貓：不羈的靈魂

一本聚合
詩文◎書法◎攝影◎繪圖
的
不羈靈魂
貓
影像詩集

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有時貓是貓，我是我
有時我是貓，貓是我
生活很美，街貓很美，到處都很迷人
就看你，怎麼閱讀


貓，形聲字，右邊是貓的叫聲，左邊是貓行走的樣子。部首「豸」也是野獸的象徵，肉食哺乳類。中國早在西周就有相關文字記錄，詩經把牠和熊寫在一起。

記得，有一兩年，有了貓的視野和氣味，經常在巷弄、河岸、山城低伏。城市街貓為了避開人、車、狗的威脅，不管白天、晚上，多半躲在巷弄、車底、高牆、屋頂、廢墟，只在燈火亮時，人聲靜處，悄悄探頭觀望，伸腰、舔毛、嬉戲、覓食，當個美麗的舞者，縱身無人的暗夜之中。

有時荒地裡看貓靜坐，優雅如一座山，如一帖法度充滿的楷書。看牠目光卻是見了遠處又落在近裡。
又有時看牠陽光裡，圍牆上伸展懶腰，總覺是一捺一撇流雲行書，動態中透露了自我定性。
溪水溫柔，來與去，楷行草書寫的愜意隨心，這應該就是與貓共處，讓人歡喜的主因。

心經，二百六十字，裡頭寫的「色即是空，空即是色，受想行識亦復如是」，說是貓的行為顯相，似乎也相差不遠。

家貓難拍，街貓更難，難在有野性、有戒心，難在難以溝通，不聽指令。拍平面不像拍影片，不透過誘引，也能經過剪接，達到部分想完成的效果。多半時候拍貓，只能尋找一個環境，在對的時空，儘快地找到對的角度按下快門。這個「對」字，是機緣，是素養，是對貓的看法，是個人心中想像的世界。

七年前，書寫了很多貓的文字。七年後，再次梳理那些舊日在路邊和貓接觸的情感，順著貓徑去了淡水，感受眾貓的不拘，屋頂上與天相近的安然。巷弄清寂，明月高掛，諸神之前自當磨墨，將萬種祈願一筆一劃，縱橫紙上雪地。

這書內容有山有水，有淡水河岸，也有九分、金瓜石山城的淡然，甚至城市巷弄群貓夜話。

這本書不是教你如何拍照，也不是如何照顧寵物，裡面的貓也未必很萌，如果說有什麼想望，應該是期待在新詩、書法、攝影，甚至是繪畫，在美學、文學的表現下，引導大家接近街貓，欣賞街貓。

秋陽
台灣高雄人
曾任廣告公司創意總監

得獎紀錄
得過坎城佳作，時報4A廣告金、銀、銅獎
香港廣告飛獅獎
南瀛美展攝影優選

出版
個人小說短篇集
影像詩卡片、燭台：詩與佛拉明歌的對話
書法卡片：到處都好
手作筆記：台北印象
影像詩：園林意象

影片拍攝
那些美好的日常：天長地久、燈火傾斜
一口咖啡一行詩：向陽、顏艾琳

作品展覽
2006新竹。草葉集，書法：野人
2007台中。東海書院，攝影：詩與佛拉明歌的對話
2008高雄。旗津，書法：拾翠
2013台北。安和65，書法、繪畫、攝影：尋常
2014台北。魚木人文咖啡，書法、繪畫、攝影：尋常

駐點創作
2008草書、攝影、新詩：南園

跋
街貓攝影二三事


長相
每隻貓的臉形、體態、斑紋甚至個性都不同，拍大頭或是全身，都要仔細觀察，這樣才能拍出獨特的味道。

行為
貓的行為往往是很迷人的，不管是吃食、行走、趴臥、打滾、伸腰、縱跳、瞪視、瞇眼、發呆……都值得按下快門，只要多點時間陪牠們，你就能拍到好照片。

貓很敏感，要接近牠，記得：放輕、放慢、放低你的腳步和身體。

環境
有時你會發現，拍了很多貓卻好像只有一隻，這有幾種可能：一、你觀察不夠徹底；二、你按快門的時機不對；三、你拍的時間不對；四、都在共同場景。這樣拍出的貓當然都很像。

可以的話，盡量在空間變化豐富的環境拍，這樣，拍出來會比較有趣。面對一大塊柏油路，我常不知如何按下快門，除非是下雨過後。

構圖
構圖是很重要的美學呈現，它牽涉的不只視覺還有心理。不管拍貓、拍人像或其他題材，一般都是把觀景窗劃成九格的九宮法，這很好學，我現在講，聰明的你或許就會了，問題是，面對被攝體，當下你要把它放在哪一格，是正拍、側拍還是對角拍，這就和你要表達的思想、情緒有關了，這個部分沒得教，因為它牽涉個人美學素養和人生歷練。

角度
角度，有兩種可能：一、相機的位置；二、你對事物的看法。相機位置該放左還是右，是上還是下，同件事，位置不同，其結果，給人的情感也不會一樣。那位置應該在哪裡比較合適呢？這就牽涉看法，事件的當下你要説什麼。我拍的照，有的居中，有的是趴著拍的。居中，因為我想表現左右兩邊的對比。趴著，因為我想傳達貓所看到的世界。

對焦
貓的身體很長，除非你把光圈縮小，不然拍出來，很容易因為景深而產生部分模糊，所以，我對焦，常落在貓的眼睛上，這樣，看起來才會有神。至於身體和環境的清楚度就看你的需要了。

設備
對街貓而言，人類是種危險的動物，除非你常對牠餵食，彼此認識，不然你一靠近，牠們就跑了。所以拍貓最好用長焦鏡頭。個人經驗，70-200焦段蠻合適的。

景深，並不是非靠大光圈才可以產生美麗的散景，因為它是建立在場景的深度上，也就是說，只要被攝體在縱軸的中間點，有前、中、遠景，傻瓜相機也會產生部分模糊效果，創造空間裡的層次趣味。

鏡頭，我很少用廣角，除非我想要誇張的戲劇效果。基本上我都是用平鏡，因為那比較接近真實。透過取景尺寸和角度，其實平鏡照樣可以表達很多情感。譬如：特寫，比較戲劇，情感會較有張力；仰視是崇拜的誇張化；俯視，讓被攝體顯得卑微，那時你是神，而不是貓。

記得，好設備和好照片是兩件事，它所代表的，除了方便之外，經常是品質而不是腦袋。

後製
我拍的照都沒後製。在我看來，改變顏色、質感、去背、合成等等，那是另門影像課題，跟攝影的本質無關。現在的數位相機很多加了濾鏡，讓不會photoshop的人方便使用，增添很多樂趣，但如果你想認真玩相機，認真拍照，建議你，不要使用那些內建軟體，甚至lomo都不要玩，因為那是高單位味精。

機緣
拍街貓，很多時候要靠機緣，因為牠不聽指令，只有常接近才有好機會，你才能在當下透過你的素養和設備，快速找到你的角度和位置按下快門。

不要使用逗貓棒逗街貓，那容易讓牠們受傷，更不要透過誘食獲取想要的動作，那不是一個動物記錄者該做的事。塑膠花再美，都是假的。

序
不羈的靈魂


天有些陰，雲壓了帽簷貼著山頭而行。水岸安靜，偶而樹梢傳來幾句鳥語，大概也是一種無爭閒情。
這是家書店，臨著河岸，一樓通往二樓的樓梯壁面曾經泊了一艘小船、幾隻白鷺，現在則整個翻轉，貼了時事。門口的落地玻璃小門更多了「請脫鞋。接地氣」一張小紙條，低低地，不見身段地傳遞店主無限情話。
推門而入，眼前一排書櫃，相較過去，書少很多，排列卻相當清爽。七年前，或者四、五年前，我有一本書在這寄賣，有時天晴我來，看它和夏目漱石的貓玩在一塊；有時，畢卡索般地立體堆疊，我那本關於貓的書常常窩了一隻貓。
貓與書與文人與畫家，與男與女，總有一分鮮明的浪漫相逢。

這幾年常念經，心經，二百六十字，可說是大般若大智慧經要。裡頭寫的「色即是空，空即是色，受想行識亦復如是」，說是貓的行為顯相，似乎也相差不遠。
有時荒地裡看貓靜坐，優雅如一座山，如一帖法度充滿的楷書，看牠目光卻是見了遠處又落在近裡。又有時看牠陽光裡，圍牆上伸展懶腰，總覺是一捺一撇流雲行書，動態中透露了自我定性。溪水溫柔，來與去，楷行草書寫的愜意隨心，這應該就是與貓共處，讓人歡喜的主因。

我站在書櫃前，翻閱一本封面有很多眼睛的「酒徒」，想像劉以鬯失眠的夜色，是否曾經和我書寫的詩句，一隻黑貓的雙眼對映。那會是初一還是十五呢？
這裡，現在還有貓嗎？
某些充滿陽光的日子，一個纖細的女詩人在這所餵養的街貓，其中一隻虎斑，想起來叫金莎。
有。隱於櫃台的店員，應老闆要求，用一種可愛、不熟悉的台灣話回我。
那些貓肚子餓的時候就會出現。牠們是街貓。很怕人。吃完就跑了。
也許，他的語音讓我想笑；也許，知道這裡依然有街貓出沒感到歡喜，那多少意謂著環境議題以外的人間多情。這幾年路過河岸，總會想起那些圍牆、屋頂、草叢、花間，縱橫天地的街貓。我記得，有一兩年，我有貓的視野和氣味，經常在巷弄、河岸、山城低伏。

我離開書店，輕輕帶上那道玻璃門，離開記憶中細緻、少言的女詩人和她魁武高大的先生，走進兩個金爐分守左右的廣場。天光是神奇的色溫帶，黃藍兼併，路邊店家已然點燈，廣場好像還有許多我用大筆書寫的水痕，和一隻橘貓，從七年前的黃昏穿越人群。

時光漫漫，總是悠悠。深秋的河岸，欒樹一路火紅，像要到了天邊，卻又曲折轉了彎，停駐碼頭。
碼頭不大，有堤。堤，瘦長，春夏秋冬，多有人在上面或站或坐。遠遠看去，逆光的剪影靜默有如一場場人生大戲。風裡相擁，薄霧裡分手，怎麼看都很精彩。我記得碼頭邊的咖啡館，簷下七彩燈光照著，一隻名叫空空的貓，背對曾經空空的長堤。天地開闊，樹下、草叢，三月的苦楝花年年開著，紫色的空氣散佈很多巷道、空屋，貓的眼睛只是澄澈如一方碧綠琉璃⋯⋯

七年前，我書寫了很多貓的文字。七年後，我再次梳理那些舊日在路邊和貓接觸的情感，順著貓徑去了淡水，感受眾貓的不拘，屋頂上與天相近的安然，重新整編這本和貓相關的影像詩集。巷弄清寂，明月高掛，諸神之前自當磨墨，將萬種祈願一筆一劃，縱橫紙上雪地。這書內容依然有山有水，有淡水河岸，也有九分、金瓜石山城的淡然，甚至城市巷弄群貓夜話。
感謝青田街的隱者，書房總編和主編的溫暖，素昧平生，如此厚愛，為我出版了關於貓的影像詩集，謹此由衷致謝。

──寫於二○一九年十一月二十五日，台北

一隻貓在路上
不羈的靈魂

淡水
淡水，清稱滬尾，是平埔族所說的河口，日據後改稱淡水。原為北部第一大港，船隻往來，熱鬧非凡，夕日餘輝，流落碼頭、巷弄的生活情感，更是許多文人、畫家所歌詠⋯⋯

溫度
江湖
籠
癢
影子
親愛的
王者
山水
舞者
相逢
酣臥
停泊
一輩子
愛情的恰恰
縱走
眸
天荒
雄風
長堤
春色
南柯
共渡
行李
午後
獅吼
春日
一把弓
坐守
神
燈火
行雲

九份
九份，清時以聚落有九戶人家得名。原有的餐館、茶室、戲院、藝妓歌聲，因金礦興，因金礦落。沈寂多時的山城後又因侯孝賢的電影《悲情城市》再度甦醒⋯⋯

路上
夢裡
山居
眼神
當年
往事
牆
霧

水湳洞
水湳洞，因後山有洞，流水似簾，故名。位在金瓜石山腳下，十三層遺址、黃金瀑布就在附近，和九份一樣，因金礦而立。
當地濂洞國小有全台最長滑梯，全校總共六班。站在山上往下看，可以看到台灣北部聞名的陰陽海。

海浪
隱者
傳奇
黑瓦
訝異
斑紋
度日
呵欠

暗夜
街貓，到處都有。城市、鄉下、山上、水邊，只要有人煙，有吃的就有貓出現，這是一種生態。城市的街貓為了避免人、車和狗威脅，不管白天、晚上，多半躲在巷弄⋯⋯

指標
攤子
遠處
被單
回收
去處
續攤
不寐

蜉
草書以點線為構成要素，墨的乾濕各有不同情緒，多出風，縱橫無限的白中。線，可柔可剛；點，時如蜻蜓之巧，停岳之重⋯⋯

般若波羅蜜多心經

跋

不羈的靈魂


天有些陰，雲壓了帽簷貼著山頭而行。水岸安靜，偶而樹梢傳來幾句鳥語，大概也是一種無爭閒情。
這是家書店，臨著河岸，一樓通往二樓的樓梯壁面曾經泊了一艘小船、幾隻白鷺，現在則整個翻轉，貼了時事。門口的落地玻璃小門更多了「請脫鞋。接地氣」一張小紙條，低低地，不見身段地傳遞店主無限情話。
推門而入，眼前一排書櫃，相較過去，書少很多，排列卻相當清爽。七年前，或者四、五年前，我有一本書在這寄賣，有時天晴我來，看它和夏目漱石的貓玩在一塊；有時，畢卡索般地立體堆疊，我那本關於貓的書常常窩了一隻貓。
貓與書與文人與畫家，與男與女，總有一分鮮明的浪漫相逢。

這幾年常念經，心經，二百六十字，可說是大般若大智慧經要。裡頭寫的「色即是空，空即是色，受想行識亦復如是」，說是貓的行為顯相，似乎也相差不遠。
有時荒地裡看貓靜坐，優雅如一座山，如一帖法度充滿的楷書，看牠目光卻是見了遠處又落在近裡。又有時看牠陽光裡，圍牆上伸展懶腰，總覺是一捺一撇流雲行書，動態中透露了自我定性。溪水溫柔，來與去，楷行草書寫的愜意隨心，這應該就是與貓共處，讓人歡喜的主因。

我站在書櫃前，翻閱一本封面有很多眼睛的「酒徒」，想像劉以鬯失眠的夜色，是否曾經和我書寫的詩句，一隻黑貓的雙眼對映。那會是初一還是十五呢？
這裡，現在還有貓嗎？
某些充滿陽光的日子，一個纖細的女詩人在這所餵養的街貓，其中一隻虎斑，想起來叫金莎。
有。隱於櫃台的店員，應老闆要求，用一種可愛、不熟悉的台灣話回我。
那些貓肚子餓的時候就會出現。牠們是街貓。很怕人。吃完就跑了。
也許，他的語音讓我想笑；也許，知道這裡依然有街貓出沒感到歡喜，那多少意謂著環境議題以外的人間多情。這幾年路過河岸，總會想起那些圍牆、屋頂、草叢、花間，縱橫天地的街貓。我記得，有一兩年，我有貓的視野和氣味，經常在巷弄、河岸、山城低伏。

我離開書店，輕輕帶上那道玻璃門，離開記憶中細緻、少言的女詩人和她魁武高大的先生，走進兩個金爐分守左右的廣場。天光是神奇的色溫帶，黃藍兼併，路邊店家已然點燈，廣場好像還有許多我用大筆書寫的水痕，和一隻橘貓，從七年前的黃昏穿越人群。

時光漫漫，總是悠悠。深秋的河岸，欒樹一路火紅，像要到了天邊，卻又曲折轉了彎，停駐碼頭。
碼頭不大，有堤。堤，瘦長，春夏秋冬，多有人在上面或站或坐。遠遠看去，逆光的剪影靜默有如一場場人生大戲。風裡相擁，薄霧裡分手，怎麼看都很精彩。我記得碼頭邊的咖啡館，簷下七彩燈光照著，一隻名叫空空的貓，背對曾經空空的長堤。天地開闊，樹下、草叢，三月的苦楝花年年開著，紫色的空氣散佈很多巷道、空屋，貓的眼睛只是澄澈如一方碧綠琉璃⋯⋯

七年前，我書寫了很多貓的文字。七年後，我再次梳理那些舊日在路邊和貓接觸的情感，順著貓徑去了淡水，感受眾貓的不拘，屋頂上與天相近的安然，重新整編這本和貓相關的影像詩集。巷弄清寂，明月高掛，諸神之前自當磨墨，將萬種祈願一筆一劃，縱橫紙上雪地。這書內容依然有山有水，有淡水河岸，也有九分、金瓜石山城的淡然，甚至城市巷弄群貓夜話。
感謝青田街的隱者，書房總編和主編的溫暖，素昧平生，如此厚愛，為我出版了關於貓的影像詩集，謹此由衷致謝。

──寫於二○一九年十一月二十五日，台北