簡體書/美術藝術 - 三民網路書店

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歐體楷書技法(第二版)(附練習冊一本)(全2冊)（簡體書）

作者：盧元譽 出版社：中國人民大學出版社 出版日：2024/12/01 裝訂：平裝

作者以歐陽詢的《九成宮醴泉銘碑》為原本，根據多年在書法教學實踐中的經驗，總結學生學習過程中的重點、難點與疑點，理清學習歐體楷書的重要性與要點。全書共分為十個章節，包括書法的概念、怎樣學習書法、學習書法的工具、執筆的方法、歐體楷書的基本筆法、“永字八法”及其美學原理、歐體楷書筆劃的變化、歐楷結構方法解析、歐體楷書的章法和書法的傳承與創新。本書既是為書法入門者指引的“燈塔”，又總結了學習與教學實踐心得，為之後的教學研究奠定了基礎，也為中國書法藝術的傳承弘揚與研究提供了實踐依據與理論支撐。

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2.

顏真卿顏勤禮碑（簡體書）

作者：中華書局編輯部編著 出版社：中華書局 出版日：2024/11/01 裝訂：平裝

民國十一年(一九二二)十月，陝西省長劉鎮華修葺省長公署，其衛隊營長何客星在後院土中發現一方石碑，石雖中斷，上下皆完好無損。此碑即是消失千年的《顏勤禮碑》。《顏勤禮碑》是顏真卿代表作，宋人《金石錄》、《集古錄》皆有著錄，只是這件國寶自元祐年間忽然不知去向。《顏勤禮碑》的失而復得，可謂是書法史上的一件盛事。《顏勤禮碑》碑主顏勤禮是顏真卿的曾祖，碑文記述了顏勤禮的生平履歷，以及顏氏家族前後九代人繁

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3.

米芾苕溪詩卷：蜀素帖（簡體書）

作者：中華書局編輯部編著 出版社：中華書局 出版日：2024/11/01 裝訂：平裝

在宋四家中，米芾是獨特的存在。蘇黃米蔡，蔡襄的書法成就主要表現為繼承，蘇黃米三人開創了尚意的宋代書風。而與蘇軾、黃庭堅相比，米芾在政治地位、文學成就方面，都不可與之並論。然而米芾的書法影響，似乎超過了蘇黃二人。米芾是一個天資極高而又極用功的人，集古與出新在他身上完美結合。他注重向古人學習，且能融會貫通，變化出的自身面貌，因取法的多廣和巧妙，“人見之不知以何為祖也”。米芾身上有許多標簽，比如“集古

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4.

中華碑帖精粹27：王羲之蘭亭序四種（簡體書）

作者：中華書局編輯部編著 出版社：中華書局 出版日：2024/11/01 裝訂：平裝

東晉永和九年(三五三)春，王羲之、徽之、獻之父子與謝安、支遁等四十一人，在會稽山陰蘭亭，舉行上巳修禊之會，王羲之寫了一篇詩序《蘭亭序》。這件書跡代代相傳，在唐太宗時進入內府。太宗命歐陽詢、褚遂良傳摹臨寫，又叫弘文館拓書人趙模、馮承素等鉤摹廓填，分賜王公近臣。後世所見《蘭亭序》各臨摹本中，以馮承素摹本、虞世南臨本、褚遂良臨本最為人稱道；拓本則以“定武蘭亭”最為知名。馮承素摹本。白麻紙本，縱二十四點五釐米，橫六十九點九釐米。前後各有“神龍”二字小印，故稱“神龍本”。明代項元汴定為“馮承素摹本”。虞世南臨本。白麻紙本。縱二十四點八釐米，橫五十七點五釐米。末尾下端題“臣張金界奴上進”小字一行，故又稱“張金界奴本”。明代董其昌以為“此卷似永興(虞世南)所臨”，後人遂定為“虞世南臨本”。褚遂良臨本。淡黃紙本，縱二十四釐米，橫八十八點五釐米。後有米芾十行題詩，又稱“米芾題詩本”。有專家認為此是米芾自臨自題之本。定武蘭亭，拓本。因原石發現於定州(今河北正定)而得名。宋代以來多推重定武本。《蘭亭序》被稱為“天下第一行書”，讀者可通過以上臨摹本，體會王羲之書法真跡遒媚之姿。

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5.

中華碑帖精粹：趙孟頫行書千字文（簡體書）

作者：中華書局編輯部編著 出版社：中華書局 出版日：2024/11/01 裝訂：平裝

在趙孟頫一生的書法臨習和創作中，《千字文》貫穿始終，他曾在一卷《千字文》後自題：“僕二十年來，寫《千字文》以百數。”今天能見到的趙孟頫《千字文》，涵蓋真、行、草、隸、篆等書體。既有早年臨習之作，也有晚年自運之作。在趙孟頫的影響下，以多種書體寫《千字文》在元代成為一種風潮。《千字文》歷來是書法家青睞的素材，而在元朝特殊的政治環境中，趙孟頫書寫《千字文》或許還隱然有一種守護漢字的文化自覺。故宮博物院所藏《行書千字文》，絹本，縱二十六點五釐米，橫三十七點四釐米，無年款，應是趙孟頫晚年之作。此卷與趙孟頫大多數精緻的作品不同，作者有意將點畫的棱角泯滅，不再刻意追求結字的嚴謹和用筆的精微，而是注重筆勢的厚重和筆意的蒼勁，體勢雄健縱放，平正沉著，風骨內涵。此卷表現出趙孟頫晚年在姿媚圓活基調上新的嘗試。

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6.

趙孟頫小楷‧道德經（簡體書）

作者：中華書局有限公司編著 出版社：中華書局 出版日：2024/10/12 裝訂：平裝

趙孟頫是一位道教徒，曾受洞訣于茅山劉真人，一生書寫道教經書無數。據文獻記載，趙孟頫多次以小楷書《道德經》，現在能見到的，有墨蹟本，也有刻本。有記載的刻本就包括元“茅紹之本”、明“墨池堂本”以及清“安素軒”本。本書所刊為趙孟頫小楷《道德經》墨蹟本，烏絲界欄，縱二十四點五釐米，橫六百一十八釐米，卷首繪老子像，款署“延祐三年，歲在丙辰三月廿四五日，為進之高士書於松雪齋，孟頫”，現藏於故宮博物院。從款署

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7.

褚遂良陰符經‧倪寬贊（簡體書）

作者：中華書局編輯部編著 出版社：中華書局 出版日：2024/10/12 裝訂：平裝

唐代書法以楷書成就最高。初唐四家中，又以褚遂良影響最為深廣。劉熙載評：“褚河南為唐之廣大教化主。”王澍說：“褚河南書，陶鑄有唐一代。”書法史上受褚遂良影響的書家不勝枚舉，從唐代的薛稷、張旭、顏真卿到宋代的米芾，乃至現代的沈尹默，褚體字給予歷代書家的澤溉延綿不絕。學習書法以墨本為上，《大字陰符經》和《倪寬贊》作為珍貴的褚字墨蹟本，歷來受到學書者青睞。儘管在是否為褚遂良所書尚有疑議，從這兩件墨蹟入手

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8.

蔡襄墨蹟（簡體書）

作者：中華書局編輯部編著 出版社：中華書局 出版日：2024/10/12 裝訂：平裝

蔡襄（1012－1067），字君謨，興化仙游（今福建仙遊）人。北宋著名書法家、政治家、茶學家。蔡襄的書法得到歐陽修、蘇軾等人的推崇，是書法史上從唐入宋的樞紐人物。蘇軾論曰：“君謨天資既高，積學至深，心手相應，變化無窮，遂為本朝第一。”在宋四家中，蔡襄書法最能恪守晉唐法度，渾厚端麗，淳淡婉美。其創新意識略遜一籌，然並不妨礙其受到上至天子下至百姓的普遍歡迎。其傳世書跡有行書長卷《自書詩帖》及尺牘墨蹟若

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9.

中華碑帖精粹：趙之謙篆書許氏說文敘（簡體書）

作者：中華書局編著 出版社：中華書局 出版日：2024/10/12 裝訂：平裝

趙之謙《許氏說文敘冊》，紙本，縱三十二點四釐米，橫五十七點二釐米。每頁十行，行四字。北京故宮博物院藏。此冊以篆書節錄漢許慎《說文解字敘》一段，末開識雲：“方壺屬書此冊，故露筆痕以見起訖轉折之用。”此冊當是趙之謙為弟子習字之用所書垯本。

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10.

曹全碑（簡體書）

作者：中華書局編輯部編著 出版社：中華書局 出版日：2024/10/09 裝訂：平裝

《曹全碑》，東漢靈帝中平二年（一八五）十月立于郃陽縣（今陝西省合陽縣）。明萬曆初年發掘于郃陽縣舊城，今存于西安碑林。碑高二百五十三釐米，寬一百二十三釐米，碑陽二十行，行四十五字。《曹全碑》內容為頌揚時任郃陽縣令曹全之功德，由縣吏王敞等人集資鐫立。《曹全碑》是漢隸代表作之一，以用筆秀麗多姿、結體飄逸端穩、佈局舒朗勻淨而著稱於世。楊守敬《平碑記》載：“分書之有《曹全》，猶真行之有趙董。”清人孫承澤稱讚

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11.

嶧山碑（簡體書）

作者：中華書局編輯部編著 出版社：中華書局 出版日：2024/10/09 裝訂：平裝

《嶧山碑》又稱《嶧山刻石》，立于秦始皇二十八年（公元前219年）。秦始皇統一天下之後三年，巡遊天下，登上了山東鄒縣的嶧山。嶧山因在孔孟故里，《尚書》《詩經》中多有記載，是一座文化名山。丞相李斯受命立石紀功，即《嶧山碑》。《嶧山碑》命途多舛。先是北魏皇帝拓跋燾因尊孔對秦始皇不滿，命人將碑推到。然後是鄉人不堪於迎送絡繹不絕的拓碑者，將柴火聚於碑下，燒熱石碑，潑以涼水。唐開元以前，碑石已然不存，僅有拓

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12.

鐘繇小楷（簡體書）

作者：中華書局編輯部編著 出版社：中華書局 出版日：2024/10/09 裝訂：平裝

鍾繇小楷在明清曾影響了大批書家，如王寵、祝允明、傅山、王鐸、黃道周、徐渭等。鍾繇小楷為後世所重，在於其筆下所蘊含的篆隸韻味。傅山說：“楷書不知隸變，任寫到妙處，終是俗格。”儘管今天看到的鍾繇作品大多為王羲之臨本，與王羲之相比，鍾繇書法在審美上卻有著極大的反差。如用筆的古拙流便，結構的舒朗開闊以及章法的錯落有致。鍾繇小楷給學書者的啟示，前人用“高古”“茂密”“幽深”“異趣”等概念來形容。本書所刊鍾繇

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13.

文徵明小楷(一)（簡體書）

作者：中華書局編輯部編著 出版社：中華書局 出版日：2024/10/09 裝訂：平裝

文徵明書法以小楷成就最高。明代王世貞稱“待招(文徵明)以小楷名海內”，清代朱和羹也認為“明楷以文衡山為第一”。文徵明是繼王羲之、趙孟頫之後第三座小楷高峰。其小楷早年取法智永、趙孟頫、歐陽詢，後深入晉唐，專以鐘繇、二王為法。文氏小楷清秀超逸，溫純精絕，深受各年齡階段書法愛好者的青睞。本書收錄文徵明小楷作品如下：《草堂十志》，冊頁，縱二十三點二釐米，橫二十八點四釐米，現藏於故宮博物院。《醉翁亭記》，紙

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14.

吳讓之篆書崔子玉座右銘（簡體書）

作者：中華書局編輯部編著 出版社：中華書局 出版日：2024/10/09 裝訂：平裝

吳讓之(一七九九―一八七一)，原名廷颺，字熙載，更字讓之，別署讓翁、攘翁等，江蘇儀征人。為諸生，一世清貧，然博學多能，是書畫篆刻全才。擅諸體，篆隸功力尤深，以圓勁流美的小篆最獲時譽。吳讓之是包世臣的入室弟子、鄧石如的再傳弟子，其篆、隸書體皆師法鄧石如。其篆書點畫舒展飄逸，結體修長舒朗，行筆勁健有力，與鄧石如相比，厚重堅實不及，秀美靈動則過之。後人臨習鄧石如，也多取徑吳讓之。吳昌碩評吳讓之，“下筆謹

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15.

中華碑帖精粹：毛公鼎散氏盤（簡體書）

作者：中華書局編輯部編著 出版社：中華書局 出版日：2024/10/09 裝訂：平裝

毛公鼎，西周晚期毛公所鑄青銅器，清道光二十三年（一八四三）出土於陝西岐山，曆陳介褀、葉恭綽等人遞藏，現藏於臺北故宮博物院。鼎高五十三點八釐米，口徑四十七點九釐米。鼎內銘文四百九十九字，是迄今所見銘文最長的青銅器。筆法圓潤精嚴，線條渾凝拙樸。李瑞清《跋毛公鼎》雲：“毛公鼎為周廟堂文字，其文則《尚書》也，學書不學毛公鼎，猶儒生不讀《尚書》也。”散氏盤，西周晚期青銅器，銘文記敘散、夨兩個聯姻國之間劃分田

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16.

中華碑帖精粹：趙孟頫小楷汲黯傳洛神賦（簡體書）

作者：中華書局編輯部 出版社：中華書局 出版日：2024/10/09 裝訂：平裝

《汲黯傳》見於《史記》是司馬遷為“漢廷直臣”汲黯所撰。全文不多述政績，而是圍繞傳主秉正嫉惡、直言敢諫的品格，表現汲黯鮮明的個性特徵和作者深切的愛憎之情。趙孟頫小楷書《汲黯傳》，為宋淡黃藏經紙本，冊頁裝，共十開，每開高十七點六厘米，長十七點四厘米，有烏絲界欄，凡一百一十九行，共一千九百四十六字，第六開中十二行一百六十七字為文徵明補書。現藏日本東京細川家永青文庫。小楷《汲黯傳》與趙孟頫其他小楷作口叩如《道德經》相較，用筆遒勁，敦厚雅致，輕重得宜，從容不迫，峻秀而不失溫和，法度嚴謹，潤健挺秀。且字之揖讓、顧盼處理得當，寓流麗於蒼勁之中。無怪清代笪重光在其後跋曰：“松雪此冊，字形大小，無不峭拔，云唐人遺風，其源乃出山陰耳。”文徵明亦稱其“楷法精絕”。小楷《洛神賦》，紙本冊頁，每頁高二十五點七厘米，寬十點三至十三厘米，六行。末署款“延祜六年八月五日吳興趙孟頫書”，現藏北京故宮博物院。此冊點畫輕盈靈動，變化豐富，用筆方圓兼備，粗細有致；結體楷中兼行，端正嚴謹；章法布局勻稱疏朗，筆墨剛柔相濟，上下呼應，氣脈連綿。元虞集稱趙孟頫“楷法深得《洛神賦》而攬其標”讀者可從此作中細細體會。

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17.

趙孟頫三門記：妙嚴寺記（簡體書）

作者：中華書局編輯部編著 出版社：中華書局 出版日：2024/10/08 裝訂：平裝

在書法史上，趙孟頫以兼擅眾體著稱。中年以後的趙孟頫，在“二王”風範基礎上，廣泛取法，變換出一種具有自己鮮明特點的大楷書體――趙體。臨習趙體大楷，當以《三門記》《妙嚴寺記》《膽巴碑》為範本。《膽巴碑》是趙孟頫六十歲以後人書俱老的代表作，《三門記》與《妙嚴寺記》，則向學者展現了趙體楷書的取法和演變，尤其值得我們學習。《三門記》，全稱《玄妙觀重修三門記》，紙本墨蹟，原卷縱三十五點八釐米，橫二百三十八

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18.

燃燒吧!動漫簡筆劃入門教程：鉛筆素描篇（簡體書）

作者：孟繁潮 出版社：人民郵電出版社 出版日：2024/10/01 裝訂：平裝

這是一本學習鉛筆漫畫繪製的基礎教程，全書分為7章。包括漫畫中各種各樣的角色類型及服飾的初步瞭解、漫畫角色的頭部表現、漫畫人物的身體表現、漫畫人物的動態繪製、漫畫人物服飾與道具的繪製、Q版人物的表現及給人物搭建一個場景的繪製等內容，作者通過大量的圖例和簡潔易懂的語言，細緻地講解了鉛筆漫畫繪製所需要的基礎技法，另外，在每一小節後還有為大家提供練習的書稿，讓你輕鬆學會鉛筆漫畫的繪製。本書講解系統，圖例豐

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19.

漫畫創作必修課：表情與動態（簡體書）

作者：繪月工坊 出版社：人民郵電出版社 出版日：2024/10/01 裝訂：平裝

漫畫裡特點鮮明的人物形象、富有想像力的人物造型，總是讓人心生喜愛。你想畫出自己心儀的漫畫角色嗎？本書將帶你打開漫畫創作的大門，即便你是“萌新”，也可輕鬆上手，體會繪製漫畫的樂趣。本書共5章。序章簡單介紹了繪製漫畫的一些背景知識；第1章介紹了漫畫人物角色常見表情的繪製技巧；第2章詳細講解了人體不同動態的繪製技法；第3章通過豐富的實際應用案例，講解了用表情和動態的組合來表現人物情緒的方法；第4章講解了用動態塑造人物形象的方法，包括單人動態、雙人動態和多人動態。本書講解系統、案例豐富，適合初、中級漫畫愛好者作為自學用書，也可作為動漫相關專業的培訓教材或參考用書。

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20.

Q版頭像與人物：古風萌系動漫簡筆劃教程（簡體書）

作者：陳婕 出版社：人民郵電出版社 出版日：2024/10/01 裝訂：平裝

不管是手繪還是板繪，不管是用鉛筆還是繪圓筆，不管是黑白還是彩色，人物是動漫簡筆劃中不可或缺的題材，特別是Q版古風萌系角色深受繪畫愛好者的青睞。本書共六章，第一章介紹了繪製Q版人物需要掌握的基礎知識；第二章分享了創作古風Q版人物的相關繪畫技巧；第三章給出了古風萌系Q版人物形象設定的創作思路，讓讀者不再為如何下筆創作人物而煩惱；第四章至第六章分別以神話傳說和民間故事裡的守護神、精怪和上古神怪等角色進行人物形象創作的實踐案例。本書畫風軟萌可愛，適合零基礎卻不知道如何開始的小白和愛好Q版漫畫創作的初學者閱讀，也可為喜歡古風萌系的插畫師提供創作思路。

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