線條的連接：之王系尺牘書風（簡體書）

《線條的連接之王系尺牘書風》主要內容包括：行草書貫氣的主要因素、行草書的行氣貫注、行軸線的變化、字距的疏密變化、字形的大小變化、線條連接與行草書的貫氣、王系尺牘書風的線條連接、王羲之、概述、線條連接等。

慶旭，副教授，江蘇新沂人。
1994年考入南京師范大學美術系，書法篆刻專業本科、碩士畢業。
有60余篇論文在專業報刊雜志發表；由古吳軒、陜西人民美術、復旦大學、蘇州大學、西泠印社、野人文化股份有限公司（臺灣）等出版社出版論文集、教材、專著70余冊；自2007年11月至今在《書法報》教學版開設“經典臨摹”、“慶旭臨古”、“臨帖”等專欄連載；主持中國教育學會“十一五”科研規劃立項課題——《書法教育教學的模式研究》。
作品入展首屆林散之獎書法大展、紀念建黨85周年全國書法大展、全國首屆行書大展等；論文獲首屆岳安杯國際書法論壇提名獎；2009年12月獲第三屆“中國書法蘭亭獎”教育獎提名獎。
現為蘇州市教育學會書法分會理事兼副秘書長、蘇州市青年書法家協會學術委員會副主任、蘇州市教職工書畫協會秘書長、蘇州市書法家協會教育委員會委員、蘇州市中青年學科帶頭人、江蘇教育學院蘇州學前分院美術教研室主任、中國書法家協會會員。

第一章 行草書貫氣的主要因素
第一節 行草書的行氣貫注
一、行軸線的變化
二、字距的疏密變化
三、字形的大小變化
第二節 線條連接與行草書的貫氣

第二章 王系尺牘書風的線條連接
第一節 王羲之
一、概述
二、線條連接
（一）古意猶存
（二）溫文爾雅
（三）新體典范
（四）草情十足
（五）文書風貌
（六）存疑帖目
三、王羲之署名的連接
第二節 王獻之
一、概述
二、線條連接
（一）方俊
（二）溫婉
（三）新風
（四）逸筆草草
第三節 王薈、王徽之、王珣、王僧虔、
王慈、王志
一、王薈
（一）概述
（二）線條連接
二、王徽之
（一）概述
（二）線條連接
三、王珣
（一）概述
（二）線條連接
四、王僧虔
（一）概述
（二）線條連接
五、王慈
（一）概述
（二）線條連接
六、王志
（一）概述
（二）線條連接

第三章 對王系尺牘的臨帖簡析
王系尺牘代表帖目簡表

三、王珣《伯遠帖》
王珣《伯遠帖》的書法風格，是晉人傳世墨跡中最令人信服的一幅。《宣和書譜》、《畫禪室隨筆》、《書畫記》、《平生壯觀》、《墨緣匯觀》、《式古堂書畫匯考》、《佩文齋書畫譜》、《石渠寶笈·初編》、《古書畫過眼錄》等書中皆有著錄，評述詳盡，贊譽一片。董其昌謂《伯遠帖》：“瀟灑古澹，東晉風流，宛然在眼。”姚鼐云：“如升初日、如清風、如云、如霞、如煙、如幽林曲洞。”
《伯遠帖》是王殉寫給親友的一封信札，書體已是成熟的行書，堪稱早期行書之典范。在筆法、結構上與王羲之尺牘，如《喪亂帖》、《平安三帖》等較為相似，亦有自己的明顯特點。用筆方面比王羲之更加瘦勁峭麗，筆形多以方筆直折，鋒穎清晰，脈絡分明。幾乎每個字都體現出這個特點。在用筆節奏上，干脆果斷，自然流暢，毫無造作板滯之跡。結構上，取減法，凝煉至極。特別是對一些筆畫較少的字的空間處理極具匠心，使之更趨疏朗。左右結構皆講究錯落有致，雖有向背之別，空間上或許也有較大的遠離，但在態勢上卻能遙相呼應；上下結構則極盡欹側之變。行氣章法上，以單字獨立存在為主，通篇只有開始的“頓首”二字相連。通過筆勢呼應（上下字之間相關線條的虛式遙接和字形大小、正側之呼應）達到氣息連貫。
臨習《伯遠帖》時要深悟其筆法和結構之內蘊，以“斷式”為主，多用“接”法，線條不可過多繚繞，以俊朗清明為佳。另外，此帖用墨精良，訓練時在墨與水的交融上不可忽視，否則線形、線質皆會有偏離，晉人尚韻之趣就無法達到。《伯遠帖》是東晉王氏書法真跡，所以還在筆、墨、紙等書寫材料方面給也后人研究提供了便利。
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