和日本文豪一起推理（上冊）：江戶川亂步的破案筆記

日本推理之父江戶川亂步
嚴選八百餘種離奇詭計分項解說。
謎題即將解開，『小心有雷』！
通俗易懂的〈詭計類別集成〉，
撥開推理世界的重重密雲。

江戶川亂步，建立近代日本偵探小說基礎的巨匠，熱心引介歐美推理小說、評論跟創作推理小說，與松本清張、橫溝正史並稱日本推理文學三大高峰。樂於提攜後進，一九四七年創立偵探作家俱樂部（後來的「日本推理作家協會」），一九五四年設立了｢江戶川亂步獎」，迄今超過一甲子。

身為創作者，亂步塑造出家喻戶曉的名偵探角色｢小五郎｣，名聲不亞於英國偵探福爾摩斯和法國怪盜亞森•羅賓。作為評論家，有人說亂步讀過的歐美偵探小說比誰都多，他發揮日本職人精神，從戰後不久取得的海內外偵探小說資料，研究其中出現的詭計，製作分表，以通俗易懂的方式詳加解說、分析，其中不乏許多推理愛好者耳熟能詳的作家作品。加上費心蒐集而來的偵探小說相關文獻，終於集大成為一部珍貴的｢偵探小說之謎｣（探偵小説の「謎」，《和日本文豪一起推理〔上、下冊〕――江戶川亂步的破案筆記》）。

江戶川亂步在書中提及：｢偵探作家必須在這些謎題詭計的骨架上，加工後使小說技巧的肌肉豐滿，令故事逼真。而這也就是偵探小說的難處。視寫作技巧如何，能讓讀者覺得這些謎題詭計是真的煞有其事，也令讀者感到驚奇。｣想了解推理作家都是如何有意識的創造出獨特的詭計？他們是怎樣在日常生活中融入意料外的詭計？真相只有一個，翻開本書一起解謎吧！本書是推理上癮者必讀、推理愛好者寶典，加倍理解、趣味加乘。

․好評推薦 （順序按姓氏筆畫排列）
托托∣偵探書屋探長
李柏青∣推理作家
栞∣台灣推理作家協會理事、推理評論者
陳國偉∣中興大學台灣文學與跨國文化所副教授
銀色快手∣作家
韓良憶∣生活風格作家

江戶川亂步　えどがわ-らんぽ　1894－1965
小說家、日本推理小說開拓者，明治二十七年生於日本三重縣明張町。本名平井太郎，江戶川亂步（EDOGAWA RANPO）為其筆名，取自現代推理小說開山鼻祖的美國小說家愛德格．愛倫．坡（Edgar Allan Poe, 1809-1849）的日語發音EDOGA-ARAN-PO。
一九二三年以〈兩分銅幣〉躍上文壇，從此展開推理小說創作。早期作品多以解謎色彩濃厚的本格派推理短篇為主，後以充滿異色獵奇風格的變格派迎來創作全盛時期，文壇甚至以「亂步體驗」來形容閱讀他的作品後帶來的特殊感官體驗。

然而獨特的寫作風格如同雙面刃，一九三二年亂步因不堪批評暫時封筆，直到一九三六年復出，發表《怪人二十面相》、《少年偵探團》等作品贏得年輕讀者的喜愛，筆下的名偵探明智小五郎與犯人周旋過招的形象，更成為日本社會中家喻戶曉的角色，至今仍可於長銷漫畫《名偵探柯南》中見其影響痕跡。

戰後致力於復興推理小說，創立了專門刊載推理小說的文學雜誌《寶石》，並設立日本偵探作家俱樂部（現為日本推理作家協會）、創辦江戶川亂步獎，藉此鼓勵推理小說創作。一九六一年獲日本天皇頒授紫綬褒章，與松本清張、橫溝正史並稱日本推理文學三大高峰。


譯者
陳冠貴
專職日文譯者，台灣大學日本語文學系雙修中國文學系畢業，譯作橫跨手工藝、小說、生活、商管類等各領域。自我期許能優游於中日文之間，帶給讀者閱讀無礙的文字饗宴。

 

 

 【自序】作者序──本書的結構 / 江戶川亂步
由於社會思想研究會出版部的建議，我試著從隨筆中蒐集了有關解說偵探小說詭計的部分。關於詭計，我另外寫過〈詭計類別集成〉（收錄於早川書房版《續幻影城》中），但這些條目是寫給對偵探小說熟悉的人，並不適合當作一般讀物閱讀，因此本書僅將其目次附於卷末作為參考，並無刊載所有內容。後來，我針對這篇「詭計集成」的某些部分，以更為淺顯易懂的方式寫過幾篇隨筆，因此本書也蒐集了這幾篇隨筆，加上其他關係近似的〈魔術與偵探小說〉（下冊）、〈驚險之說〉（下冊）等等，還有為了本書新寫的〈密室詭計〉長達三十五張稿紙，整理成首尾一貫的文章。

「詭計類別集成」將八百餘種的各類詭計分成九大項目解說，這些項目與本書隨筆之間的關係，請參考下文所示。這些內容也請參照卷末的〈「詭計類別集成」目次〉。

第一、有關犯人的詭計
此項目占最大的兩部分為「一人分飾兩角」、「其他意外的犯人」，而本書〈意外的犯人〉與〈奇特的構思〉（的一部分）這兩章節則從此兩者挑出有趣的部分撰寫隨筆。

第二、有關犯罪現場與痕跡的詭計
此項細目為①密室詭計②足跡詭計③指紋詭計，本書的〈密室詭計〉章節把①改寫得更為詳細，此外③與〈明治的指紋小說〉（下冊）有關。

第三、有關犯罪時間的詭計
此項目因為缺乏寫得淺顯易懂的隨筆說明，本書並未刊載。

第四、有關凶器與毒物的詭計
本書〈當作凶器的冰〉與〈奇異的凶器〉兩章節淺顯易懂地說明了此項目有關凶器的部分。關於毒物則缺乏相關的隨筆。

第五、隱藏人與物的詭計
本書〈隱藏方法的詭計〉從此項目中選出有趣的例子詳細記載。

第六、其他各種詭計
此項目列舉了非屬第一到第五的二十二種不同詭計，本書〈奇特的構思〉（的一部分）與〈可能性的犯罪〉詳細記載了其中的兩三種。

第七、暗號記法的分類
此項目的原文寫得稍微好懂易讀，因此本書原封不動再次刊載。

第八、奇異的動機
這一項也與前項相同，不過內容有些省略。

第九、揭發犯罪的線索
此項目的內容非常貧乏，也無其他改寫的內容，因此本書省略。

昭和三十一（一九五六）年五月

 

作者序──本書的結構／江戶川亂步
奇特的構思
意外的犯人
當作凶器的冰
奇異的凶器
密室詭計
隱藏方法的詭計
可能性的犯罪
無臉屍
․附錄一：「詭計類別集成」目次
․附錄二：江戶川短篇傑作選〈兩分銅幣〉

〈意外的犯人〉
自從偵探小說這種小說形式發明後，才過了僅僅一百一十年，這段期間世界各國的偵探作家競相發表謎題詭計的創意，把人能夠想出的詭計幾乎蒐羅殆盡，已經沒有任何開發出完全嶄新詭計的空間。
我在戰後閱讀了相當大量的英美偵探小說，一邊讀一邊做謎題詭計的筆記，共蒐集了不同的八百餘種詭計，在昭和二十八（一九五三）年秋季的《寶石》雜誌撰寫成＜詭計類別集成＞。這篇文章的內容粗略來說，可以分類為犯人想出的詭計、不可能的犯人（亦即意外的犯人）、物理上不可能的犯行（包含「密室犯罪」或足跡、指紋等等的詭計）、不可能的犯行時間、意外的凶器與毒物、意外的隱藏人或物的方法等等項目。這裡我想試著寫出這當中的「意外的犯人」的詭計。
「一人分飾二角」是「意外的犯人」中最常使用，也是種類最多的詭計。在我的集成文章中，八百個例子中有一百三十個例子是這種「一人分飾二角」的各種變形，排名第一。第二名是「密室犯罪」的八十三個例子，這兩種詭計特別引人注目。
部分「一人分飾二角」的構想，被害人就是犯人。
一起殺人案件中，殺人的和被殺的本應是完全對立的立場，任誰都想不到這兩者竟然是同一人。畢竟加害人與被害人，無論如何都是無法相容的存在。偵探作家（有時候現實的犯人也會）著眼於這個常識的盲點，發明了各種謎題詭計。
試從我的分類中挑出「被害人就是犯人」的項目，即為以下所示：
（１）犯人假冒為被害人（又可以細分為犯罪前假冒與犯罪後假冒）四十七例
（２）共犯假冒為被害人（有數名犯人時，這個方法較易執行）四例
（３）犯人偽裝成被害人之一（數名被害人的情況，使用這個詭計的知名作品有范．達因（S. S. Van Dine）的《格林家殺人事件（The Greene murder case）》、昆恩的《Ｙ的悲劇（The Tragedy Of Y）》）六例
（４）犯人與被害人完全是同一人，九例等等例子。我認為這當中（４）感覺最不可思議。犯人和被害人根本是同一人，這種事可能成立嗎？
這一項分為「竊盜」、「傷害」，以及「殺人」三種情況。
首先記錄的是「竊盜」的例子，有一位都市的第一流美術古董商，把高價的寶石賣給他多年的老客戶。一段時間後，這名老客戶帶來寶石表示台座有些損壞，要他維修。古董商收下寶石檢查後發現，這顆寶石是製作精巧的仿造品。但這位老客戶身為堂堂富豪，不可能會拿贗品過來。他這才發現，打從一開始賣出時，他一時不察賣出了贗品。這是古董商的大失誤。他也想過換成替代品還給對方，但這是非常珍稀的寶石，他手上也不可能有一模一樣的物品。如果直接修理贗品還給對方，要是有一天事跡敗露，古董商就信用掃地了。畢竟他是第一流的美術商，禁不起如此的名譽掃地。
於是古董商老闆心生窮極之策，自己假扮成小偷，偷偷從工作室的天窗溜進去，偷走寶石藏在某處。次日早晨通報失竊，警察調查後，因為清楚留有小偷進入的痕跡，就認定為遭竊。古董商向老客戶表示歉意，並歸還寶石等值款項的現金。雖然損失了整整一筆寶石的貨款，但店家的名聲是無法取代的。畢竟這是偵探小說，無法從正面寫這件事。從結果反過來鋪寫，就成了非常不可思議的故事。自己偷了自己的東西，亦即被害人與犯人是同一人。
而我的舊作就有「傷害」的例子。雖然西洋作品也有例子，但那些故事寫得不長看不出意義，且讓我引用自己的作品。這是發生在戰前陸軍高官宅邸內的事件，某天夜晚一名小偷進入無人的主人書房。年輕的主人兒子發現小偷，進入漆黑的書房，盜賊朝他開了一槍，就從窗戶逃跑了。那發手槍的子彈打中兒子的腳，他身負重傷入院治療，但成了後天的瘸子。後來失竊品從庭院的池底出現。
這起案件其實是兒子的獨角戲，他用手帕包住放在書房的貴金屬品，從窗戶瞄準投入池塘，還為了讓失竊更真實，用手槍射擊自己的腳。光是寫了這些敘述，我們還是不明白為什麼這個兒子要射自己的腳。要是不察覺某件事當然不會明白，那就是他逃避兵役的動機。他的父親是將軍，無法讓他瞞混過關。因此他才想出假裝被小偷槍擊，變成瘸子，藉以逃避徵兵的好主意。也就是說，被害人和犯人是同一人。這也是添加枝葉後倒過來寫，變成稍有趣味的謎題故事。
接著是「殺人」的情況。這是殺人者與被殺者為同一人的謎題詭計。雖然會覺得這種事根本不可能發生，但把不可能化為可能就是偵探小說的竅門，只要有一丁點契機，就能想出各式各樣的好主意。這種情況的契機，就是「自殺」這個構想。「自殺」的殺人與被殺者是同一人，所以只要能從這點引出什麼就行了。
一個罹患不治之症，被醫生宣告死期的人，因為非常痛恨某人，心想反正生命都已經接近死亡，乾脆趁早捨命復仇，這種情況就十分符合條件。辦法就是先留下許多偽造的線索，假裝成他殺其實是自殺，讓懷恨的人背上嫌疑。自古以來國內外的偵探小說都經常使用這個詭計。
在殺人與被殺者為同一人的謎題詭計中，英國有個相當出人意料的範例。在英國的羅馬天主教派大主教這個偉大的聖職，有位知名的學問僧侶，名叫羅納德．諾克斯（Ronald Knox）。此人熱愛偵探小說，從以前就寫了許多作品。他的長篇代表作《陸橋殺人事件（The Viaduct Murder）》在戰前就有日文譯本，喜歡偵探小說的人應該都知道諾克斯的大名，而此人的短篇作品中，有一部非常迂迴，不可思議的偵探小說。
故事是一名男子因不治之症被醫師宣判死期，他為了逃避等待死亡的痛苦而飽嘗艱辛，然而這名男子是膽小鬼，沒辦法自殺。既然自己沒辦法主動死，只好讓其他人殺了自己，但是也不可能有志願者自願犯下殺人罪。他非得製造出殺了自己的人不可。
於是，他思考著自己殺了誰可以讓那個人因罪被判死刑最好，實在是拐彎抹角。（話說在前頭，這雖然是諷刺小說，但寫得並不滑稽。要是像這樣從正面來寫，總覺得很滑稽，但原作把順序倒過來，寫成第三者視角的故事，因為寫得很巧妙，讓讀者能信服並讀下去）。於是，他想出一個有點有趣的詭計，意圖利用間接的方法殺害陌生男子，結果不僅以未遂告終，警察也一點都不會懷疑自己。他認為殺人也不是件易事。
因此，他制訂了更加繞圈子的計畫。因為要殺別人失敗了，那不如自己一人分飾二角，如果演出一個自己殺了另一個自己的戲碼成功，就能成為犯罪者了吧。他認為自己殺了另一個自己確實很容易辦到。
他假扮成一個完全虛構的人物，與真正的自己兩個人進入沒有同席客人的頭等車廂。首先讓虛構的人物先進去，再掩人耳目從另一個出入口偷偷溜走，變裝後以真實自我的身分，再次進入車廂。兩次都讓車掌與男服務員看到個別不同的模樣，向他們搭話之類的，讓他們以為兩位客人進了同一車廂。
接著，抵達下一站後，只有真正的他從車廂出來，而虛構人物則無處可尋。他營造出列車行進中真正的他殺了虛構的他，在中途的長鐵橋上把人扔進河裡的假象。車掌與男服務員都知道有兩名男子搭車。而且，即使火車到了兩人下車的車站，卻只有虛構的人物消失，只有真正的他露出形跡可疑的模樣下車，他當然會被懷疑。
他執行了這個奇妙的詭計。於是這次他成功正中下懷，如願以償被逮捕，審判將判他有罪。那麼這樣一來，他卻害怕曾經那樣盼望的死刑。他又開始想著希望得救。於是他哭著哀求律師，傾吐真相，靠著律師的力量獲判無罪釋放，然而從法院回自己家的歸程上，他卻沒能躲過從背後駛來的卡車，被簡單至極地輾死了。雖然這是一種諷刺小說，但也是殺人與被殺者同一人的謎題詭計中，極為特殊的一個例子。
以上是「一人分飾二角」造成意外犯人的例子，在我的詭計表「一人分飾二角以外的意外犯人」的項目中，分為下列十種。
①偵探即犯人②案件的法官、警官、典獄長是犯人③事件發現者為犯人④事件的記述者是犯人⑤無力犯罪的幼兒或老人是犯人⑥殘疾、重病者是犯人⑦屍體是犯人⑧人偶是犯人⑨意外的多數犯人⑩動物是犯人。
挑出這當中的有趣項目來看，①的偵探即犯人仍舊是非凡的構想。因為負責案件大顯身手的名偵探，其實是真正的犯人，這種謎題詭計第一次遇到的時候，會讓讀者為之驚嘆，體驗到非常的快感。少年時的我曾閱讀三津木春影的改編作品，盧布朗的《８１３》，第一次遇到這個詭計，感到難以形容的有趣。
勒胡（Gaston Louis Alfred Leroux）的《黃色房間之謎（Le mystère de la chambre jaune）》也是以這個謎題詭計為中心，稍微晚了一些我才讀了這篇作品。雖然是第二次遇到，這篇作品也是格外有趣。偵探即犯人的詭計只要有人用過一次，後來出現的必定是模仿，因此讀者會覺得厭煩「又來了」，儘管如此，還是有相當多知名的作品用了相同的謎題詭計。
最早的作品是愛倫．坡的《汝即真凶（Thou Art the Man）》，雖然不是道地的偵探，但這名從一開始就指導案件搜查的人物，到最後才知道他是真凶，不愧是愛倫．坡，此謎題詭計他也以這種情節占有領先地位。
接著是英國的詹格威（Israel Zangwill）的長篇作品《大包奇案（The Big Bow Mystery）》（一八九一年），比起一九〇一年的《黃色房間之謎》、一九一〇年的《８１３》都要早得多。詹格威是純文學家，因此他的構想和文章組織都不錯，「偵探即犯人」與「密室殺人」這兩大謎題詭計，都是徹底掌握、書寫完善的經典作品，我認為他能獲得此一更高評價。關於這部作品，戰後因為我的提倡已有日文譯本。
在詹格威、勒胡、盧布朗之後，還有英國的菲爾丁（A. E. Fielding）、美國的萊因哈特（Mary Roberts Rinehart）、英國的克莉絲蒂（Dame Agatha Mary Clarissa Christie）、美國的昆恩等人的長篇、卻斯特頓（Gilbert Keith Chesterton）的短篇（兩篇）也都重複使用過這個謎題詭計。日本作家則有浜尾四郎的某篇長篇作品，故事核心的謎題詭計用了這個設計。
僅次於偵探即犯人的奇特詭計，應該算是④的「事件記述者是犯人」的詭計吧。這種小說以局外人的視角，第一人稱的紀錄寫成。讀者對於出現在紀錄中的諸多人物，每個都懷疑是否為犯人，但寫紀錄的當事人卻不是關注的焦點。讀者會相信紀錄者不可能寫謊言。畢竟以常識來說，要是寫了謊言，這部小說就白搭了。
克莉絲蒂在距今約三十年前就突破這個盲點，寫了紀錄者其實是犯人的長篇小說，令偵探小說界為之驚艷。在此作品中，紀錄者沒寫任何謊言。只有一個地方有點省略記述，整體而言寫的是真相。然而，紀錄者就是犯人，這種寫法非常需要技巧。克莉絲蒂女士就是巧妙地做到這點。於是這篇長篇作品成了她的代表作。
然而此作品的紀錄者雖然主動不寫謊言，卻省略了關鍵不寫，還是有讀者批評覺得不公平。可是，這樣的批評是因為把偵探小說當成作者與讀者的解謎遊戲，我認為眼光大可不必如此氣量狹小。我覺得即使現在有許多評論家把這篇作品視為前十大佳作，也不該遭到這樣的批評。
這個紀錄者即為犯人的謎題詭計，早在克莉絲蒂之前已有先驅者。只是這位作者是瑞典人，因此在英美的閱讀界並未受到矚目。這位作家是瑞典的S．A．迪斯（Major Samuel August Duse），他的長篇作品為《斯默諾博士的日記（Doktor Smirnos dagbok）》。前述的克莉絲蒂作品於一九二六年問世，而《斯默諾博士的日記》則是一九一七年，早了十年。這篇作品多虧了法醫學的古畑種基博士，在日本很早就廣為人知。古畑先生在留學德國期間，在柏林發現了這本書的德文譯本，送給朋友小酒井不木博士，而小酒井先生則翻譯成日文於大正末期的《新青年》連載。這個謎題詭計也是用過一次以後，後來都是模仿，但仍有許多追隨者。英國的伯克萊與布萊克都曾經用相同的詭計老調重彈，日本也有橫溝正史、高木彬光兩位作家的代表性長篇作品用過這個詭計。（未完）