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本書名為《當代劇場與中國美學》，是陶慶梅對2000年以來的中國大陸本土戲劇實踐，做出帶有問題意識的整理與研究推進。書中圍繞國內演出過的一些重要戲劇作品，展開敘述、分析與討論，深入思考、剖析當代歐美現代戲劇理論的歷史脈絡與概念內涵，並嘗試在與當代西方現代戲劇理論對話的過程中，建構中國自己的戲劇理論語言。
由於20世紀中國文學，尤其是戲劇文學與實踐，深受西方影響。如何在新時代形成自己的戲劇理論語言，不僅是戲劇一個文藝門類的問題，更包含了對中國文學乃至中國學術的自身理論建構的可能性問題。這對中國文明偉大復興前夜的思想文化界，可謂至關重要。
由於20世紀中國文學，尤其是戲劇文學與實踐，深受西方影響。如何在新時代形成自己的戲劇理論語言，不僅是戲劇一個文藝門類的問題，更包含了對中國文學乃至中國學術的自身理論建構的可能性問題。這對中國文明偉大復興前夜的思想文化界，可謂至關重要。
目次
序：文化自覺與戲劇美學
上編
第一章 現實主義的原點：易蔔生與斯坦尼的“體系”
一、易蔔生的悖論――現代性如何走向反現代性
二、從《兄弟姐妹》談“體系”
第二章 歐洲現代主義戲劇的不同面貌：梅耶荷德、皮蘭德婁與貝克特
一、從《欽差大臣》理解梅耶荷德
二、皮蘭德婁《六個尋找劇作家的劇中人》：用戲劇的獨特方式探討真∕假：
三、進入《等待戈多》的“門”
第三章 現代主義戲劇在東方
一、從《四川好人》到《北京好人》：以本土化還原布萊希特的政治性
二、《情人的衣服》：走進彼得?布魯克的“空的空間”
三、《李爾王》：鈴木忠志與東方美感
第四章 莎士比亞的演法
一、《理查三世》：國際主流精英的莎劇“範”
二、現代主義重塑精英/大眾：《亨利四世》與《哈姆雷特》
三、韓國人的《羅密歐與朱麗葉》
四、莎士比亞的深刻在哪裡
第五章 作為文化工業的音樂劇
一、百老匯的演劇結構
二、作為“劇種”的音樂劇與作為“產業”的音樂劇
三、外外百老匯曾是個鬥爭的概念
下編
第六章 賴聲川：生命是一個結構
一、結構即內容
二、“相聲劇”：用說相聲去碰撞荒誕劇
二、《如夢之夢》：生命是一個循環
第七章 林兆華：從破到立的表演實踐
一、《人民公敵》：以破為立的表演探討
二、《老舍五則》：以靜為動的舞臺美學
第八章 田沁鑫：舞臺藝術與社會思潮的碰撞（上）
一、《生死場》：盪氣迴腸的開端
二、《北京法源寺》：多重敘述中的歷史與江山
第九章 田沁鑫：舞臺藝術與社會思潮的碰撞（下）
一、從白蛇到青蛇：情欲成為主要敘述動力
二、《青蛇》：懂得了出，才有勇氣再入一次
三、傳統倫理如何回應現代挑戰
第十章 21世紀的創作突圍
一、《我不是保鏢》：找回我們以假為真的舞臺自信
二、為新市民觀眾演戲：《丁西林民國喜劇三則》與《她彌留之際》
三、《一句頂一萬句》：以空間的行走，應對時間的虛無
第十一章 戲曲的現代轉型
一、青春版《牡丹亭》：文化復興的青春方式
二、《欲望城國》：創新的道路上，要經歷多少次訣別
三、粵劇《霸王別姬》:經典如何借創新重生
上編
第一章 現實主義的原點：易蔔生與斯坦尼的“體系”
一、易蔔生的悖論――現代性如何走向反現代性
二、從《兄弟姐妹》談“體系”
第二章 歐洲現代主義戲劇的不同面貌：梅耶荷德、皮蘭德婁與貝克特
一、從《欽差大臣》理解梅耶荷德
二、皮蘭德婁《六個尋找劇作家的劇中人》：用戲劇的獨特方式探討真∕假：
三、進入《等待戈多》的“門”
第三章 現代主義戲劇在東方
一、從《四川好人》到《北京好人》：以本土化還原布萊希特的政治性
二、《情人的衣服》：走進彼得?布魯克的“空的空間”
三、《李爾王》：鈴木忠志與東方美感
第四章 莎士比亞的演法
一、《理查三世》：國際主流精英的莎劇“範”
二、現代主義重塑精英/大眾：《亨利四世》與《哈姆雷特》
三、韓國人的《羅密歐與朱麗葉》
四、莎士比亞的深刻在哪裡
第五章 作為文化工業的音樂劇
一、百老匯的演劇結構
二、作為“劇種”的音樂劇與作為“產業”的音樂劇
三、外外百老匯曾是個鬥爭的概念
下編
第六章 賴聲川：生命是一個結構
一、結構即內容
二、“相聲劇”：用說相聲去碰撞荒誕劇
二、《如夢之夢》：生命是一個循環
第七章 林兆華：從破到立的表演實踐
一、《人民公敵》：以破為立的表演探討
二、《老舍五則》：以靜為動的舞臺美學
第八章 田沁鑫：舞臺藝術與社會思潮的碰撞（上）
一、《生死場》：盪氣迴腸的開端
二、《北京法源寺》：多重敘述中的歷史與江山
第九章 田沁鑫：舞臺藝術與社會思潮的碰撞（下）
一、從白蛇到青蛇：情欲成為主要敘述動力
二、《青蛇》：懂得了出，才有勇氣再入一次
三、傳統倫理如何回應現代挑戰
第十章 21世紀的創作突圍
一、《我不是保鏢》：找回我們以假為真的舞臺自信
二、為新市民觀眾演戲：《丁西林民國喜劇三則》與《她彌留之際》
三、《一句頂一萬句》：以空間的行走，應對時間的虛無
第十一章 戲曲的現代轉型
一、青春版《牡丹亭》：文化復興的青春方式
二、《欲望城國》：創新的道路上，要經歷多少次訣別
三、粵劇《霸王別姬》:經典如何借創新重生
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