安部公房晚年創作的一部隨筆集，出版於1986年，當時安部公房已62歲。該書收錄了幾篇隨筆，安部公房對日本當代的文化處境進行了犀利的批評，也談到戰爭、核時代和商業社會帶給人的異化感和苦悶彷徨；同時收錄了幾篇訪談錄，安部公房在其中回顧了自己的成長經歷、創作歷程以及對歷史、政治、科技和文學的看法。