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作者簡介
目次
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《中國戲曲》含發展歷程、藝術形態、名家名作三編內容。第一編探尋戲曲的起源,並提出新見;探討戲曲到底誕生於何時;對宋元戲曲南北分流、明清傳奇雜劇的文人化、清代的花雅爭勝、“革命樣板戲”進行分析。第二編在比較戲劇學的視野下展開論述,對戲曲的藝術形態、戲曲文體的變化及特徵、戲曲舞臺傳統表現手法及其美學特徵等進行論述。第三編對代表性的劇作家、戲曲理論家、表演藝術家等進行評說,對經典劇目進行解讀。全書力圖從專業角度全面展示中國戲曲的發展脈絡、發展規律和審美品格。既關注戲曲的歷史,也關注戲曲的當下;既關注戲曲文學創作,也關注戲曲舞臺呈現;既關注漢族戲曲,也關注少數民族戲曲。本書將中國戲曲放在世界戲劇“版圖”之中重新概括其特點,尋找中國戲曲在世界戲劇版圖中的“準確定位”和“歷史坐標”,視角獨到。本書體例有特點,有新意,不但回答了“怎麼樣”的問題,還追問了“為什麼”的根源;內容專業但語言通俗,是一本使“圈內人”受益,又能讓“圈外人”都讀懂的學術經典;同時也具備對外輸出、走向海外的潛質。
作者簡介
鄭傳寅,男,1946年生,現任武漢大學人文社科研究院駐院研究員、武漢大學藝術學院教授、博導。曾任武漢大學文學院院長,兼任中國戲曲學會副會長、中國古代戲曲學會副會長;主持過國家社科基金項目、教育部人文社科規劃項目、教育部重大項目;獲得過教育部、湖北省人民政府、武漢市人民政府人文社科成果獎共5項;著有《中國戲曲史》《歐洲戲劇史》《傳統文化與古典戲曲》《中國戲曲文化概論》《古代戲曲與東方文化》等。
目次
目 錄
引 言 1
上編 發展歷程 15
導 語 16
第一章 眾說紛紜:戲曲的起源 25
一、戲曲的源頭在哪裡 26
二、戲曲的遠源與近源 35
第二章 姍姍來遲:戲曲的晚熟 39
一、戲曲誕生在何時 40
二、戲曲晚熟的原因 47
第三章 南北分流:宋元南戲與北雜劇 57
一、宋元南戲 58
二、北雜劇 63
第四章 文人主導:明清傳奇的雅化 77
一、“傳奇”釋名 78
二、傳奇的發展歷程 85
三、傳奇的雅化 86
四、傳奇作品概覽 99
第五章 花雅爭勝:清代地方戲的崛起 101
一、“花雅爭勝”釋義 102
二、“花雅爭勝”的歷程 103
三、京劇的創生 106
四、京劇與地方戲崛起的意義 111
第六章 跌宕起伏:當代戲曲的軌跡 113
一、“十七年”的戲曲改革 114
二、“文化大革命”十年“樣板戲”一花獨放 119
三、改革開放新時期戲曲的振興與保護 123
中編 藝術形態 127
導 語 128
第一章 南腔北調:戲曲的聲腔與劇種 131
一、明代的“四大聲腔” 132
二、昆高梆黃“四大聲腔系統” 134
三、其他聲腔系統 141
第二章 生旦淨醜:戲曲的行當藝術 143
一、行當、腳色、角色 144
二、行當初現 145
三、行當體系的初步形成 146
四、行當體系的發展 147
五、行當的歸併與分蘖 150
六、戲曲流派藝術
第三章 唱念做打:戲曲的表現手段 159
一、唱 161
二、念 163
三、做 166
四、打 170
第四章 一桌二椅:舞臺道具與佈景 173
一、古代戲臺 174
二、古戲臺上的砌末 178
三、現代舞台佈景 181
四、舞臺佈景與劇情時空轉換 182
下編 名家名作 183
導 語 184
第一章 清峭柔遠:宋元南戲 187
一、宋代南戲《張協狀元》 188
二、元代南戲《荊釵記》 191
三、元代南戲《白兔記》 194
四、元代南戲《拜月亭》 198
五、元代南戲《殺狗記》 201
六、元代南戲《琵琶記》 204
第二章 勁切雄麗:元人雜劇 211
一、關漢卿及其雜劇代表作 212
二、王實甫的《西廂記》 222
三、紀君祥的《趙氏孤兒》 228
四、馬致遠的《漢宮秋》 232
五、白樸的《梧桐雨》 236
六、白樸的《牆頭馬上》 238
七、鄭光祖的《倩女離魂》 243
八、尚仲賢的《柳毅傳書》 246
九、李好古的《張生煮海》 249
第三章 典雅華美:明清傳奇 253
引 言 1
上編 發展歷程 15
導 語 16
第一章 眾說紛紜:戲曲的起源 25
一、戲曲的源頭在哪裡 26
二、戲曲的遠源與近源 35
第二章 姍姍來遲:戲曲的晚熟 39
一、戲曲誕生在何時 40
二、戲曲晚熟的原因 47
第三章 南北分流:宋元南戲與北雜劇 57
一、宋元南戲 58
二、北雜劇 63
第四章 文人主導:明清傳奇的雅化 77
一、“傳奇”釋名 78
二、傳奇的發展歷程 85
三、傳奇的雅化 86
四、傳奇作品概覽 99
第五章 花雅爭勝:清代地方戲的崛起 101
一、“花雅爭勝”釋義 102
二、“花雅爭勝”的歷程 103
三、京劇的創生 106
四、京劇與地方戲崛起的意義 111
第六章 跌宕起伏:當代戲曲的軌跡 113
一、“十七年”的戲曲改革 114
二、“文化大革命”十年“樣板戲”一花獨放 119
三、改革開放新時期戲曲的振興與保護 123
中編 藝術形態 127
導 語 128
第一章 南腔北調:戲曲的聲腔與劇種 131
一、明代的“四大聲腔” 132
二、昆高梆黃“四大聲腔系統” 134
三、其他聲腔系統 141
第二章 生旦淨醜:戲曲的行當藝術 143
一、行當、腳色、角色 144
二、行當初現 145
三、行當體系的初步形成 146
四、行當體系的發展 147
五、行當的歸併與分蘖 150
六、戲曲流派藝術
第三章 唱念做打:戲曲的表現手段 159
一、唱 161
二、念 163
三、做 166
四、打 170
第四章 一桌二椅:舞臺道具與佈景 173
一、古代戲臺 174
二、古戲臺上的砌末 178
三、現代舞台佈景 181
四、舞臺佈景與劇情時空轉換 182
下編 名家名作 183
導 語 184
第一章 清峭柔遠:宋元南戲 187
一、宋代南戲《張協狀元》 188
二、元代南戲《荊釵記》 191
三、元代南戲《白兔記》 194
四、元代南戲《拜月亭》 198
五、元代南戲《殺狗記》 201
六、元代南戲《琵琶記》 204
第二章 勁切雄麗:元人雜劇 211
一、關漢卿及其雜劇代表作 212
二、王實甫的《西廂記》 222
三、紀君祥的《趙氏孤兒》 228
四、馬致遠的《漢宮秋》 232
五、白樸的《梧桐雨》 236
六、白樸的《牆頭馬上》 238
七、鄭光祖的《倩女離魂》 243
八、尚仲賢的《柳毅傳書》 246
九、李好古的《張生煮海》 249
第三章 典雅華美:明清傳奇 253
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