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董啟章卷
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董啟章卷

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商品簡介
作者簡介
目次
書摘/試閱

商品簡介

董啟章是2014香港書展的年度作家。本書由董太太黃念欣親自編選,可謂最能表現其代表性作品。此卷集收錄了董啟章的中、短篇小說、散文、劇本及相關文章、寫作自述、悼念文章及其創作年表,可謂是董氏的最新選本。

作者簡介

董啟章,1967年生於香港。香港大學比較文學系碩士,現從事寫作及兼職教學,已出版作品有小說「V城系列」之《地圖集》、《夢華錄》、《繁勝錄》、《博物誌》,「自然史三部曲」之《美德》(《物種源始》下卷前奏)、《學習年代》(《物種源始》上卷)、《時間繁史.啞瓷之光》、《天工開物.栩栩如真》,《對角藝術》、《體育時期》、《衣魚簡史》、《練習簿》、《貝貝的文字冒險》、《雙身》、《安卓珍尼》、《名字的玫瑰》,遊記《東京.豐饒之海.奧多摩》,以及評論集《同代人》、《致同代人》、《在世界中寫作.為世界而寫》等。《地圖集》於2012年分別譯成英語及日語版。1994年獲台灣聯合文學小說新人獎,95年獲《聯合報》文學獎長篇小說特別獎,97年獲香港藝術發展局文學獎新秀獎,2006年及08年分別憑《天工開物.栩栩如真》及《時間繁史.啞瓷之光》獲第一屆及第二屆《紅樓夢》長篇小說獎決審團獎,2009年獲香港藝術發展獎年度最佳藝術家(文學藝術),2011年憑《學習年代》獲香港書獎,2014年獲選為香港書展年度作家。小說《體育時期》、《天工開物.栩栩如真》及《小冬校園》曾改編為舞台演出,亦曾撰寫原創劇本《宇宙連環圖》及《斷食少女.K》。

目次

寫作宇宙奇趣補遺——代導讀 黃念欣……9

 

中、短篇小說

西西利亞(修改版)……22

快餐店拼湊詩詩思思CC與維真尼亞的故事……52

美麗人生……80

永盛街興衰史……107

 

散文

懷鄉‧Nostalghia……138

沉默‧暗啞‧微小……144

漫畫少女/手女漫畫……150

Arts-Link/時光‧聯想……156

 

劇本及相關文章

小冬校園與森林之夢……174

編劇的話……280

宇宙連環圖……282

編劇的話341

斷食少女‧K……342

最後之後的新飢餓藝術家……409

飢餓、斷食與藝術……411

青年作為方法……414

永恆的新學期……416

Deus ex machina——劇場人物與小說機器……419

 

寫作自述

一本書的完成‧一個人的完成……426

從天工到開物——一座城市的建成……439

為甚麼要寫長篇小說?——答黎紫書《告別的年代》……454

未來的考古學——二十一世紀,在香港寫作……465

 

悼念文章

苦瓜默然去,新果自然來——悼也斯……490

從死亡開始,以不朽終結——時間匠人馬奎斯……496

 

附錄

董啟章創作年表(一九九二— )……504

書摘/試閱

寫作宇宙奇趣補遺——代導讀 黃念欣(節錄)

 

一、

開宗明義,這部《香港當代作家作品選集‧董啟章卷》的編選工作,得到董啟章的許多幫忙。但亦先此聲明,這部選集不能看成是「自選集」。一則本書「自選」的自由度有種種因應其他出版計劃而調整的限制,不是典型自選集那種「完全自我代表作」的選輯。二則本書編者,即本人,的確正在為這本涵蓋五大主題、横跨三大文類,共二十多萬字的選本勾勒輪廓、鋪陳軌跡,並嘗試發現,一種比自選集更自覺、更具代表性,甚至更自由的解讀方向及編選方針,而這些方向極可能已溢出作者本人的構思和設想範圉以外。

簡言之,這部選集很特别。

 

二、

小説無疑是董啟章最重要的創作形式,除各種長、短篇首發的單行本、歷年選入各小説選或合集的作品以外,近年台灣亦重新推出部份早已絕版的小説作品集。因此本書無意重複這些「復刻版」中較為耳熟能詳的小説如《安卓珍尼》、《名字的玫魂》或《地圖集》,而是傾向從資料的珍貴度出發,盡量兼顧「代表性」和「新意」,結果選入《西西利亞》、《快餐店拼湊詩詩思思CC與維珍尼亞的故事》、《美麗人生》和《永盛街興衰史》四篇。

《西西利亞》為董啟章第一篇小説,但本集選入的是從未發表的改寫版,重視「第一篇作品」的讀者可以由此進一步發現一個作家在寫作生涯「開端」(Beginning)所關注的方向,以及創作「起源」(Origin)所呈現的起動力。此作原版於一九九一年投稿《素葉文學》,半年未有回音,作者遂着手改寫新版,後經也斯推薦轉投當時剛開辦的《星島日報》「文藝氣象」,惟投稿後發現原版又剛於《素葉文學》(一九九二‧五)刊出,於是作者擱置改寫版的投稿,代以另一短篇小説《名字的玫魂》。是以本書收錄的《西西利亞》從未發表。

改寫版根據三份手稿統整而來,包括一九九一年十二月的原版原稿紙謄寫本,亦即此前一直印行流通的版本;其次是改寫版單行紙草稿(無日期)加改寫重點筆記一頁;最後是一九九二年六月改寫版原稿紙謄寫本,首頁有也斯筆跡手書「星島關夢南」及傳真號碼(見附圖),是作者為整理本選集而重新勾起的一段往跡。事實上改寫版故事情節與原版大體相同,主要是為支線人物安琪利亞添補細節,加強與西西利亞的對比與關聯,另增加了物件無故碎裂的想像情節,以及在對街咖啡店窺視的場景描寫。

重新發表改寫版,不一定説明增訂部份寫得更豐富或更好,但以後見之明閲讀此作投稿輾轉的故事,則可以既象徼又實在地看出董啟章同為西西與也斯所影響的痕跡。萬物皆有靈魂,人與物的想像溝通,誠然有《素葉文學》打破各種邊界與成規的風尚;個人與對象之間的執迷,以及對此執迷的自我分析,則姑且可以視為一種《剪紙》式的「理性抒情」。寫作之起源本是無可選擇,誠如卡爾維諾所言:「第一本小説就已經定義了你。自此你就要背負着這個定義度過你的餘生」,但董啟章是否同意「不斷嘗試去肯定它或延伸它或修正它甚或是否認它,但你卻不再可能擺脱它」呢? 一個經過改寫的開端,似乎有更積極與互動的含義。

關於早期作品的召唤與回應的問題,可以由《快餐店拼凑詩詩思思CC與維珍尼亞的故事》(以下簡稱《快餐店》)和《美麗人生》的對讀來具體回答。《快餐店》同屬董啟章最早期的小説之一,發表於一九九二年七月二十至二十二日的「文藝氣象」版。此篇曾入選黎海華主編之《香港短篇小説(一九九零—一九九三)》及經香港電台電視節目「寫意空間」改編,較為讀者所認識,但它與八年後所寫的短篇小説《美麗人生》的關係,則較少人提及。《美麗人生》以當時熱鬥的同名日劇作引子,藉劇中男主角為患絕症女主角立下「永不放棄你」的結論,想像假如《快餐店》中一直推算人生規律的男主角要是不放棄維珍尼亞的話,他們二人將會共同渡過一個怎樣的夏天或人生。這改寫並非「逆轉悲劇結局,以饗讀者」式的再創作,事實上在充滿抒情的語氣中,小説還是屢屢質疑一個作者在創造過程中的自戀與執着,同時在收結中提出創作世界與現實生活之間令人愉快的距離。

更重要的是,對人物念念不忘,在寫作中必有回響,似乎已是董啟章往後創作人物的一種模式:貝貝、栩栩、恩恩、維真尼亞……多年來在小説中不斷進化,但這種模式不是因作者過份鍾愛而導致的永恒回歸,而是有一種不斷演化中的意識在其中。理論化一點來説,我傾向把這個現象解釋為成長小説人物中經常出現的「不確定性」,即永遠未有定論,永遠有更新、再經驗、再變化的可能性。

比較來說,寫於一九九五年的《永盛街與衰史》的人物則相對封閉與凝止,因為其中流動主體已變成是歷史、記憶與文化。此作品屬另一系統,人物與情節雖然仍不失激情與執迷,但當中依據大量材料虛構,想像歷史與記憶的風貌,已為兩年後的《地圖集》訂下基調,亦與再後來的V城系列以至「自然史三部曲」中的本土想像遙相呼應。作為小説創作另一方向的代表,《永盛街與衰史》可謂源頭之一。

總括而言,本書小説部份選量較少,表面上是個明顯的缺失,但就其中原始資料之再發現與寫作源流的重新整理而言,仍有嶄新的意義。

 

 

中、短篇小說

 

西西利亞(修改版)

關於西西利亞,我還有甚麼可以説的呢?現在西西利亞終於在我的面前了,我和她是那麼的接近了,但她卻變得那麼沉默,那麼冷漠,使我差不多認不出她來。我把西西利亞帶到我這裏來之後,她一直沒有和我説過一句話,臉上也沒有了往昔溫柔的笑容。她這種陌生的存在,彷彿是一個奇幻的陰影,把整個房間也籠罩着,使我漸漸地無法辨識自己身在何處。自從發生了有關西西利亞的事情以來,我的房間似乎已經開始一點一點地慢慢破碎。書架歪倒了,書本都散佈在地上,門鎖無故地鬆脱,窗子的鉸鏈移了位,鏡子不知怎的破裂了,左下角的碎片掉在書桌上。還有多不勝數的瑣碎雜物,也好像在經歷着必然的敗壞似的,以不同的速度蜕變為粉末,還原為粒子。但我是在把西西利亞帶來這裏之後,才慢慢注意到這些已經進行了很久的變化的,而情況亦並未因為西西利亞的到臨而好轉。昨晚我為了專心思索關於西西利亞的事情,遲遲還沒有睡,而且沖了一杯咖啡來提神。雖然我是不喜歡喝咖啡的,但我還是沖了一杯,為了令自己能夠支撐下去,好好的想清楚關於西西利亞的事情。但同樣的事情又發生了,就像以往的很多次一模一樣,盛咖啡的杯忽然的碎了。不是因為我失手打碎了,而是突然地,當它正靜靜地安放着的時候,無緣無故的破開了,裏面的咖啡濺了一桌子。我現在還能夠看見當時的情形,還看見白色瓷杯的碎片躺在桌上,已經乾了的咖啡漬由碎片堆一直向桌子的邊沿伸延,消失,然後在地板上再次呈現。我看見的似乎不只是昨晚的情景,而是以往的很多次相同的情況的重播,就像錄影了的節目一樣。而西西利亞一直站在窗前,對這一切視若無睹,臉上浮着無以言狀的神情,坦白而又神秘,好像在説:你甚麼也知道了,你還想怎樣?又好像在説:你雖然甚麼也看見了,但你甚麼也不知道。的確,我並不認識眼前的西西利亞了。然而,雖然她沒有了一條手臂,沒有了隨着季節更替着的衣飾,沒有了及肩的柔直的秀髮,但我不能不承認,這個就是名為西西利亞的西西利亞。當現在一切彷彿已經靜止下來,名為西西利亞的西西利亞竟然使我想起米羅的維納斯,二者彷彿也同樣都是那麼安於斷臂的事實,彷彿身體的整全不在於部份的完缺。是因為這一種不受物類束縛的超然姿態,使維納斯成為一位女神嗎?然而名為維納斯的維納斯歸根究底也不過是一塊人為的石頭啊!在冷冽無色的夜中,西西利亞站在我的窗前,赤裸着身體,把一條手臂置諸遺忘,雙眼向我投以一種我所不能辨識的目光。於是我走上前去擁抱着西西利亞單薄的身體,把我的臉貼在她的耳邊,輕輕的説:西西利亞,吿訴我吧!但西西利亞的身軀是那麼的冰冷和僵硬,教我感到害怕,使我甚至不敢撫摸她,只忍受着她的乳房像一雙尖錐一樣刺着我的胸口。我從來也沒有比這一刻和西西利亞距離更遠的了。畢竟名為西西利亞的西西利亞不是名為維鈉斯的維納斯;沒有了手臂,沒有了動人的衣飾,沒有了柔軟的長髮,西西利亞還是西西利亞嗎?我好像在新聞報道中聽説過,名為維納斯的維納斯將會和梵蒂岡的聖伯多祿大教堂內的比亞提雕像一樣被加上一個保護罩,因為有一天一名據説精神有問題的男子企圖把一件印有蘋果的圖樣的T恤給名為維納斯的維納斯穿上。試想想穿着印有蘋果的圖樣的T恤的維納斯還是維納斯嗎?她的模樣將會是多麼的可憐!而可憐的西西利亞除了失去了她的一條手臂之外,還失去了她的一切。她唯一沒有失去的,是她的名字。她的名字還在,只是名字所命名的她卻消失了。我是知道這一切的,清清楚楚的知道,但我依然是重重複複地思索着相同的問題,一次又一次地來到西西利亞的跟前,抱着她那永遠也不會有所反應的身體。我相信我應該對這一切負責。但我實在不知道究竟是因為我沒有好好的顧及你的前途,還是因為我對你過度的關注,而使你變成現在的樣子。有時候我會想,若果我能夠多一點耐心,也多一點决心,事情便不會是枉然的了。但耐心和決心又有甚麼用處?難道這真的是一念之間的因果的問題嗎?我可以假定事情若不是有這樣的因便可能會有另一樣的果嗎?我倒多麼的希望是這樣的啊!那至少是一種安慰,使我可以把一切歸咎於自己錯誤的判斷和抉擇,或是歸咎於一種不幸的偶然。但我恐怕事情的真相並不是那麼簡單的,就像突然破碎的杯一樣,意義在一刹那之中閃現又迅即流失得無影無蹤,只剩下一灘教人迷惑的漬痕。可是西西利亞並不在意,比一塊石頭還要沉默,只站在窗前,裸裎着身體,不再懷着秘密,也再無所謂坦白,任由我抱着以西西利亞命名的身體,誘使我憶記着西西利亞本身的故事。西西利亞,若你現在只剩下那名為西西利亞的,那其實你並不可憐,因為沒有甚麼能再被加諸於你之上了。而我,除了把你的名字,把你的故事繼續寫下去,我還可以做些甚麼呢?於是我放開了西西利亞,回到自己的床上挨坐着,我知道被枕已經很久沒有整理過了。我早説過我知道,一切也知道得很清楚。杯碎了,今晚也不再弄咖啡了,我決定只呆在床上,任由自己在思索關於西西利亞的事情的過程中隨時昏睡過去。這種思索,就像拼湊一幅怎樣也砌不完的拼圖一樣,往往在差不多完成的時候又離奇地全盤散亂了。也許有一天我砌好了這幅拼圖,一切破敗便可以得到制止。我好像聽見西西利亞向我説話了,説甚麼關於拼圖的。吿訴我吧,西西利亞。我的眼睛不由自主,看不見西西利亞,只看見書桌上已經很殘舊的燈光,和燈光下的一幀照片。是我把這幀照片夾在錄音帶的膠盒間吧。照片上有穿着漂亮的棕白雙色針織衣裙的西西利亞和那個短頭髮的女孩子。我想起,原來我一直也不知道她叫甚麼名字。白色水杯的碎片在書桌上躺着,像參差的牙齒。

我是一個喜歡思想的人,雖然我的工作並不需要我運用我的思想。我也是一個喜歡胡思亂想的人,而我的工作雖然亦不需要我的胡思亂想,但卻給予我不少這樣做的機會,因為我是在一家百貨公司的會計部門工作的。當然一個運作正常的會計是應該沒有分散心神的機會的,但恰巧我的公司是一間極其不景氣的公司,所以我經常可以神遊於我自己的世界裏。比我的工作更能打擾我的神思的,是我的一位名叫安琪利亞的女同事。這一天當我在辦公時間準備寫一個關於西西利亞的故事的時候,安琪利亞屢次在我的面前經過,不知是想監察我的行為還是吸引我的注意。我得承認,安琪利亞的裝扮和儀容的確是吸引我注意的,因為她也算是一家不景氣的公司中罕有的興致勃勃的員工。當然能令安琪利亞興致勃勃的,絕對不會是公司的工作,而是她對自己的外貌的無微不至的關注。我提着筆,卻久久不能寫下一個字來,因為安琪利亞每一次在我面前走過,我也會不期然的想一遍:真像是個時裝模特兒。而她在我面前走過的次數實在頗為頻密。她究竟在做甚麼呢?她是一個秘書,而不是一個時裝模特兒啊!走來走去做甚麼呢?但在我腦海中重複着的句子只有一個:真像是個時裝模特兒。也許安琪利亞是應該去當時裝模特兒的,因為她有高挑的骨架和纖巧的身材,胸部豐實而沒有霸氣,腰腹緊束而挺直,臂部沒有半點多餘的脂肪,而且雙腿修長。衣服穿在她身上總是像波浪在流動似的,盡情地把每一個優點展現。但我覺得安琪利亞最美麗動人的,是那柔弱無骨的頸項,一種最適宜用來作珠寶首飾廣吿的頸項。然而無論安琪利亞是多麼的能夠擾亂我的心神,一到了下班之後,我便會把她忘記得一乾二淨的了,因為我會匆匆的提着我那載滿了文思(而非文件)的公事包(其實也可以説是私事包),趕到我每天和西西利亞見面的地方。今天也不例外,當安琪利亞的天橋行走告一段落的時候,我便把一個字也沒有寫上的紙張收拾好,然後搶先衝進升降機內,趁還沒有人來得及進來之前按下關門鍵。如往常一樣,我一個人在升降機內下降。這是個絕對必要的過程,一種代表着和先前的世界隔絕,代表着進入另一個境界的過程。只要這樣便沒有人能夠問我下了班到哪裏去,或是約我一起吃飯看戲之類。黃昏的街上行走着很多人形的物體,通通也是掛着些領帶或耳環之類的。

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