王雨航是華爾街第三大投資銀行——洛克證券的頂尖人物，他那睿智的頭腦，儼然就是為華爾街而生的。綠卡、高薪、成就感、社會地位……華爾街實現了他寤寐以求的「美國夢」。
不斷更新代換的金融衍生性商品，是華爾街炙手可熱的印鈔機，金融大鱷藉此呼風喚雨，投資銀行的操作者則趁機中飽私囊。看似歌舞昇平的華爾街，卻潛藏著性命交關的暗潮，上司因為金融衍生性商品而自殺滅門，紅顏知己則飽受黑暗勢力的無情摧殘，王雨航知道，也許更可怕的事情，很快就會降臨……

作者簡介

雪城小玲（戴玉梅、小玲）
紐約市立大學企業會計學學士，曾任中國建設銀行助理會計師、加拿大某會計事務所會計師。目前定居多倫多，專職寫作。和先生陳思進合著長篇傳記文學《闖蕩北美》、《獨闖華爾街》等；另有多篇短篇小說、散文、報導文學、電影文學故事及隨筆，在《讀者》、《江南》、《青年文學》、《青年作家》、《家庭》、《青年文摘》、《海外文摘》及《知音》等雜誌上發表。

陳思進
曾任瑞信（Credit Suisse）證券投資部助理副總裁、美銀證券公司（BofA Securities）副總裁、宏利金融財團(Manulife Financial Corp.)資深顧問等職務。目前定居多倫多，任皇家金融財團全球投資部風險管理資深顧問。《讀者》簽約作家，《海外文摘》2007年最佳作者，《週末畫報》、《中國經營報》、《錢經》、《東方早報》、《中國證券報》、《經濟參考報》、《北京青年報》和《世界周刊》多家媒體的專欄作家，2008年出版長篇傳記文學《獨闖華爾街》，2009年出版金融時評隨筆集《華爾街這些事》，2010年出版財經專著《金融讓誰富有》。

名人/編輯推薦

第一部反映金融海嘯成因與本質的小說

故事中的人物讓我愛恨交加，華爾街資本市場的真相使我震撼不已。讓我這樣一個「金融盲」第一次感受到，原來華爾街離我們如此之近。——鄧海燕，中國資深影視策劃監製

作者以一個曾經的留學生、在華爾街闖蕩多年的金融機構高階主管的經歷和視角，帶我們開始了一次跌宕起伏的「旅程」。——張笑陽，《讀者．原創版》雜誌社主編

序

代序
華爾街大騙局沈敏特

這幾年，有一個詞常常光顧人類，它叫「突發事件」。我細想，為什麼稱之為「突發」？就是說，這是一些沒有預料到、難以預料，甚至不可能預料到的事情，而它卻發生了，並以生死攸關的狀態呈現在你面前；你不能回避，必須面對，否則難以生存，更談不上發展。我因此強烈意識到，相對於大千世界、茫茫宇宙，人類的認識能力依然如此貧乏、薄弱，誰也不能「洞觀三世，明察秋毫」，只有在付出巨大的代價後，才能艱難的把認識向前推進一步。
也許是因為進入了後工業時代、資訊時代、全球化時代，人類社會加快了發展的步伐，「突發事件」變得更加頻繁，往往是一波未平一波又起。從二十一世紀初的九一一恐怖分子攻擊事件，到今天的襲擊不斷，那個神出鬼沒的賓拉登還不時發出威脅之聲，恐怖主義仍然是未了而難了，我們卻又遭遇空前的金融海嘯，人類處於緊急又束手無策、需要重新認識的狀態中。
本書就是在這樣一個緊急又緊張的時刻，應運而生。借用金融界的一個時尚術語——槓桿，我想這部長篇小說就擔當起了一個槓桿的任務，撬動起我們認識金融海嘯的期待和欲求。
翻開這本書，我馬上想起的是恩格斯。也不是想起一八四八年他和馬克思在《共產黨宣言》中宣導的暴力革命，不是想起一八九五年在《法蘭西階級鬥爭．導言》中關於鬥爭形式的修正，指出了和平發展的可能性，而是想起他在給哈格奈斯的信中，對於法國文豪巴爾扎克評價的一段重要言論。他說，他從巴爾扎克所彙集的法國社會歷史中，「甚至在經濟細節方面（如革命以後動產和不動產的重新分配）所學到的東西，也比從當時所有的職業歷史學家、經濟學家和統計學家那裡學到的東西還要多。」
這裡強調了文學作品巨大的認識功能，包括對社會經濟的認識功能。我於是聯想到上個世紀三○年代中國的一部著名長篇小說，茅盾的《子夜》。這部小說反映了在世界經濟危機中，中國的社會經濟狀況，以及由此而來的政治發展趨勢，其中也涉及到了金融。和巴爾扎克的作品相似，它以其可觀的認識功能，獲得了崇高的評價，奠定了它在文學史上不可替代的地位。
正是有了這樣無可置疑的參照，我更有信心的肯定了本書。肯定它在廣大讀者必須認識這場金融海嘯來龍去脈的重要時刻，及時發揮了文學的認識功能。我暫時還難以準確判斷這種認識功能的發揮，在準確性、深刻性上，究竟達到了一個怎樣的高度，但有一點我卻堅信不移，它給廣大讀者開闢了認識這場金融海嘯的思維空間，提供了認識這場金融海嘯的獨特視角，和具有參考價值的思路。
在翻開這部小說之前，我有一點擔心。作者撰寫過《闖蕩北美》、《獨闖華爾街》、《華爾街這些事》等作品，這是一些夾議夾敘的隨筆式文本，獲得了可喜的成功；但小說不是隨筆，更不是論說文，其認識功能的發揮，需要一個獨特的審美框架。它不能赤裸裸的論說，它需要好聽的故事、曲折的情節、鮮活的細節、生動的場景，而更為核心的是，它需要人物的命運、人物的性格；它需要能使讀者沉浸於其中的生活情節。也是恩格斯，他說過，作家的傾向性（按：當然包含作家的認識）要從細節和場景中流露出來。兩位作者能駕馭這樣的審美框架嗎？
令人欣慰的是，兩位作者在這方面作了非常自覺的努力。在閱讀的過程中，我深深感覺到，他們的努力建立在一個十分堅實的基礎之上，那就是自己的經歷和自己的命運。我絕不是說，這是一部自傳體的小說；據我對作者生平的了解，小說中的人物、故事和他們的生平，是絕不能畫上等號的；最多只能是，略有相似之處。但我仍要強調作者自己的經歷、命運在藝術創造中的重要性。文學虛構，需要聯想、想像，甚至幻想，需要將把握的生活打成碎片，再加以延伸、整合與重構，而作家自己的經歷和命運，是所有這些創作元素的基礎和出發點。值得深思的是，兩位作者都沒有文學專業的學歷，一位是學理工、學軟體、學金融的，一位是學會計的，但由於經歷和命運，他們具備了文學創作最重要的前提條件。當然，前提條件並非唯一的條件；從小到大，他們對文學的愛好和文學閱讀的積累，是前提條件轉化為有效的創作實踐之不可或缺的又一個條件。
於是，我翻開作品，就逐漸進入了一個有視有聽、可感可想的境界。在這個境界中，我和雨航、紫苓、彼得．李、芸芸、志高等主角面對面、交往，在他們的升沉起伏中，喜怒哀樂、恨愛交加。開場是彼得之死，後部是芸芸之傷，令我在震撼之餘，陷入深深的思考。一種新的認識在我的心中升騰而起，它的關鍵字語是：金融海嘯是人禍而不是天災，這人禍之根是貪婪加上愚蠢。
每個時代都有其各自不同的境況、災難和困惑，有各自不同的需要去重新認識和解決的問題。但有一點是相同的，那就是人性要在所有這些境況、災難、困惑、問題中經受考驗和詰問：是真是假，是善是惡，是美是醜？這恰是文學的永恆主題。本書所呈現的「絕情」，當然不是那條街的街面、房屋、設施，不是華爾街所從事的金融事業，而是導源於華爾街的金融海嘯中那些人性之假、之惡、之醜。而絕情是為了續情，這就是人性之真、之善、之美。
是的，這是一部呼喚真、善、美，值得一讀的小說，尤其在今天！

※ 本文作者為著名文學評論家、作家，現任中國傳媒大學教授，兼任中國藝術研究院影視製作中心創作室主任，及多家大學客座教授。