變身暢銷小說家：倪采青談小說寫作技巧

正當經濟不景氣、失業率飆升時，創業成為熱門話題，尤其是起始成本低、經營風險小、技術門檻較易克服的微型創業，更是新鮮人與中年待業人士趨之若鶩的生存之道。在微型創業風潮中，倪采青博覽國內外小說理論，加以親身創作八本的實務經驗，統合為深入淺出的小說寫作及出版秘訣，讓小說從個人心靈抒發的途徑，轉變成人人可以嘗試的致富途徑。寫小說致富最有名的例子就是超級暢銷書《哈利波特》系列作者J.K.羅琳，她從一位失業領救濟金過活的單親媽媽藉由小說創作在十數年間變身成為世界富豪。

除了新鮮人與中年待業人士可以利用小說創業，工作時間穩定的上班族也很適合把小說創作作為額外收入來源，為這個不景氣年代儲備存糧。而這一個不需成本的微型產業，入門的門檻並沒有一般人想像得那麼高，就如同倪采青在書中提到：「許多人以為寫作需要天賦，但我以親身經歷向你保證，寫小說絕對可靠後天練習達到專業水準。」

如果您屬於以下這些人士，本書對您會有助益。

● 想出版大眾小說
● 網路小說寫手（網路小說幾乎均是大眾小說）
● 為娛樂別人而寫
● 想當劇作家
● 想當小說分析家、批評家
● 出版社經營者、編輯

如果您屬於以下這類，則本書也許可以提供一點參考。

● 想寫嚴肅的純文學、實驗小說、藝術小說、哲學小說等小眾文類

本書特色

本書是針對「寫出好看的大眾小說」為目標所撰寫的教學書。所謂「大眾小說」，包含言情、都會、奇幻、推理、武俠等類型，著重娛樂性和通俗性，要求精彩、可讀。由於市場上以長篇小說為消費大宗，因此本書也以長篇小說為主，但不侷限於長篇。

增訂版的《變身暢銷小說家》有更多豐富的內容：新增13個全新章節，修潤13個原有章節並延展至15個，字數足足增加到17萬字！暢銷作家倪采青回饋讀者，絕不藏私再度貢獻小說技法，這是有志創作者必備的一本實用寶典。

增訂版序

接到出版社通知我該準備《變身暢銷小說家》三刷修訂時，回首來時路，心中洋溢感恩。

先要感謝三年前的馥林文化敢於接受我這樣一位素人投稿，一路提攜指導，並且太有先見之明地建議我「先出版教學書、再出版小說」，讓我在「壓力」下成長。

也要感謝當年的自己接受這樣的挑戰，在兩年內獲得獎項及暢銷榜的肯定，親身實踐印證這些創作技法是可行的。

最要感謝親愛的讀者，不管是曾經蒞臨演講會場、留言惠賜建議、公開推崇本書、寫信表達謝意、還是默默關注我的部落格，我除了感激，還是感激。

我所能回饋的，就是繼續分享創作路上的新知。《變身暢銷小說家》將會隨著我的成長而成長，而這一路行來的學習軌跡，讀者除了可以在各刷次的《變身暢銷小說家》發現驚喜之外，也可以往我的部落格裡頭挖一挖。

這將是一場非常長期的「售後服務」。

二○一二年一月二日

增訂版序
前言

第一章　小說入門
第一節、寫小說的四大好處
第二節、寫小說要天賦還是努力？
第三節、小說寫作的常見謬誤

第二章　人物
第一節、小說人物的功能分類
第二節、誰來當主角
第三節、誰來當反派
第四節、塑造人物五部曲
第五節、對比原則：人物對比與情境對比
第六節、最大能力原則
第七節、人物刻畫法
第八節、人物刻畫的禁忌
第九節、人物刻畫的層次

第三章　情節
第一節、情節的因果關係
第二節、劇情精采的要訣：衝突
第三節、小說的劇情結構
第四節、細部結構：「章」與「幕」
第五節、「喘氣時間」及節奏操控技巧
第六節、名家賞析：蘇菲．金索拉《還記得我嗎？》

第四章　背景
第一節、背景是小說的香料
第二節、真實還是架空？
第三節、背景描寫要訣

第五章　主題與題旨
第一節、題材：出版的起跑點
第二節、主題：小說的鋼架
第三節、題旨：小說的骨幹
第四節、多題旨小說

第六章　人稱、敘述者、觀點與視角
第一節、人稱
第二節、敘述者與視角
第三節、觀點

第七章　對白
第一節、小說對白、真實對話與書面語的分別
第二節、寫對白的六大目標
第三節、精采對白的秘訣
第四節、對白七「不要」

第八章　寫作技法
第一節、「演」與「說」：不可不知的基本概念
第二節、「轉說為演」：小說家不可或缺的練習
第三節、「懸念」：引誘讀者的鉤子
第四節、「伏筆」：重頭戲的預告
第五節、紅鯡魚：推理的誘餌
第六節、「具體」：如臨其境的法寶
第七節、「六感」：令讀者感同身受
第八節、「譬喻」與「詩韻」：讓文字美得像首詩
第九節、「示現」：想像無限制
第十節、「風格」、「筆調」與「氣氛」：讓讀者認得你的聲音
第十一節、「回溯」：最多初學者濫用的技巧
第十二節、「說明文」：劇情交代的速效錠，一次限一顆
第十三節、「楔子」：開頭的小把戲
第十四節、「過場」，可以老實，也可以耍花招
第十五節、三的法則
第十六節、機器神（Deus ex machina）
第十七節、英雄之旅

第九章　小說類型
第一節、愛情小說
第二節、言情小說
第三節、都會小說
第四節、網路小說
第五節、原創小說
第五節、武俠小說
第六節、歷史小說
第七節、科幻小說
第八節、推理小說
第九節、輕小說

第十章　擬定寫作計畫

第十一章　修稿：區分業餘與專家的界線

第十二章　小說事業經營篇
第一節、著作權法
第二節、傳統出版
第二節、自費出版
第三節、電子出版
第四節、網路經營篇
第五節、筆名經營篇
第六節、如何取書名
第七節、克服創作瓶頸
第八節、成為「作家」的三大要件
第九節、結語

第五章 主題與題旨
 
第一節、 題材：出版的起跑點
我在出版處女作《金匙小姐不矜持》不久後，編輯找我回去談話，說：「妳寫人物沒有問題，情節沒有問題，寫作技巧什麼的都沒有問題，可是作品裡少了一個東西，那就是—題材。」

我非常疑惑，問：「商戰題材，不夠嗎？」

編輯沈重地搖頭，接著告訴我，近期市面上出現了一本小說，跟我同樣都是寫女主角接管家族事業，但是我的是電子業，那本作品是女鞋業。哪個女人不愛鞋？那位作家實地研究，把製鞋過程寫得入木三分，那樣的題材就很吸引讀者……

我抱著藍色的心情，回家立刻訂購了一本編輯說的那本書來觀摩。看了開頭，製鞋過程描述之精細確實令我自嘆不如。看到中間，我就疑惑了，為何情節如此平淡？到了末三分之一，老實說，要不是因為那本書是編輯告訴我的，我恐怕無法看完。

事後，我跟某位作家朋友聊起那本書。她說：「那本喔，我也買了。」

我問：「那妳覺得好看嗎？」

她說：「其實我到後來是跳著勉強自己看完的，要不是因為我花了錢……」

看來抱持相同看法的不只是我。這個事件讓我深深警惕到「題材」的重要性。原來，有些時候，作品還不必寫，光是選擇的題材就決定了出版的成敗。

那麼，「題材」究竟是個什麼東西呢？我們可以分為兩個層面來看。

第一個層面是作品的「時空背景與職業設定」，譬如：演藝圈、清朝宮廷、校園、醫療界、政治界……舉個例子，假若今天有兩本小說，一本是寫女主角參加「名模生死鬥」實境節目，另一本是寫單親媽媽準備國家公務員考試。這兩本作品，你會比較想看哪一個？（我曾在演講中詢問聽眾，沒錯，前者獲得壓倒性勝利。）

題材的第二個層面在於故事的「核心衝突」，通常就是會出現在簡介文案上的重點劇情。假設你面前有兩本愛情小說，第一本的文案上說明女主角是個詐騙集團份子，偽裝成學者去詐取富翁男主角的研究經費，到底這場騙局將鹿死誰手呢？第二本敘述身為平凡小職員的女主角與律師男主角墜入愛河，但是覺得自己的身分地位無法匹配對方，到底她能不能克服心結，與男主角長相廝守呢？請問，這兩本書，你會比較想看哪一本？（我也在演講中詢問聽眾，沒錯，前者獲得百分之九十八的支持率。）

當然，大眾喜歡的題材未必表示比較好看。你翻開一本題材聳動的小說，發覺難看得要命，或翻開一本看似無趣的小說，卻意外驚豔，這些情形並不少見。只不過，後者的發生率一定比較低，因為讀者很少給題材平庸的小說一次機會。

題材是給編輯和讀者的第一印象，這影響是連鎖反應，從一開始能否誘使編輯閱讀你的投稿，到作品呈現的封面、書名、文案，乃至上市後的銷售量，都或多或少受到題材左右。英國都會小說家蘇菲．金索拉（Sophie Kinsella）曾經出版七本「Aga Saga」類型小說（發生在英國鄉間大宅、主角為中年熟男熟女、常牽涉家族及輕度犯罪情節的長篇類型小說），直到轉寫都會小說《購物狂的異想世界》才一躍為全球暢銷作家，並不盡然是她從前的創作技巧不佳，而是幽默的時尚題材顯然比沈重的中年故事吃香。

也因此我強烈建議以出版為導向的創作者，請在開稿先幫自己的作品「寫文案」，瞧瞧文案看起來可不可口，問問朋友這樣的作品他會不會想買，這會幫你省下許多繞遠路的白工。

話說回來，我的意思絕不是鼓吹作者放棄真心想寫的題材、一味迎合市場。我的意思是請你在自己喜好的題材中，做適當的過濾、篩選、微調，讓這題材不僅是你個人所愛，也能兼顧讀者需求，如此一來，你的出版之路將會更順遂。

第二節、主題：小說的鋼架
如果說背景是小說寫作中常被忽略的一環，那麼，主題不僅容易被忽略，還很難理解，不少作者拚完了幾本長篇小說，卻從來沒思考過主題。事實上，主題是一本作品能否流傳久遠的關鍵，任何曠世鉅作必定深刻表達主題。它是小說的魂，也是區辨作家深度的點，更是你寫作的指南針。

你也許會問：「單純寫個好看的故事，不可以嗎？花時間分辨主題有什麼好處？」

主題就像小說的鋼架，或脊椎骨，所有其他的部分依附著主題生存，寫作時沒有一個中心主題，就像蓋房子沒有鋼骨，空有水泥，就算房子架起來了，也必然歪七扭八。有了深刻的主題，可以幫助你裁減不必要的枝葉，讓情節更集中火力，讓小說透出完美無瑕的整體性，進而讓讀者看見故事以外的意義，引發思考，增添深度，讓小說發出光芒。

怎麼辦到的？

一般小說靈感的初始發想，可能只是一個人物、一段對話、一個背景、一種氣氛，零散的互無關聯的碎片愈集愈多，最後拼拼湊湊，成為一本小說。

通常小說家在孵新小說的時候，會先用實質的人物、時間、地點、事物來描述，如：「我接下來想寫一本民初軍閥割據的故事」、「我想寫一本鋼琴家的故事」、「我想寫一本武林爭奪寶藏的故事」……這些具象的描述就是「題材」（Material），不過，有好材料這不代表能做出好菜。

小說家得為題材找出背後的內隱意義，那是抽象的概念，就是我們所說的主題（Theme），如「這本小說有關青梅竹馬之愛」、「這本小說有關中年危機」、「這本小說有關權力鬥爭」、「這本小說有關母愛的偉大。」

舉更多實例，你就明白了。

． 《鐵達尼號》題材是「歷史上的一件沉船災難」，主題是「堅貞的愛情」。

． 《魔戒》題材是「作者自創的魔法世界與種族」，主題是「善與惡的對立」。

． 《小氣財神》題材是「一個小氣的富翁」，主題是「慷慨」。

同一本小說的主題，不同讀者可能做出不同的解讀，只要讀者能找出一個，就是過關的。如《小氣財神》的主題，甲讀者說是「慷慨」，乙讀者說是「改過向善」，我們都可以說，這本小說確實有主題，作者已成功表達，至於讀者如何解讀，那就是另一回事了。

如果作者心中沒有一個主題，高掛在那裡提醒自己別離題了，就可能寫出亂槍打鳥的劇情，東寫寫西寫寫，通篇漫無重點。

我來野人獻曝過往的一個慘痛經驗，相信這不只是個案，這是許多新作者企圖模擬真實生活的下場。我的第一本長篇小說就寫了一位有靈視能力的大學生，並描述了……

． 她的社團生活
． 她的家庭生活
． 她的學校生活
． 她與室友的相處
． 她的愛情生活
． 她的理財
． 她的領導能力
． 她的通靈能力

讓我們想像主編扶著貓眼黑框眼鏡，問：「這本小說有關什麼？」

「呃，有關一個靈媒……」

「主題是什麼？」

「……一個靈媒的生活。」

沒、有、主、題。

請再次謹記：小說是模擬真實世界，省略與故事主題無關的一切，所留下的精華。

如果這本小說的主題是探討家庭創傷造成的愛情陰影，那麼，就沒必要大篇幅描寫主角的社團生活、領導力與理財能力。如果要探討靈媒在都市的生存與事業發展，就沒必要著墨於她過去的愛情經驗和家庭創傷。

設定好主題，你就有了一把園藝剪刀，該刪的刪，去蕪存菁，除了讓你的小說呈現一致的整體性之外，還能引發更深的思考。