超復刻！怪獸點名簿

怪獸、奇譚、神祕的冒險──讓我們一起進入OTAKU的結界吧！

如果能藉此喚起童年般的閱讀趣味，以及那時對未知世界的探索渴望，這該是多麼美好的事情！

那時，哥吉拉的名字是海底鐵金剛
跟丁丁一起冒險是我們心中的小小期望
百慕達三角洲是最恐怖與最神祕的所在。
閱讀這本書，將喚醒你腦中沉睡已久的私人小世界！

怪獸祕聞、宅的結界、童年的恐怖與夢想，還有外星搜奇以及神祕消失事件，有多少經典我們看了，卻忘記了，或是當下與那本書、那個故事失之交臂，從此便再沒有機會回到那個有趣的異次元？現在，就是一個機會，在這裡，有哥吉拉、有新世紀福音戰士，有怪物小說，還有外星人入侵與世界末日，就從這本書開始，重拾你失去的年少回憶吧！

唐澄暐

1986年因外雙溪恐龍大展喜歡上恐龍。其後藉漢聲小百科開始想像世界，得知台灣沒有恐龍化石，轉而迷上錄影帶裡的日本電影怪獸，同時從牆上鬼臉的照片開始，被各種超常現象書籍唬到難以入睡。2005年第一次遇見怪獸同好，交流童年之餘，拍攝了紀錄片「大怪獸台灣上陸」，探討1990年代盜版亂象中怪獸迷的成長經驗。
最喜歡的事：記憶、描述、想像，形式不限，有怪獸最好。

「這本書，像個解謎者，帶領我們重返心中最最美好的童年記憶。」
-----台灣知名插畫藝術家 可樂王

「作者挑選由小到大，看到的科幻內容，文字熱情大膽，也真的很敢想敢寫敢説。」
-----漫畫家 阿推

「一本科幻怪獸宅的人生跑馬燈」
-----插畫家 柘榴君

「如果你年紀大到看過太空突擊隊，宅到知道巴魯坦星人的職業是忍者，這本書就是你全部的鄉愁。尤其當你是個曾經把小學班級圖書館裡來歷不明的恐怖圖書都津津有味看完的人的時候。」
-----資深遊戲業界人士 南宮博士

「很另類的閱讀歷程，別具一格的書話。把怪物、外星人、超自然現象等神秘的事物，當作探索世界的起點，生命在怪力亂神的想像中一寸寸展開。怪咖的異想世界，讓這本書充滿趣味。」
-----作家 果子離

「好了，苦悶的愛麗絲，翻開這本《超復刻！怪獸點名簿》，再次回到童年那座充滿怪獸與奇遇的異想世界吧......」 
-----中華科幻學會會長 難攻博士

開場

1.從怪談尋找探索世界的動機：《怪談》

第一部 目擊怪獸的瞬間，這個世界，又多了一個OTAKU

一‧哥吉拉˙金剛˙怪獸祕聞

1.一份電影介紹的故事：《金剛鬥恐龍》
──從一份半世紀前的電影宣傳小冊，談我從小喜歡到大的怪獸電影。
2.金剛台灣上陸？哥吉拉翻譯奇談──哥吉拉的錯誤譯本：《史前怪獸 金剛》
──這可能是台灣僅有的中文版哥吉拉小說，應該也是譯得最慘的。
3.金剛原著話當年：《大金剛》
──這本金剛小說到底是哪隻金剛？而金剛又是什麼樣的故事？
4.心中的怪獸監獄：《世界奇異怪獸》
──八零年代的怪獸迷啟蒙教材。
5.怪獸聯絡簿
──寫聯絡簿一點都不煩，因為我都在畫怪獸。
6.祕聞中的生命接觸：《世界怪獸祕聞》
──人與怪獸的秘境接觸，並不是全然的誤會。
7. 妖怪存在的絕境：《妖怪！千奇百態》
──來聽水木茂博士聊日本妖怪。
8.恐龍重生的幻想與現實：《新恐龍》
──恐龍不死，只是變得更毛。
9.波赫士的怪獸大全：《想像的動物》
──有大師一起寫怪獸，讓人心情更安穩。

二‧超宅紳士聯盟

1.以前，她叫我阿宅：《阿宅，你已經死了》
──到底誰才是阿宅？聽聽日文老師怎麼說。
2.福音戰士補完計畫，未成作：《新世紀福音戰士完全攻略讀本》
──面對粉絲的補完，EVA永遠張著AT力場。
3.科幻經典尋親記：《神經喚術士》
──名作總難免，讀著讀著想起別本。
4.異想家手稿，混亂紀實三十年前：《異想家手稿》
──你是誰？為什麼半個世紀前就在寫臉書？
5.建國百年外，大清帝國飛翔中：《飛翔吧！大清帝國》
──能人志士們，一起投身畫報與科幻的新中國吧！
6.混沌碎片的趣味啟示：《桃源鄉的機械學》
──古代中國如何想像世界？想想八戒臨終前說的話吧！
7.同人獨創與個人抄襲：《哥吉拉X巴朗艾佛帝都最終夜》
──怪獸片不拍難道只能等到死嗎？當然是自己寫劇本囉。
8.收藏同道的生命歷程：《收藏無物》
9.想要知識，就DIY吧！
──空前絕後，最強中文版電影怪獸大全集——我們自己湊出來的。

中場

1.舊書不是一天造成的
2.關店漫畫完全攻略
3.作者出外取材
4.藏書大神的小啟示《植物的記憶與藏書樂》


第二部 神秘的書中世界

一‧童年的恐怖和夢想

1.黃壁紙上的恐怖回憶：《黃壁紙》
──若能有一片平整潔白的牆壁，那會是多麼美好的童年啊！
2.釋放心中的克蘇魯：《戰慄傳說》
──藉著相同的惡夢，我們跨越時空成為一起顫抖的朋友。
3.怪物直敲恐懼的大門：《怪物來敲門》
──窗外巨大的黑影，有時來自意想不到的深處。
4.迪斯耐的美好生活圖鑑：《迪斯耐樂園生活卡通字典》
──看卡通、學英語，做個堂堂正正的美國人。
5.跨越時代，丁丁的歲月歷險：《丁丁歷險記》
──他是帶我走遍世界的大冒險家……但他是個好人嗎？
6.《丁丁歷險記》，電影漫畫比一比

二‧海洋與消失事件

1.隱沒書堆兩萬哩：《海底兩萬哩》
──最難找的一本書，有時就在隔壁房間書架上。
2.偏離現實之海：《危險的海洋動物》
──無法接觸的海，就不只是一片湛藍了。
3.魔海對決資訊海：《世界的魔海》
──神秘的海洋蘊藏無數的謎團，以及大量的關鍵字歡迎上網搜尋。
4.阿欽遊海底：《海底歷險記》
──國寶漫畫家劉興欽，打造本土風味獨具的海底兩萬哩。
5.如何消失於百慕達三角：《神秘的百慕達三角》
──失蹤的代名詞「百慕達三角」。但最近一次掉飛機進去是什麼時候呢？
6.當首都下落不明：《首都消失》
──一個人失蹤是離奇，一個首都失蹤就是麻煩了。
7.荒島的天真與幻滅：《神秘島》與《LOST檔案》
──流落荒島始終引人遐想，島上總映出想像者的背後。
8.桃樂絲旅行的意義：《綠野仙蹤》
──堪薩斯神秘事件：少女和小狗連同房屋在龍捲風中消失。
9.不要看，有迷宮：《恐怖頭盔》
──有時光靠嘴巴講講，就能打造走不出的迷宮。

三‧進擊的獸人

1.山椒魚的警世奇譚：《山椒魚戰爭》
──便宜好用、吃苦耐勞不逃跑的山椒魚，不買嗎？
2. 推動新社會的植物怪人：《植物怪人——地球滅亡的末日》
──曾為奴隸的走路植物，揮起鞭子，暴動了。
3. 食人水母入侵鹿耳門：《入侵鹿耳門：二○○五台灣生存保衛戰》
──台南沿海的反撲！本土生物浩劫奇作。
4.見人是人，見蟲是蟲：《人蟲變》
──巨大國度崩解後，羽化成蟲的眾生圖鑑。
5.孤島上的人與獸：《蒙羅醫生之島》
──肢解、重組、規訓……讓我們來到天理不容的小樂園。
6.科學怪人的悲傷讀書會：《科學怪人》
──讀書能改變一個人的生命，包括科學怪人。
7.請勿打擾隱形人：《隱形人》
──科幻的透明原點，透明犯罪者的宗師，但最該譴責的怎會是他？
8.戴上隱形帽的螺絲釘：《被帽子吞噬的男人》
──普通人有了隱身能力，就能擺脫普通嗎？還是更普通？
9.人物混種志怪書：《博物誌》
──現代人沉浸於當代產物，催生了此時此刻的仙狐鬼怪。
10. 附錄：誤譯世界的怪獸們

四‧外星搜奇

1.如何擊退幽浮外星人：《UFO》
──不怕幽浮的方法就是盯著它，用力地盯著它。
2.火星來的時空線索：《宇宙大戰爭》
──撿到的是世界大戰，卻坐上了時光機器。
3. 三腳三部曲之一──往白色山脈的自由狹路：《白色山脈》
──在統治地球的金屬三腳下，少年偷偷奔向自由山脈，與巨大的都市廢墟。
4. 三腳三部曲之二──輝煌如金，沉重如鉛：《金鉛之城》
──要體會自由，必先降為奴隸。
5. 三腳三部曲之三──外星侵略的困局：《火池》
──殘存的人類向外星統治者挑起戰爭，外星人到底要怎樣才能有一絲勝算？
6.讓炮彈向月球飛：《月球之旅》
──登月好不好看，在於發射的氣勢。
7.科幻偏鄉的小學校長：《天外異鄉人》
──一段台灣快遺忘的宇宙探險。
8.時間龍與沉浮其上的小島：《時間龍》
──揭示命運、掀開暴力的台灣太空歌劇。

五‧讀到這邊，代表末日依舊沒來

1.大預言與其真貌：《大預言》
──一九九九年八月，有什麼比恐怖大王還要恐怖的？
2.無法自斷於時代的異教：《蓋亞那大慘案》
──轟動一時的瓊斯鎮集體自殺事件，?邪惡」並不是最好的解釋。
3.從未開戰的軍武解析：《SDI太空武器》
──美蘇最終的戰場究竟是在太空中，還是在嘴砲方陣間？
4.華氏451度可點燃各種書籍：《華氏451度》
──就算書都燒完了，還有我們的腦袋可以燒。
5.末日後的宗教科幻：《萊柏維茲的讚歌》
──在科學的世界末日前，教徒還有很多事可以做。
6.貓的搖籃與冰封末日：《貓的搖籃》
──世界若未毀於火，封於冰也不錯。
7.日本沉沒但不滅的希望：《日本沉沒》
──沒有一個國家，比日本更能想像這樣的末日。
8.人類消失後 永存能幾何：《沒有我們的世界》
──若我們都無法見證，世界還有什麼末日呢？

尾聲

1.影響我最深的就是兒童百科
2.從這本書開始：《古文明之謎》
3.致謝

金剛台灣上陸？哥吉拉翻譯奇談──哥吉拉的錯誤譯本：《史前怪獸‧金剛》
這可能是台灣僅有的中文版哥吉拉小說，應該也是譯得最慘的。

幾週前，當怪獸迷「未來我夢」將一個拍賣頁面丟來，我瞬時感覺終極寶物只剩一步之遙。雖然書封寫著《史前怪獸‧金剛》，但圖片無疑是初登銀幕的哥吉拉，代表這本極可能是哥吉拉原作小說的中文版，一旦讓我得到這本書，這一系列故事所等待的核心就補完了。

結標後沒多久，對方打來道歉，說怎樣都找不到書了，可能有人來現場買走，卻沒登錄在電腦中。失望之餘，想賭賭自己的搜索運氣，便前往臨海公路上這間倉庫般的二手書店東翻西翻，卻發現不知何時這本書又被整理出來，和它的科幻小同伴一起排在書櫃底端。終於讓我找到了，我心想，寫了這麼多怪獸，終於有一個堪稱起點的憑藉了……但當我翻開內頁才想起一個之前學到的經驗——永遠不要輕信一九八零年代的小書，你永遠不知它會如何偏離你本來的期待。

在偏離之前，先解釋一下《哥吉拉》電影原作的由來。一九五四年的日本，正從二戰的殘骸中逐漸復興，而軍國時代傳承的戰爭片特效技術，也正等著在太平盛世展現身手。然而，原爆的雲塵從未遠離日本，該年三月，漁船「第五福龍丸」在比基尼環礁附近海域作業，遭遇美軍氫彈試爆而直接曝露在輻射物質下，一人死亡，引起日本的第一波反核運動，也啟發東寶電影公司製作人田中友幸拍攝「海上來的原子怪獸」的念頭。《哥吉拉》的原案，便是奇幻作家香山滋在田中請託下完成的作品。

手上的這本小說，便是香山滋的原案改編為劇本後，再原封不動依電影改寫的故事。海上航行的貨船在閃光中離奇的爆炸沉沒，緊接著帶有放射能的巨大生物侵襲日本近海大戶島，許多島民相信那是長眠島上的傳說巨獸「吳爾羅」，生物學者山根博士則判斷是古代的海中爬蟲類，因氫彈試爆而甦醒，甚至被放射能改變了生態模式。

在哥吉拉接連的現身與破壞中，夾雜著各種對哥吉拉的不同態度；山根博士對這全新生物始終抱著一絲保護、研究的期待，然而政府早已展開一連串無謂的抵抗，平民只能重蹈二戰的家破人亡；同時，因戰爭而失去右眼，遺世獨居的山根博士愛徒芹澤博士，其實早已發明了能消滅所有生物的技術，卻因害怕被強權濫用而始終保持沉默。

打破關鍵的是遊走三方立場，看遍各種苦惱與苦難的博士女兒惠美子。她最終說服了芹澤，為人類的未來使用他的技術，卻等於逼迫芹澤和他的強大兵器展露在世人間，也因此迫使芹澤走向絕路——決定讓哥吉拉、兵器和自己在東京灣同歸於盡。
當年的《哥吉拉》因驚人的破壞場景和反映社會的劇情而票房大捷，也催生了往後半世紀近三十部的續集，更讓怪獸電影成為日本別具風格的文化代表。回頭看當年的劇本小說，更能發覺這部片在票房外的企圖；從結合時事的海上核能災變，到傳統文化遭到美國勢力的侵擾隱喻，再到城市破壞的人物細節——被放射能燒傷的幼童、再也不想逃亡的家庭，為了哥吉拉而互相攻訐的團體……，哥吉拉以科幻寫實重現了日本普遍的戰後陰影，也使其超越所有承平中誕生的怪獸電影，成為經典之作。

然而，手上這本中譯，卻在內頁的第一張圖說，就讓我忍不住笑出來。
「海底怪獸終於登陸淡水，向台北前進。」接著「國軍的立體攻擊也無補於事，牠終於進攻台北市。」而後，「力大無比的海底鐵金鋼，把大台北市蹂躪之後，揚長而去」，卻在「蔡允澤博士」發明的武器下，「死在台灣海峽的北側。」
熟悉的電影人物，不知怎地全都換了中文姓名：李山根博士，女兒李惠美，神秘的科學家蔡允澤博士等等，而哥吉拉進攻東京的路徑，也一併移植到台北市，於是海底鐵金鋼從淡水一路走向士林，跨上重慶北路的交流道，擊潰松山機場、敦化路的陣地，進逼當時的鬧區中華路、西門町，甚至「把立法院的高大建築給一踢」，才被戰鬥機逼退回淡水河。

本書的後半部，則是在哥吉拉死於北海岸後一年，有人在龜山島看見新的哥吉拉與另一頭猛獸「安基拉斯」；兩隻怪獸一前一後登陸花蓮港，取得勝利的哥吉拉最後在蘭嶼的峭壁與空軍對決，最後被飛彈擊下的落石掩沒。雖然說和續集《哥吉拉的逆襲》的劇情完全符合，但人事地時一樣被改得面目全非。

我回想起自己曾活在這令人發笑的視聽中卻怡然自得，彷彿那是天經地義。那時我對世界的認知不多，兩個外國就是美國和日本。美國顯得落落大方，長什麼樣叫什麼麥克瑪麗寫什麼abc，一眼看去清清楚楚；日本卻總顯得彆扭，你明知那是日本，卻老要遮遮掩掩，把自己弄得好像我們中國人一樣，卻總不小心在哪個邊邊角角露出日本的平假名片假名，擦不乾淨，沾在動物百科的圖說旁，或是照片上無法跟著旗幟一起飄揚的中文底下；最常見的就是漫畫裡的狀聲字，圖文一體根本修不掉。名字更不用說，葉大雄、姬亂馬、宇宙戰艦黃帝號……看著卻叫不出真名、突兀卻不得不接受，日本文化就以這種異樣感在我的經驗中慢慢累積，成為那個年代獨有的，一種在掩蓋真相中認識異國的方式。

是誰造成這一段古怪印象？送審制度導致日本圖書在台灣得以篡改濫發、一九七二年的台日斷交導致日本電影在台灣空白十年，都可說是禍首。而這本台版哥吉拉原作，在面目全非的翻譯中，倒為這段不可思議的年代留下了最古怪的證據。

妖怪存在的絕境：《妖怪！千奇百態》
來聽水木茂博士聊日本妖怪。

那些所謂的「未解之謎」中，有一種無論在多深的夜晚、多野的荒地想起，心裡仍然生不出一絲恐懼；在我們活著的年代、居住的環境，這種神祕之物不但不成威脅，反而是我們一邊嚮往著，並一邊壓迫它們僅存的世界。

日本妖怪漫畫第一人水木茂的《妖怪！千奇百態》薄歸薄，妖怪解說卻不含糊；三十六年前的印刷，妖怪的筆觸犀利依舊，濃黑更添韻味。「了解怪獸七要點」中，水木茂認為妖怪像是「古人所感覺到的恐怖不可思議之物，像人的尾椎骨一樣殘存下來」，源自各種平日恐懼，是看不見但能夠感覺到的想像。走夜路的緊張導致腳步加快而打結，更倍增了恐懼並歸因於「絆腳鬼」這樣的妖怪；或待在破舊空屋裡被穢物弄得皮毛不自在，而發現纏在身上的「襤褸鬼」等等。至於「金靈」雖然沒有解釋，但我猜這種會將大把錢財主動丟進別人家的妖怪，或許是人們見了暴發戶，卻始終想不到原因的眼紅想像吧？

水木茂是沒這麼寫，但在「金靈」後面頗趣味地附上兩張「歌星」和「影劇家」的圖，說明那可能就是被金靈纏上的模樣。水木茂的解釋就有趣在，他對妖怪的說明不限古老傳說，還一路講解到今日，認為妖怪絕對無法在現代科技構成的場所現身，像是廁所改良成沖水馬桶後，小孩就再也遇不到忽然伸出來的怪手（這原因大家應該想得到）；或是道路開拓排放廢氣，讓妖怪安居的場所更少了。一方面解釋了妖怪來自「想像」，今日鋼筋水泥的方正建築難以虛構妖怪藏身之處；一方面說明了「自然」蘊養妖怪的功能，若山林逐漸被人類活動所破壞，妖怪生存的空間也將日漸稀少。

在水木茂的解釋中，妖怪是非常「屬地」的東西，有那地方才有妖怪。這和幽靈略有不同，幽靈是事件的產物，有了一件駭人的情事，才留下靈異現象，但只要山中的空音、海上的潮聲、刮傷人腿的疾風還在，妖怪就會一直在那兒。它們未必逢人就作祟，就如捉摸不定的自然，有時讓人受傷卻毫無惡意，或為人帶來財富卻不求回報。人類的活動，尤其科學探索，讓眼前的世界更為清晰可控，妖怪便逐漸失去了想像空間，幽靈倒藉著不可測的人心而陰魂不散。如今妖怪的消亡也無法再視為文明的勝利，察覺到消失的自然威脅了生存時，人類對妖怪的嚮往可能比過往更為強烈吧？

水木茂為妖怪開的一扇逃生門，是將尼斯湖水怪或幽浮視為新世代的妖怪，但我質疑它們與妖怪有何相似之處。過往的人們活在某個地方、親身體驗某種恐懼而以口傳讓妖怪存活，過了許久才有繪師為其留下形貌；但面對當代的未知生物或外星人，人們卻是用盡了（不論真假的）攝影、實體，各種動物系譜或科學、偽科學，希望將見聞的資料在真實的世界中定位。這種從想像被逼進現實的獵物，恐怕難以承襲妖怪身上那種人與自然相遇的微妙氣息。

但不管哪一種妖怪，對我來說都極為遙遠。從不熟悉的故鄉遷移至新的異地，始終活在鋼筋水泥世界的人生；自然與傳說總在遠方，就算家中買了再多的故事書，字裡行間妖怪所依存的自然，也在遙遠的彼岸、遙遠的正史之外，始終無緣相會。《妖怪！千奇百態》讓我最羨慕的便是最後兩部分：一個是日本妖怪年表，告訴我已知的歷史中何時誕生了哪一種妖怪；另一個是日本妖怪地圖，告訴我日本哪一個縣出產哪些妖怪。多棒啊！一個縣仍記著一個縣的自然，而閱讀者可以按圖索驥走遍各地，與那時空獨有的妖怪相會。