鮫島怎麼也沒想到，踏入「釜石診所」的那一刻，命運也將他帶入前所未有的絕境之中。

但鮫島不可能放過釜石診所，因為此處是那些傷者和死者共同的交集。女子美香代懷有身孕，前往釜石診所就診，沒想到卻在不知情的情況下遭到墮胎，院方甚至不願交出胎兒遺體。美香代的老闆濱倉與男友波布里分別前往診所理論，然而濱倉卻在隔天遇害身亡，波布里至今仍下落不明。

診所祥和寧靜，查無證據，鮫島無功而返。然而他那股「相準目標便緊咬不放」的執念，早已深深威脅到殺人事件幕後的死亡之手，繼而使出一連串意想不到的陰狠手段。所有可能提供鮫島情報的人接連慘死，警署更接獲不明人士密告鮫島瀆職，倘若鮫島無法證明自己的清白，「新宿鮫」將被革職！

真相即將隱藏於黑暗之中，而鮫島要如何才能知道，這一切其實都與二十二年前的兩名少女有關。如今一個叱吒商場，另一個卻沉睡不醒，陪伴她的只有滿室的蘭花，散放著憐惜和仇恨的幽香……

這是大澤在昌給「新宿鮫」的考驗，更是這個世界對人性的試煉。當身為警察的使命被剝奪，鮫島的犀利之眼猶能看穿人性的弱點，這一次他要對抗的不僅是兇手，更是自己的信念。以正義為姿態，以執著為手段，在真相大白之前，這場戰鬥將沒有終點！

作者簡介

大澤在昌Arimasa Osawa

出生於1956年，愛知縣名古屋人。中學時期即沉迷於美國推理大師錢德勒等人的冷硬派作品，並與日本冷硬派先驅生島治郎通信，在其影響下寫下約二十部短篇作品。東海高中畢業後，進入慶應義塾大學法學部及文化學院就讀，但後來並未完成學業。

1979年，他以失蹤人口調查員佐久間公為主人翁的《感傷的街角》榮獲「小說推理新人賞」，從此踏上作家之路。1986年，則以《深夜馬戲團》獲日本冒險小說協會的「最優秀短篇賞」。

1991年，他以《新宿鮫》榮獲「吉川英治文學新人賞」、「日本推理作家協會賞」，他後來並以主角鮫島警部發展成一系列作品，讓他一躍成為日本家喻戶曉的暢銷作家！1993年，他更以《新宿鮫─無間人形》榮獲日本文壇最高榮譽「直木賞」！2001、2002、2006年則分別以《於心而言，過於沉重》、《黑暗引路人》以及《狼花─新宿鮫IX》三度奪下日本冒險小說協會「日本軍大賞」。他另於2004年以《潘朵拉之島》榮獲第十七屆「柴田鍊三郎賞」。2011年，大澤又獲頒「推理文學大賞」，以表彰他對推理小說發展的貢獻。

在他眾多的作品中，最膾炙人口也最具代表性的便是《新宿鮫》系列，不但八度入選「這本推理小說真厲害！」年度十大推理小說，並被改編拍成電影、電視劇和漫畫，「新宿鮫」受歡迎的程度由此可見一斑。
2001年，他與其主持的「大澤事務所」麾下兩名大將──宮部美幸和京極夏彥，三人共同成立專屬網站「大極宮」，並推出《週刊大極宮》，增加與讀者之間的互動。2009年，他更透過知名編輯戶川安宣的居中介紹，和台灣「推理文學研究會」共同舉辦跨國慈善拍賣，為當年台灣的八八水災募款。2006年至2009年間，他並出任「日本推理作家協會」會長。

因為本身喜愛電腦遊戲，他甚至還參與過電玩的製作，負責人物的塑造與情節的安排，並且自己也化身成遊戲中的人物。

譯者簡介︰
詹慕如

台灣大學歷史系、東京設計師學院工業設計科畢業，目前就讀輔仁大學翻譯學研究所，並從事專職日文口筆譯。譯作有《客房中的旅行》、《小孩的宇宙》、《幸福，從心開始》、《紐約熟女的時尚對話》、《All in One一次學好英文》、《英式英文小酒館》等。

名人/編輯推薦

【推理評論家】心戒．冬陽．張東君．銀色快手激賞推薦！

新宿鮫的榮光與使命
推理評論家冬陽

「比起出人頭地，當上警視、警視正的自己，他對於被稱為「新宿鮫」的自己，更感到光榮。」
──摘自《屍蘭》

「新宿鮫」是日本冷硬暨冒險小說作家大澤在昌最膾炙人口、最具代表性的系列，截至目前為止，共發表了十部作品（第十作《絆回廊》自二○一○年二月起於《ほぼ日刊イトイ新聞》連載，尚未完結），本書《屍蘭》為第三作，一九九三年由光文社出版。

關於作家其人其事，首作《新宿鮫》一書導讀已做相當完整介紹，在此就不另贅述，僅以一熱愛冷硬派推理小說讀者的立場，來分享我為何喜歡這個系列的原因。

冷硬派（Hard-Boiled）是偵探推理小說發展一百七十年下來的一個類型分支，自一九三○年代開始，在美國作家達許．漢密特（Dashiell Hammett）、雷蒙．錢德勒（Raymond Chandler）及詹姆斯．凱因（James M. Cain）等人的帶領下成形，早期知名的代表作有《馬爾他之鷹》、《漫長的告別》、《郵差總按兩次鈴》等。

台灣讀者對於冷硬派小說的認知，就我個人觀察，長久以來似乎持續存在幾個不甚準確的刻板印象，例如「主角的性格冷硬、內心黑暗孤寂」「故事充斥暴力與性」「男性浪漫主義高張」等等。若冷硬派小說書寫範圍真如此狹隘，又怎能受文學名家錢鍾書、村上春樹、史蒂芬．金等人青睞？甚至間接影響他們的寫作？

不過前述幾點的確是冷硬派發展早期的主要特徵，但這與時代背景及寫作者的意圖有很大的關連。三○年代初期的美國正經歷經濟大恐慌（一九二九－一九三三）及廢除禁酒令（一九三三）兩大社會事件，時局動盪、人心不安的現實狀況為小說家所關切。漢密特、錢德勒等人的作品多以男性私家偵探為主角，為對抗古典推理小說中的偵探過於浪漫不符現實的形象（錢德勒評漢密特的名言：「把謀殺交回到有理由犯罪的人手中，不僅僅提供一具屍體而已；作案工具是手邊的工具，而非特別準備的手槍、毒箭和熱帶魚。」），轉而採取寫實的筆法深究社會的黑暗，著眼於暴力犯罪並揭示社會底層生活的艱辛，行走在冷酷大街上的硬漢形象躍然紙上。

然而，當漢密特、錢德勒活躍的年代過去，時空環境也變得大不相同之餘，承接冷硬派棒子的新一批作家們紛紛開始思索：「以寫實主義為創作基礎的冷硬派小說，其核心命題究竟是什麼？」於是促使了日後的冷硬派推理作家試圖在作品中反覆又漸進地處理欲探討的議題，諸如人性、公理、道德云云。

依此來看，在新宿鮫系列中，我認為作家大澤在昌戮力探究的核心命題，應是「守護」與「正義」這兩個主題。
故事的主人公鮫島任職於新宿署防犯課，守護的對象自然是整個新宿地區，打擊犯罪、維護治安是他應盡的職責。此外，鮫島的行事作風與整個日本警察組織文化相背離，加上初入警界時引發的風波而使其倍受同仁孤立，乍看之下兩者處在緊張不安定的對立關係上，反而因此顯露出鮫島默默守護的另一個對象──那就是應堅守正義、不該受到搖撼瓦解的警察魂。

鮫島對正義的堅持近乎潔癖，極端厭惡為方便行事而與黑道攀上關係的同僚，相反地，對同樣堅守原則、不向惡勢力靠攏的人抱有認同好感，即使對方是經營特種行業的皮條客，或偷渡前來日本復仇的台灣殺手，都視為值得努力幫助與守護的對象。這種嫉惡如仇的性格、對兇徒緊咬不放的執著，為鮫島贏得帶有一絲驚悚、嚇阻感的「新宿鮫」這個稱號。

這是鮫島無上的榮光，也是沉重的使命。

在本書《屍蘭》中，鮫島的「守護」能力將面臨嚴峻考驗，是作者為此一主題設下的難題與思辨──即便打著正義的旗號，狡詐的犯罪者仍可能迫使公權力受縛，藉此逃離制裁。

故事維持前兩作雙線敘事手法，讀者可以全知觀點同時獲悉警方與犯罪者的行動。兇手怎麼陷害鮫島落入陷阱？鮫島又該如何反制這精心設下的圈套？

鮫島警部的新冒險，從下一頁開始。