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$199以下 (256)
$200~$399 (21)
$400~$599 (12)
$600~$799 (2)
$800以上 (50)
出版日期

2022~2023 (28)
2020~2021 (51)
2018~2019 (45)
2016年以前 (190)
裝訂方式

平裝 (201)
精裝 (5)
盒裝 (11)
摺頁 (1)
作者

楊東勝 (341)
出版社/品牌

江西美術出版社 (163)
文物出版社 (95)
中國書店出版社 (38)
安徽美術出版社 (21)
浙江古籍出版社 (17)
天津人民美術出版社 (4)
青島出版社 (2)
中國畫報出版社 (1)

三民網路書店 / 搜尋結果

341筆商品,9/18頁
中國古代畫派大圖範本:清四僧 二仿倪瓚山水圖(簡體書)
滿額折
作者:楊東勝  出版社:江西美術出版社  出版日:2012/04/01 裝訂:平裝
《中國古代畫派大圖范本·清四僧2:八大山人·仿倪瓚山水圖》將倪云林招牌式的“三段式”發展成“五段式”,一帶縱向而平遠蕭索的山巒被分割成三段,近處的兩段都點綴著荒寒的孤村、枯寂的疏林、離索的亂石;中間留白成橫向的遠近兩條水系,寂寞流過;遠端的水系大片留白,只在一角綴以兩葉風帆,不僅暗示水系的位置,更以其極動之勢反襯畫面前段孤村、枯樹、亂石的極靜。三段山巒、兩段水系,兩兩呼應,截取任何一段都可稱一幅完
定價:144 元, 優惠價:87 125
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中國古代畫派大圖範本:清四僧 一古木雙鷹圖(簡體書)
滿額折
作者:楊東勝  出版社:江西美術出版社  出版日:2012/04/01 裝訂:平裝
《中國古代畫派大圖范本·清四僧一:古木雙鷹圖》畫面以簡潔的構圖,別開生面,意境幽邃,寥寥數筆將冬季時節的氣息表現得淋漓盡致。畫中巖石一側橫斜出枯枝蒼干,坡石邊附有叢竹,雙鷹一踞巖石上俯視,一棲樹干上轉頭回望,呈呼應之勢。二石二鷹一樹描繪都是對大自然的精心觀察後,通過變形取貌得其盎然生意,整個畫面筆調圓潤凝重,皆以圓弧線組成,富有流動感,濃淡干濕墨色相破相融,雙鷹的畫法雖可看到林良的影子,而意趣已有
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中國古代畫派大圖範本:新安畫派 一仿倪遠山古木圖(簡體書)
滿額折
作者:楊東勝  出版社:江西美術出版社  出版日:2012/04/01 裝訂:平裝
查士標初學元代書畫家倪云林枯淡、靜柔技法,後參用吳鎮、董其昌大家筆墨,終又變成自己“專尚疏淡一路”,顯示了一種名士的氣質和超逸的風度,其有諸多畫跡被稱為逸品。此幅作品為仿倪瓚風格的山水圖,近處坡上樹木林立,遠山伏臥,中間大片汪洋湖水,看似簡單而意境清幽深遠。作者融人自家之法,筆墨健勁溫潤,皴法含蓄,很自然地區別于倪瓚蒼莽之筆意,在“師古人”的同時不失“自我”,畫面別有一番韻味。此圖雖有倪瓚山水的樸
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中國古代畫派大圖範本:新安畫派 二峻嶺幽巖圖(簡體書)
滿額折
作者:楊東勝  出版社:江西美術出版社  出版日:2012/04/01 裝訂:平裝
《中國古代畫派大圖范本·新安畫派二:峻嶺幽巖圖》繪峰巒高聳,幽谷溪流,有清泉奔瀉而下。縹緲的嵐氣中,樹木若隱若現,是文人雅士臥游的理想之地。山巒的皴法十分細膩,筆觸藏于“擦”、“染”之間若有若無,甚是含蓄;而期間用淡墨輕輕皴染的石塊則質感溫潤,猶如美玉一般。整幅構圖飽滿而極富變化,右側山峰頂上筑有一平臺,可沿山路登臺眺望,左邊山谷間的小屋則與之遙相呼應,讓畫面頓生意趣,有心曠神怡之感。山下林木掩映
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中國古代畫派大圖範本:清四僧 二山水圖(簡體書)
滿額折
作者:楊東勝  出版社:江西美術出版社  出版日:2012/04/01 裝訂:平裝
《中國古代畫派大圖范本·清四僧二:山水圖》繪崇山峻嶺,層巒陡壑,山石多用折帶渴筆勾成抽象的大小幾何體重疊而成,山勢雖奇險但很穩定。畫面山巒頂峰有巨石樹立,猶如豐碑,亦是畫家正義、剛直的精神面貌的寫照。樹木疏疏朗朗,山中廟宇掩映,遠有瀑布藏于深谷,近有小橋流水,卻無人物點綴,就仿佛時間被定格于一個永恒的瞬間。弘仁的畫中很注重線的使用,很少皴法和點染繁復之筆,多用蓬松、虛靈而方硬之筆。樹木多用奇峭多姿
定價:108 元, 優惠價:87 94
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中國古代畫派大圖範本:元四家 一天池石壁圖(簡體書)
滿額折
作者:楊東勝  出版社:江西美術出版社  出版日:2012/04/01 裝訂:平裝
《中國古代畫派大圖范本·元四家一:天池石壁圖》描繪的是蘇州以西吳縣境內的天池山勝景,層巒疊嶂、雜木長松、煙云流潤、氣勢雄渾。畫面左下方三棵巨松高聳、雜樹林立,茅屋隱約其間。隔溪一座大山拔地而起,層層盤桓而上。至右中,一池四邊石壁陡立,橋閣筑于池中,飛瀑瀉水,為點題之筆。此畫構圖繁密而不塞,但用以勾畫的線條和皴筆十分簡略。大山通體以赭石鋪底,然後以墨青、墨綠層層烘染出高低、遠近之層次。後人對黃公望有
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中國古代畫派大圖範本:湖州竹派 一鵲華秋色圖(簡體書)
滿額折
作者:楊東勝  出版社:江西美術出版社  出版日:2012/04/01 裝訂:平裝
《中國古代畫派大圖范本·湖州竹派一:鵲華秋色圖》描繪濟南名勝鵲山、華不注山一帶的秋日景色。鵲、華二山在一望無際的洲渚和平原中突兀而立,十分醒目。河汊縱橫,林木疏朗,秋葉泛紅,農舍錯落,漁舟往來于溪河中,意境清曠恬淡。被畫史上認定為文人畫風式青綠設色山水。
定價:108 元, 優惠價:87 94
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中國古代畫派大圖範本:松江畫派 一葑涇訪古圖(簡體書)
滿額折
作者:楊東勝  出版社:江西美術出版社  出版日:2012/04/01 裝訂:平裝
《中國古代畫派大圖范本·松江畫派一:葑涇訪古圖》仿董源筆墨意境,圖中山壑重巒,古樹高拔,蒼蒼莽莽,小橋溪水,村落人家,境界高逸。畫面主要用淡墨枯筆,干濕皴擦,整幅畫面有墨色蒼潤之感。畫坡石或用披麻皴,或用折帶皴。董其昌畫山很講究,山勢要連起來,不能斷,畫面上的墨很淡,用筆也很輕柔。看似平實簡略,細細品味方能發現這靜謐的表面下其實是一個生機勃勃的世界。
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中國古代畫派大圖範本:海上畫派 一人物圖(簡體書)
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作者:楊東勝  出版社:江西美術出版社  出版日:2012/04/01 裝訂:平裝
《中國古代畫派大圖范本·海上畫派一:人物圖》不僅繼承了傳統的筆墨造型規律,更大膽地借鑒了西方素描寫實因素,也集中體現了任氏人物畫的風格特點。畫中物象均注重造型,用嚴謹的線條組織出富有很強體積感和真實感的人物、禽鳥。如對面部骨骼結構的描繪,已不同于古人平面化的處理手法,而是借用了一些淡墨的皴擦、渲染,表現出結構的高低凹凸起伏。而線條行筆則富有節奏感,使用釘頭鼠尾描,拉出的線條有長、穩、挺、均的特點。
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中國古代畫派大圖範本:常州畫派 一雙松流泉圖(簡體書)
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作者:楊東勝  出版社:江西美術出版社  出版日:2012/04/01 裝訂:平裝
《中國古代畫派大圖范本·常州畫派1:惲壽平·雙松流泉圖》描繪巍峨高聳的遠山被浮云游霧隔于天外,遠處的瀑布從山崖之間逶迤婉轉地涌出,因磯石抵柱而迥旋激蕩,如同泉流。近景堤岸沙坡之上靈石佇立,苔草凝碧;臨水的山角處雙松并峙,針茂如冠,楮竹相生,雜然成林。一溪春水波光粼粼,仿佛正有和煦春風從水面掠過。畫上雖然杳無人跡塵囂,但并不荒疏冷寂。回蕩壑谷的風聲,擊石鳴澗的水聲,松濤如潮的樹聲,或許還有空山飛鳥的
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中國古代畫派大圖範本:金陵畫派 一水墨山水圖(簡體書)
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作者:楊東勝  出版社:江西美術出版社  出版日:2012/04/01 裝訂:平裝
《中國古代畫派大圖范本·金陵畫派1:龔賢·水墨山水圖》以前、中、後三段寫江南山水。前作疏林坡石,樹三組,株株有別,對樹葉的描繪筆精墨妙,或作橫劃,或為圓點,或作松針,或為夾葉,垂枝、介字夾雜其中,高低橫斜,參差錯落,疏密得當。畫樹干運筆方中見圓,且時有波折,老而秀,蒼而潤,是典型的龔氏筆墨。中為小洲茅亭,水面如鏡。後作對岸山巒,雄渾敦厚,層層推遠,疏朗松秀中寓著沉雄的功底。
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中國古代畫派大圖範本:清四僧 一溪山秋雨圖(簡體書)
作者:楊東勝  出版社:江西美術出版社  出版日:2012/04/01 裝訂:平裝
《中國古代畫派大圖范本·清四僧1:髡殘·溪山秋雨圖》很明顯師法王蒙之筆意,用干筆皴擦,淡墨渲染,間以淡赭,蒼渾茂密,意境幽深。髡殘亦注重師法自然,“草木湖山信手拈”,作畫好用禿筆、渴墨,長于干筆皴擦,墨色沉著,又是書法通畫法,其筆墨不拘成法,一任自然,人稱“粗服亂頭”。這種“本自天然,不假雕琢”的特色,與其受禪宗“平常心”觀點的影響是分不開的。 畫面章法穩妥,繁復嚴密,景色不以新奇取勝,以真實山
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中國古代畫派大圖範本:新安畫派 二溪亭獨眺圖(簡體書)
滿額折
作者:楊東勝  出版社:江西美術出版社  出版日:2012/04/01 裝訂:平裝
《中國古代畫派大圖范本·新安畫派二:溪亭獨眺圖》畫面近坡高樹數株,樹葉多以墨筆點出,勾有少量松枝,看似寥寥幾筆,但每棵樹又相互區別,筆墨變化微妙,精彩至極。中間水面平靜而開闊,石灘相間層層向遠處推進,遠山安排在畫面的最頂端,筆觸相對放松,以渲染為主,附以極少量的皴、擦。整個畫面取法倪云林作品中典型的構圖模式,并發展其模式和技法,意境荒寒空寂卻又從筆墨的暈染上透著幾分潤澤。其書法師法米芾和董其昌,畫
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中國古代畫派大圖範本:清四僧 二雨洗山根圖(簡體書)
滿額折
作者:楊東勝  出版社:江西美術出版社  出版日:2012/04/01 裝訂:平裝
《中國古代畫派大圖范本·清四僧二:雨洗山根圖》近畫巖崖古木,?松閣榭等,淡水一泓,高士獨釣舟首。中景白云繚繞,峰巒疊翠,曲徑間有石級可緣攀而上。遠景幽岫逶迤,整個畫面表現了雨後山川的潔凈與幽寂。全圖筆墨蒼潤,結構繁簡得宜,本幅左上行書自題五言詩云:“雨洗山根白,凈如寒夜川。納納清霧中,群峰立我前。石撐青翠色,高處侵扉煙。獨有清溪外,漁人得已先。翳翳幽禽鳴,鏗鏗轟落泉。巧樸不自陳,一色藏其巔。欲托蒼
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中國古代畫派大圖範本:清四僧 三信著芒鞋作浪游圖(簡體書)
滿額折
作者:楊東勝  出版社:江西美術出版社  出版日:2012/04/01 裝訂:平裝
《中國古代畫派大圖范本·清四僧三:信著芒鞋作浪游圖》繪浩渺江景,岸有山峰聳立,江上帆船數只,一片江南蔥郁的氣象。畫幅中景物層層疊疊、茂茂密密,無論是山巒的走勢還是樹木枝權的布置都充滿了運動感。畫面右下堤岸的松枝指向中景扭曲狀山石,再與江中大山脈絡貫通,形成了典型的“S”型構圖,猶如蛟龍一般,氣勢雄健。山石和江水幾近平分畫面,畫家巧妙地運用了虛實、黑白的均衡布局,整幅畫仿佛一個運動的太極圖,陰陽對立
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中國古代畫派大圖範本:元四家 二葛稚川移居圖(簡體書)
滿額折
作者:楊東勝  出版社:江西美術出版社  出版日:2012/04/01 裝訂:平裝
《中國古代畫派大圖范本·元四家二:葛稚川移居圖》描繪的是晉代著名道士葛洪攜子侄移居羅浮山修道的故事。葛洪,字稚川,自號抱樸子,是東晉時代一位著名的道教學者,所著的《抱樸子》一書包含了哲學、藝術、天文、化學、醫藥等各個方面內容,對後世影響深遠。此圖重山復嶺,層巖疊嶂,飛瀑流泉,以細筆勾皴,略帶小斧劈;無論山石、樹木、人物,皆畫得一絲不茍。丹柯碧樹,用雙鉤填色;人物雖小,但勾描工中帶拙,形神兼備。山石
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中國古代畫派大圖範本:元四家 一青卞隱居圖(簡體書)
作者:楊東勝  出版社:江西美術出版社  出版日:2012/04/01 裝訂:平裝
《中國古代畫派大圖范本·元四家一:青卞隱居圖》描繪的是作者家鄉吳興的卞山景色。山勢崢嶸,崇山峻嶺,林木茂密,懸瀑深溪,背山臨流處結屋數間,堂內一人抱膝倚床而坐,表現了文人適性悠閑的隱居生活。此圖深邃幽雅,縱逸多姿,技法融合董源、巨然、郭熙、趙孟頫等各家之長,干濕互用,披麻皴、解索皴、牛毛皴、卷云皴、渾點、圓點、破竹點、破墨點等靈活變化,形成和諧的統一,表現出山上樹木茂密蒼郁。全圖不多渲染,其深遠之
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中國古代畫派大圖範本:吳門畫派 二桃源問津圖(簡體書)
滿額折
作者:楊東勝  出版社:江西美術出版社  出版日:2012/04/01 裝訂:平裝
《中國古代畫派大圖范本·吳門畫派2:文徵明·桃源問津圖》是作者八十五歲時所作。卷首開場繪一棵隨風輕揚的岸邊綠柳,逐水而上,只見芳草萋萋的河岸上桃花盛開,奇石山景,云水同源,宛若人間仙境。小徑上有披笠持槳的漁夫,躬身作揖,狀似迷途問路,一扶杖老翁亦回禮作揖神態謙和,較近之小童環抱老者回首好奇觀望,一婦人肩挎一嬰兒,手緊牽另一童略顯緊張,另一婦伸手幫忙扶穩嬰兒,同時躲在持杖老婆婆身後,好奇探頭偷看;另
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中國古代畫派大圖範本:吳門畫派 一林榭煎茶圖(簡體書)
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作者:楊東勝  出版社:江西美術出版社  出版日:2012/04/01 裝訂:平裝
《中國古代畫派大圖范本·吳門畫派一:林榭煎茶圖》繪山丘起伏,湖水澄澈,臨湖平緩的坡岸上有茅屋數間,竹籬圍成院落,雜樹環繞。主人于房內憑窗遠眺,一童正在室外烹茶,另一人拄杖沿湖邊小徑而行,似來訪友,毫無城市的雜沓、喧囂,表現了文人悠閑、恬淡的生活情趣。這是對文人自身生活的描繪,抑或是對理想生活的向往。畫面清新,用筆秀潤,勾點結合,自然天成,是表現茶文化內容的經典之作。《林榭煎茶圖》是文人雅集、唱和酬
定價:108 元, 優惠價:87 94
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中國古代畫派大圖範本:元四家 一漁父圖(簡體書)
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作者:楊東勝  出版社:江西美術出版社  出版日:2012/04/01 裝訂:平裝
吳鎮喜作“漁隱”題材的山水畫抒發其幽棲超脫、自鳴高雅的生活理想,平生所作《漁父圖》甚多,今存世《漁父圖》四幅,其畫景物基本相似。此圖以高遠構圖,繪平崗層巒,隱現于天際煙云中,奇柯古木,枝干盤桓偃仰;一條小溪自山下蜿蜒而出,匯入一汪湖水。一漁夫頭戴草笠,一手扶槳,一手執竿,坐船垂釣,逍遙于湖彎水色之間。筆法圓潤,境界迷蒙幽深。畫上以秀勁瀟灑的草書自題:“目斷煙波青有無,霜凋楓葉錦模糊,千尺浪,四鰓鱸
定價:108 元, 優惠價:87 94
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