別把鑽石當玻璃珠

一個愛塗鴉的孩子，如何在本土教育體制中受挫、失去自信，卻在異國求學時，因為被一位老師賞識、鼓勵，發現自己的天賦與熱情，扭轉了人生，終於在國際動畫界發光發熱的故事。

作者13歲赴美，一直是個學業成績不如人的亞洲移民小孩，但他在房間裡拚命把內心的渴望，一筆一畫勾勒出來，心中想著凱斯老師用很肯定的語氣對他說：「大偉，我相信你一定做得到！」「你有著獨一無二的藝術才華！「你必須有很大的勇氣來活出你自己。」「你是最特別的！」

凱斯是那道光芒，照亮了劉大偉的人生，讓他第一次看清楚自己有著獨一無二老天爺給他的禮物。
本書以動畫的製作流程為主軸，以五章架構介紹一部動畫的誕生過程，穿插描寫劉大偉的人生演變。以動畫來說，從概念故事成形調整，到角色及場景設定、分鏡、繪製、到配音配樂、完成後製全部作業，產出一件全球熱門動畫作品的過程；就像劉大偉自己的人生，從幾乎被放棄、失去信心，歷經被慧眼欣賞、琢磨，終於找出自己的路，成為國際級動畫師，如鑽石般璀燦耀眼。
雙主軸的故事線，總結於作者此刻人生的最深刻體悟：別把鑽石當成玻璃珠！

「我在台灣學校每回考試都是倒數第二名，只因為喜歡畫畫，堅持著這個夢想，努力加努力加努力，還有一點運氣，才有今天的自己。
每個小孩都有老天爺給予的不同禮物，我們只需要很仔細的把禮物找出來，好好的發揮利用，每個小孩都可以是一顆鑽石。
如果我的故事可以改變一個生命，可以讓一個原本蒼白歲月的小孩找到那顆獨一無二的鑽石，我就很高興了。」

劉大偉

曾為迪士尼動畫團隊少數華人動畫家，現任美國肯渡製片(Kendu Films)總裁。

經歷：
1990至1993：受聘於迪士尼動畫製片廠，參與《美女與野獸》(Beauty and the Beast)、《獅子王》 (The Lion King)、《阿拉丁》(Aladdin)、《救難小英雄》(The Rescuers Down Under)、《花木蘭》(Mulan)、《坐過山車的羅杰》(Roller Coaster Rabbit)、《乞丐王子》(Prince and the Pauper) 等影片的製作與設計。
1994至1995：擔任迪士尼《風中奇緣》(Pocahontas)、環球製片《回到未來》(Back to the Future)、《大白鯊》(Jaws)、《魔鬼剋星》(Ghostbusters)插畫家。
1995至1997：跳槽華納兄弟公司參與《怪物奇兵》 (Space Jam)、《魔劍奇兵》 (Quest for Camelot)製作和設計的藝術指導。
1997至1998：迪士尼動畫視覺效果藝術指導，參與《亞特蘭提斯》(Atlantis)動畫製作與設計。
1998至2000：在喬治盧卡斯導演旗下所創立的工業光魔特效公司（Industrial Light & Magic）擔任藝術指導，參與星際大戰1(Star Wars Episode I)、科學怪人(Frankenstein) 動畫片的製作、布景設計、風格設計、3D模型設計和數位電影的光線效果設置。
2000至2004為繪製插畫：《Business Week》（美國商業週刊）、《Time》（時代）、《Wall Street Journal》（華爾街日報）、Universal Picture（環球製片廠）、迪士尼製片廠、美式足球超級盃（The Super Bowl）廣告。
2004至今：創業。任台灣故宮博物院、香港挪亞方舟多媒體博覽館(Noah’s Ark Theme Park)動畫創作指導。創作：夢中的巨葉(The Giant Leaf)、火魚(Fire Fish)、喬丹的訪客(Jordan’s Guest)、皇家的盛宴 (The Royal Feast)等作品。

前言
第1章　混沌：草稿
獅 子 王

．兩年醞釀構想
在迪士尼的動漫製作過程，平均每一部片子花四年，前兩年會用在劇本開發，故事的大剛編排設計，最重要的是故事內容的感人程度。這個過程是在一兩個人突然想到點子或內容，接著會花很多時間對這個主題做研究，一點一點的把主題更完整的呈現。在公司裡找尋過往的蛛絲馬跡，各種可能性的評估，看看有沒可能變成一部動漫。

．垃圾桶邊的倖存者
雖然屬於草稿階段，但也投入大量人力物力，而且大部分會被扔進垃圾桶，平均10部劇本，才會有2部進入拍攝階段，這時候已經花掉2,500萬美金了。市場的精準嗅覺，在前面兩年的草稿階段就已經展開淘汰了。

．雀屏中選時
這兩年，出現的內容也只是粗略的草稿，花了那麼長的時間給弄出來，經過嚴格的審核淘汰，丟棄的毫不手軟，因為通過的話，會另外花費一億美金來製作。
我

．老么的悲哀
家裡六個孩子，我是老么，兄姐視我若無物，爸媽整天忙著家裡的麵包店，人微言輕的狀態我有深刻體驗。
．課本大畫家
．白蛆蛆田徑大賽
．姐姐的秘密
．和最後一名做好朋友

全班60人，我總是考59名，因為60名的同學是智力有些問題。那時候我會很刻意的和這位同學保持良好的關係，讓他知道有我這位好朋友，因為萬一他轉學了，那我不就變成全班最後一名了。
．在美國的新生活
來到美國，我才13歲，我是學校唯一的亞洲人，他們看我像怪物，因為英文實在很差，也被他們盡情的取笑捉弄。
．向校長比中指問候
．我是劉小龍
．我的四角運動褲

第2章　敗部復活：故事線索
獅 子 王
．Ｃ咖變Ａ咖
在迪士尼的動漫製作中，獅子王本來是歸屬於C片，預算有限，但當精緻的音樂出來後，迪士尼發現獅子王才是A片，是迪士尼最燦爛的鑽石。
．非洲原住民故事
獅子王的動漫，在故事的開發階段，是有關非洲當地原始民族的故事，探討一位爸爸與兒子的感情牽扯，在最原始的奪取王位過程，透過多方人馬的長期征戰，算是非常感人的英雄戰爭片。
．跑到非洲住一個月，主角變獅子
既然公司覺得這是個好故事，值得開發，而且故事的發生地就在非洲，就把這八個人送去非洲待一個月，做實際體驗。非洲最獨特的動物就是獅子。結果非洲的偉大父親和兒子的故事就轉換成獅子王和小獅子的故事，主角變成獅子後，周邊商品就開發不完，而且肯定會大賣錢。
．專業分工
公司派六到八位專業人士，分別負責相關的人物設計，場景製作，講稿編寫…譬如，經過研究統計，如果電影的主角是動物，接受度會提高，因為本來動物就是討喜的腳色，可以有更傳神的內容，更可愛的表情來展現。

我
．美術老師的肯定
．得高中美術比賽奬
有一天，被校長叫進校長室，校長看到我，臉上微笑(事情有點奇怪)，他恭喜我，才知道我的那幅巨龍去參加比賽，一關又一關，最後進入總決賽，我也拿到全美國的中學組前20名傑出美術優秀學生獎，那是無上的榮耀，人生對我而言從此不一樣。
．格格不入的大學生活
開學了幾天，我好像是唯一不正常的人，因為我就是那麼平凡的自己，思索著藝術真諦。找過校長談了好幾次，有關藝術的真諦，幾乎都是不歡而散，我也成為學校的頭痛份子。
．溺水事件的衝擊
．改讀藝術學院
．四次甄選進入迪士尼
迪士尼每年在一萬個藝術畢業生中找八名最有天分的人進迪士尼實習，迪士尼每半年甄選一次，我一次又一次的參加甄選，一直到第四次才成功，被迪士尼選進去當三個月的實習生。
．正式成為迪士尼員工

第3章　琢磨：故事板
獅 子 王
．老獅王的60種死法
研究團隊認為，如果讓老獅王死掉的話，會更有劇情張力，更改劇本決定後，就開始找尋怎麼把獅子王幹掉，團隊要寫出六十多種不同的方式把獅子王幹掉，再討論哪一種方式最好，能讓觀眾震撼，而且不會太早讓觀眾猜到。

．角色設定
從非洲回來以後，就大量的生產電影中的角色，獅子王，小獅子，獅子王的舅舅，以及獅子家族還有其他的非洲動物，這些都是用非常科學的方式來思考動漫片成功的因素。八位團隊根據前兩年所構築出來的初稿，發展成一部完整的動漫電影，包括完整的故事，劇情，角色的轉換，台詞，故事板。

．質感的模擬
過程中也帶著動畫師去動物園，會請動物專家帶著各樣的動物來到舞台，動漫師就在旁邊畫畫，讓他們詳細了解獅子的生理構造及習性，親手觸摸獅子的鬃毛，親身感覺獅子的震撼。這些動漫師也會每天看著獅子各樣的紀錄片，而且每天對著鏡子擠眉弄眼，模仿獅子的各種表情，找人來作模型，和專門設計人物的團隊過來打造各種動物的造型，那些包括喜怒哀樂各樣的表情，如此這般鉅細靡遺的讓團隊了解獅子的真正面貌。經過了以上的諸般訓練，團隊才可以摸清楚獅子的細微動作，對著鏡子齜牙裂嘴做著誇張表情也會聯想著獅子的畫面。

我
．眼界大開
進入迪士尼，才是我的藝術學習起步，最幸運的是有機會和許多迪士尼開國元老大師級人物相處學習，看著他們隨手捻來就是爐火純青的色彩光影，工筆素描的細膩，人物的掌控，都讓我佩服。接著就參與了很多的片子製作，譬如美女與野獸，阿拉丁，獅子王，花木蘭。

．我就是李將軍
拍攝花木蘭的時候，迪士尼的製作團隊只有幾張東方臉孔，找尋主角李將軍的臉孔，我正好出現在前方，事情就那麼巧，我和李將軍都是中國人，又同樣是北方人，孔武有力，英俊挺拔，驍勇善戰…。這不就是我嗎!!!!!所以李將軍的臉孔就用的的臉龐，讓我在動漫界也留下身影。
．幕後種種
．觀察與學習

第4章　發光：正式開拍
獅 子 王

．一絲不苟的拍攝
第三年，已經有劇本通過嚴格的審核淘汰，正式進入開拍階段，花一年的時間來整密的架構故事內容，且是完整的一部片子，雖然只有故事畫板，描述著故事大略的經過，但完整人物造型設計，故事的風格特色，對白，場景的特效都需要精準的寫出來。

．動畫家獅子王上身
第三年的工作需要15人，來發展完整的故事，確保拍攝過程能夠絲毫不差的確實執行，我負責的部分就在這一階段。公司會把這15人送到非洲大草原生活30天，徹底了解獅子的生活環境，周遭的動物特色，當然獅子的喜怒哀樂，起行坐立姿勢與習慣的特徵都需要微細精準的觀察，到後來只差披著人皮面具，否則從骨子裡根本就是頭非洲大草原生長的獅子。片子拍攝完成後，從頭到尾會像一個人的完整作品，同樣的風格筆觸貫穿全場。

．吐痰改成吐瓜子殼
．大明星配音員
找大人物過來為動漫配音在這個階段就需執行，所以那些大明星配音的時候，看的是故事畫板，想像那些場景，周遭發生的故事，再用生動甚至誇張的語氣把對白都錄製完畢。
．心理學家看試片
第三年，獅子王的正式片名也會出來，等到獅子王故事完整出爐後，公司會將獅子王請市場主導者來做第一階段的試片，試片觀眾包括心理學家，會買票進戲院看動漫的家庭，學校的老師，學生…，看故事的內容，感人程度。

我
．田納西時光
．夏威夷婚禮
．獲選為風格獨特畫家
在製作獅子王的同時，也開始用心在插畫設計，插畫要畫出自己的風格很難，我那時候是單身，可以全心投入插畫，預計投入十年，應該可以找到自己的風格。
時機來的很快，我在紐約有個經紀人，幫我找到許多大型雜誌的曝光機會。在 2000 年，我獲選為 2000 年度最獨特風格插畫家，有了這光環的加持，我的工作更是滿檔，各大雜誌都爭著要用我的作品，時代雜誌，生活，商業週刊，運動月刊…。幾乎在街角書報攤上面看到的，都有我的作品。

．徹悟：我只是餅乾上的螞蟻！
在1999年的聖誕節，我為了聖誕晚會買了很多的東西，其中有一包餅乾，美國口味的餅乾是甜死人不償命的，這包餅乾在晚會沒人捧場，晚上就被我扔在外頭，準備等垃圾車過來時再丟掉。
隔天早上，當我推開門走出去，看見那包餅乾上有著密密麻麻的螞蟻，好傢伙，這包餅乾在一夜之間就爬滿了螞蟻，變成螞蟻眼中的寶貝，昨晚一定有隻辛苦的螞蟻，在認真努力的搜尋下找到了這包餅乾，馬上跑回去通知眾家親友，然後傾巢而出的過來享用這包餅乾。

突然我的內心被一道閃電打到，那道閃電讓我看到內心的渴望與幼稚，在天地萬物之間我又何嘗不是一隻螞蟻，辛勤的努力追尋著奧斯卡獎，奧斯卡獎是有形的成就，就算得到奧斯卡獎，你在天地萬物間又有何意義?我這樣庸庸碌碌的辛苦工作，純粹為了拿高薪，退休後的保障，在台上得到掌聲，難道我的才華，老天爺給我的禮物，不能用在更大的層次?也許我追逐的奧斯卡獎就像螞蟻的那包餅乾，物質界的最高榮譽，但是比物質界更高的東西，也許我目前還無法體會的，那才是我追求的目標。我費盡千辛萬苦找到了我的熱情，我的目標，發現我不是平凡的彈珠，而是一顆鑽石。

第5章　殺青：市場考驗的開始
獅 子 王
．動員2,000人
第四年就屬於較簡單的部分，照著第三年的團隊所寫出來的完整劇本，請幾百個人過來，把完整的一部動漫電影畫出來。
這時要用2000人來拍攝片子，經費一億美金，這個階段只需要確實的把執行手冊給落實，算是最輕鬆的部分了。因為有如此繁複精密的製作團隊養成，所以片子完成後才能讓人毫不懷疑的接受故事內容。
．感動全球的故事

我
．短暫回台，再婚
．成立肯渡製片
．參與兩岸動漫產業
．找到自己的鑽石
如果我也可以幫助其他的人找到自己的那顆獨一無二的鑽石，那對天地萬物是一項成就。回首我的來時路，一路的顛坡坎坷，放牛班，好動，不喜讀書，面對鋼琴落淚…。
這一切都讓我難以在現實社會闖出一片天，但到現在，我找到了自己的那顆鑽石，我開心的活在天地萬物間，當下的世界是迷失的世界，雖然物質條件提升了，但心裡卻更加的失落，以前總認為有天賺大錢，會讓自已開心高興，但賺大錢的那天，只開心一下子，接著又是失落的日子。

我在電影公司上班，拍攝動漫，片子賺大錢，我也賺錢，但是對於社會有甚麼幫助呢?
每個人都有權利做喜歡的事情，只要那個是利人利己，利益眾生，這樣連老天爺都會祝福的。我的製片公司 “KenDu” 意思是我憑著那加給我力量的凡事都能，這也是爸爸在我低潮時候常勉勵我的一句話。
每個父母都應該花最大的耐心來發覺老天爺賜給你的寶貝，珍惜這份屬天的禮物，而不是用普通的眼光來論斷小孩子的成績，或把自己的期望加在小孩子身上。給小孩子多些空間與時間，來發掘那份隱藏的天分與才華。

每個人心中都要有個希望，希望會讓夢想活起來，會讓生活更開心，那個夢想不僅是夢想，而且要有個偉大的夢想。