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《中國戲劇史》為案頭與場上相結合的第一部中國戲劇之全史；為由古及今的第一部中國戲劇之通史。全書論述中國戲劇產生的源流，以及變化和發展的歷史，引證劇本，頗多私人珍秘。凡從事中國戲劇史、論研究者或戲曲劇本、舞臺藝術創作實踐者備作參考引據，最有價值。
《中國劇場史》的撰寫主體突出，史論結合，有理有據，圖文并舉，既科簡練地勾畫出中國劇場演進的規律，又清晰地展示了中國演劇藝術的全貌，是中國戲劇史學研究上第一部全面考察中國劇場與演劇歷史的專著，具有開創性的學術價值與歷史意義。
《中國劇場史》的撰寫主體突出，史論結合，有理有據，圖文并舉，既科簡練地勾畫出中國劇場演進的規律，又清晰地展示了中國演劇藝術的全貌，是中國戲劇史學研究上第一部全面考察中國劇場與演劇歷史的專著，具有開創性的學術價值與歷史意義。
作者簡介
周貽白（1900-1977），中國戲曲史家、戲劇電影作家、戲劇理論家。一作夷白。原名炳垣（一作炳然），曾名一介、慕頤，筆名六郎、劍廬、云谷，一度化名楊其敏。湖南長沙人。童年喪父，少年輟學，流浪江湖，在文明戲班、京劇班、馬戲班搭班學藝，同時刻苦攻讀文史群籍。曾為湖南《自治新報》撰寫小說、雜文。1927年參加田漢主辦的南國劇社。1929年至1934年在福建泉州、廈門等地教授國文。 1935年與阿英同組新藝話劇團，嗣后又在中國旅行劇團及新華、金星影業公司等處從事話劇、電影劇本創作，并在上海美專、復旦大學等校講授國文。演出并出版的話劇作品有《北地王》、《李香君》、《綠窗紅淚》、《花木蘭》、《金絲雀》、《陽關三疊》、《連環計》、《天之驕子》等；攝為電影故事片的作品有《蘇武牧羊》、《雁門關》、《相思寨》、《李師師》（后改《亂世佳人》）、《卓文君》、《聶隱娘》、《紅樓夢》、《李香君》、《家》、《野玫瑰》、《白蘭花》、《風流世家》、《逃婚》、《標準夫人》等；發表有京劇劇本《朱仙鎮》等。1947年，應歐陽予倩之約，赴香港永華影片公司任編劇。1949年中華人民共和國成立，應田漢、歐陽予倩函召，于1950年1月至北京，執教于中央戲劇學院。歷任文化部戲曲改進委員會委員，中央戲劇學院“中國戲劇史”教授、院務委員會委員，《戲劇學習》、《戲劇論叢》編委，中國戲劇家協會理事，北京市第三屆政協委員。
目次
中國戲劇史
凡例
自序
第一章 中國戲劇的胚胎
第一節 周秦的樂舞
第二節 漢魏六朝的散樂
第三節 隋唐歌舞與俳優
插圖：（一）蘭陵王（40）（二）拔頭（41）（三）胡飲酒（42）
第二章 中國戲劇的形成
第一節 宋代大曲與詞
第二節 宋元俳優與戲劇
第三節 傀儡與影戲
第四節 諸宮調與唱賺
第三章 宋元南戲
第一節 南戲的淵源
第二節 曲調與排場
第三節 文辭與聲律
第四章 元代雜劇
第一節 雜劇的體例
第二節 文辭與結構
第三節 排場及其演出
第五章 明代傳奇
第一節 南戲復興與《琵琶記》
第二節 從《荊》、《劉》、《拜》、《殺》到《香囊記》
第三節 傳奇的格律與聲腔
第六章 明代戲劇的演進
第一節 《浣紗記》與昆山腔
第二節 沈璩與湯顯祖
第三節 雜劇的南曲化
第四節 明代戲劇的扮演
第七章 清初的戲劇
第一節 昆弋兩腔的爭勝
第二節 《桃花扇》與《長生殿》
第三節 昆曲衰落的前后
第八章 清代戲劇的轉變
第一節 花部的勃興
第二節 京腔與秦腔
第三節 四大徽班與皮黃
第九章 皮黃劇
第一節 皮黃劇的初期
第二節 升平署與內廷演劇
第三節 各地亂彈與皮黃劇本
第四節 劇場的沿革與扮演
插圖：（一）臉譜（612）（二）行頭（615）（三）道具（618）
附錄 中國戲劇本事取材之沿襲
中國劇場史
凡例
自序
第一章 中國戲劇的胚胎
第一節 周秦的樂舞
第二節 漢魏六朝的散樂
第三節 隋唐歌舞與俳優
插圖：（一）蘭陵王（40）（二）拔頭（41）（三）胡飲酒（42）
第二章 中國戲劇的形成
第一節 宋代大曲與詞
第二節 宋元俳優與戲劇
第三節 傀儡與影戲
第四節 諸宮調與唱賺
第三章 宋元南戲
第一節 南戲的淵源
第二節 曲調與排場
第三節 文辭與聲律
第四章 元代雜劇
第一節 雜劇的體例
第二節 文辭與結構
第三節 排場及其演出
第五章 明代傳奇
第一節 南戲復興與《琵琶記》
第二節 從《荊》、《劉》、《拜》、《殺》到《香囊記》
第三節 傳奇的格律與聲腔
第六章 明代戲劇的演進
第一節 《浣紗記》與昆山腔
第二節 沈璩與湯顯祖
第三節 雜劇的南曲化
第四節 明代戲劇的扮演
第七章 清初的戲劇
第一節 昆弋兩腔的爭勝
第二節 《桃花扇》與《長生殿》
第三節 昆曲衰落的前后
第八章 清代戲劇的轉變
第一節 花部的勃興
第二節 京腔與秦腔
第三節 四大徽班與皮黃
第九章 皮黃劇
第一節 皮黃劇的初期
第二節 升平署與內廷演劇
第三節 各地亂彈與皮黃劇本
第四節 劇場的沿革與扮演
插圖：（一）臉譜（612）（二）行頭（615）（三）道具（618）
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