「乙女の本棚：II」典藏壓紋書盒版：「少女的書架II」：瓶詰地獄／夜長姬與耳男／貓町／夢十夜（共四冊）

掀起日本經典文學的嶄新品鑑方式風潮，
廣獲創作者、書店從業人士、評論家與讀者熱烈注目的作品
於2020年冬季，再次與諸位見面！

你曾經閱讀過這些文豪的作品嗎？
不朽的經典名作，在此以嶄新風貌復甦

於詞藻交織成的篇章間，感受灌注在丹青的生命
在彩繪營造出的世界裡，探尋蘊藏於文彩的情感

由「文豪」經典作品與當代人氣「繪師」攜手的夢幻組合
將引領諸位跨越時光流逝的隔閡，經由巧筆文字與絕美繪圖融合的精緻工法
重新發掘由傳世名作所開展出的綺麗世界。

接下來，就要帶領各位進入文豪與繪師構築的綺想空間
一同感受那觸動人心的「經典新閱讀」魅力。
讓我們再次因徜徉文學之海而感動。

誠摯地為你獻上「少女的書架」系列的第二波作品


推出後即在日本引起話題熱議，堪稱近年最令人耳目一新的經典文學新詮釋。帶來截然不同的品鑑體驗，讓讀者與愛書人為之驚艷的「乙女の本棚」（少女的書架）系列，中文版第二波精選作品正式於2020年冬季與各位熱情的系列支持者們見面。

不論是作為文學閱讀、還是作為畫冊鑑賞，都在翻開作品的同時，從字裡行間與繪圖所建立的世界觀中綻放出極具魅力的氛圍，為您獻上前所未見、與眾不同的「日本經典文學」閱讀感受。

文豪們凝聚情感以及人生體悟所淬鍊而成的文字，度過悠久的時間長河被傳承至今天，經由嶄新詮釋催生出不同的風貌與價值，讓每個世代的閱讀者，都能以不同的角度與心境去初探，或是再次品味這些經典作品的箇中韻味。


☆ 限量版「特製典藏壓紋書盒」
以沉穩的底色襯托繪師們所描繪出的作品世界觀，壓紋處理設計也讓典雅氣息更加昇華。一次收錄第二波主打作品，套組精緻度再提升！不論是自己收藏，還是作為禮品都是相當雅致的選擇。

★ 兼具閱讀、鑑賞樂趣以及收藏價值的作品
從文字進入故事時是文豪代表性的經典文學作品、從繪圖走進作品世界時是美麗繪本、陳列在書架或書房時是雅致妝點元素、向重要之人表達心意時更是精美禮品。

☆ 文豪代表作╳人氣繪師構築的畫面
從不同的切入點跨越時空的隔閡、觸及文豪豐富且纖細的情感，細細品味經典之作的魅力所在。

★ 中文版特別收錄名家精彩解說
從解析中觸發自身的新思維，開拓品味作品意境的新視野。



【少女的書架：第二波作品介紹】


《瓶詰地獄》夢野久作 + ホノジロトヲジ

❝不知道是從什麼時候開始的，但隨著時光的流逝，彩子的肉體宛如奇蹟般美麗、嬌豔地逐漸成長，翩然映入我的眼中。有時候，就像花精般炫目，有時候，就像惡魔般誘人……於是，當我看著她，不知為何心情就會變得愈來愈陰沉、哀傷。❞


這座讓人愉悅的美麗島嶼，已經儼然成為地獄。

漂流到海濱的三封瓶中信，上頭的內容，是由一對遭遇船難的兄妹在無人島上度過的生活所堆砌而出。但是仔細端詳這三封信之後，卻在各種細節上，流露出諸多難以言喻的不協調感。

■ 專文解說：伊甸園的惡夢／既晴

■ 繪師ホノジロトヲジ老師的創作感言：
對於該如何讓《瓶詰地獄》故事中那種獨特的甘美陰暗氣息與本系列的「可愛」意象共存，我也經歷了一番長考，才開始著手繪製。最後我是藉由小配件和服裝等部分來表現出這種感覺。


因經手『刀劍亂舞』的角色設計等經歷而廣為人知、創作許多插圖與漫畫的插畫繪師ホノジロトヲジ，夢野久作『瓶詰地獄』在其精湛的畫技展現下，以宛如夢囈般讓人窒息且瀰漫癲狂禁忌的孤島世界，在眾人眼前呈現。


《夜長姬與耳男》坂口安吾 + 夜汽車

❝於是，我凝視著夜長家小姐。或許我太膽小，不覺悟就無法凝視他人的臉。但是，我抑止了畏縮，在凝視中逐漸獲得平靜、感覺滿足之際，才終於了解師父的教誨裡存在著重大的意義。壓迫對方般的俯視是不行的。必須如同無色的清水般看透那人或那物。❞


你知道嗎？對於喜愛的東西啊，不去詛咒、殺伐、爭奪，是不行的喔。

經由師父的推薦，耳男獲得了為夜長姬雕刻佛像的機會。朝著遠離故鄉、那位小姐所居住的村子啟程的耳男，卻未能預料到在目的地等待著他的，會是一段殘酷且妖異詭譎的時光。

■ 專文解說：最極限的「戀」／既晴

■ 繪師夜汽車老師的創作感言：
《夜長姫與耳男》是我讀過之後就一直很喜愛的作品，在跟這部作品相遇的前後，我感覺自己在繪圖的搭配上也有所變化。這次能受邀為「少女的書架」繪製封面真的深感榮幸。我把夜長姫身穿的和服設計成難以掌握其確切的模樣、截然不同的樣式。若是各位能感受到其中花樣的變化樂趣，我會覺得相當開心。


筆下的美麗作品洋溢著懷舊氛圍，引發關注熱潮的插畫繪師夜汽車，憑藉其充滿童話韻味的描繪技法，精妙地呈現出坂口安吾『夜長姬與耳男』作中的異色之戀。


《貓町》萩原朔太郎 + しきみ

❝從很久以前，我便透過某種特別的方法，去過一趟又一趟的奇幻之旅。那種旅行是人們得以遨翔在時空與因果之外的唯一剎那，也不妨說是巧妙利用夢境與現實的界線，在主觀構建而成的自由世界裡恣意徜游。❞


從東京來到北越溫泉地的「我」，不經意踏進一處優美閑靜的雅致城市。然而，當我意識到隱藏在這座城市背後的玄妙之處時，出現在我眼前的，是大量呈現人類姿態的貓。貓、貓、貓。不管望向何處，映入視野的全都是貓。我能相信眼前的景象嗎？走過那熟悉的轉角卻迷失了方向，一頭栽進了現實與虛幻交雜的異想空間。

■ 專文解說：跨越身體界線――萩原朔太郎《貓町》的詩意空間／洪敍銘

■ 繪師しきみ老師的創作感言：
因為是一段藥物引發的幻覺之旅，因此我描繪出一個無法讓人平靜、異想天開的不安定世界。因為作品是《貓町》，所以我在繪製時有意識到被貓所追逐的老鼠立場，以這種感覺來描繪出敘事角色。如果能讓大家無法預測到下一頁會出現的插圖，產生荒謬不合理的印象的話，深感欣喜。


透過因經手『刀劍亂舞』的角色設計等作品而聞名、在pixiv獲得廣大支持，也負責本系列『與押繪一同旅行的男子』、『夢十夜』圖像繪製的插畫繪師しきみ的秀麗畫藝，存在於萩原朔太郎『貓町』中的那處不可思議場域，也生動地隨著情節推進，逐漸堆砌而成。


《夢十夜》夏目漱石 + しきみ

❝「我死了以後，請埋葬我。用大大的珍珠貝殼來挖墓穴，然後用天上落下來的星星碎片放在那兒作為墓碑。之後請在墓旁等著。因為我會來見你。」
　「請你等一百年。」女人像是下定了決心。
　「一百年，請你坐在我的墓旁等候。我一定會來見你。」
　我只回答，會等的。 ❞


做了這樣的夢。

由這句經典中的經典、文學愛好者們朗朗上口的開場語揭開序幕。十場情境截然不同、情感層次豐富的夢境，交織出一部迷離卻寓意深遠的奇想巨作。透過文豪夏目漱石的巧筆，一同進入充滿謎團卻也別具特色的幻想世界。

■ 專文解說：荒謬與現實――《夢十夜》的夢境書寫／洪敍銘

■ 繪師しきみ老師的創作感言：
這是由十個夢境所構成的幻想譚，雖然每個夢的插圖都各自獨立，但我還是意識到整體性、以粉紅色、水藍色、紫色來為它們添上色彩。若是能為大家帶來鮮豔且幻想性的印象，就太令人高興了。
此外，作為這十個夢境的敘事者自我意識，我也創造了一個以獏為範本的角色，讓其在故事中登場喔。


透過因經手『刀劍亂舞』的角色設計等作品而聞名、在pixiv獲得廣大支持，也負責本系列『與押繪一同旅行的男子』、『貓町』圖像繪製的插畫繪師しきみ的秀麗畫藝，讓夏目漱石『夢十夜』裡的十個異想綺譚得以轉化為彷彿身歷其境的空間場域。


【名家盛情推薦】
林水福／資深日本語文學研究者、翻譯家
李政亮／文化評論者、政治大學傳播學院兼任助理教授
既晴／推理作家、評論家、本書系作品譯者及解說者
洪敍銘／藝文研究者、文創聚落策展人、本書系作品解說者
余小芳／暨南大學推理研究社指導老師、台灣推理作家協會理事暨年輕學子委員會主委
雪渦／d/art展演空間策展人
COLA CHEN／知名繪師
凝微／暢銷戀愛作家
日本流行中毒者／日本時尚潮流FB專頁


步入20世紀以來，日本的物質文明飛快地前進，作家們卻不疾不徐地造夢。作家筆下有的是夢本身，有的是建構如夢的情境，這也正是「少女的書架」第二波所選作品的共通之處。夢裡有日本歷史的紋路、有如意識流的推理故事，也有美麗而殘酷如神話的故事……。
歡迎大家來場「夢的解析」!
──────李政亮
輔大法學士，台大法學碩士，北京大學哲學博士。曾任天津南開大學傳播系副教授、台灣清華大學人文社會學院兼任助理教授，現為文化評論者、政治大學傳播學院兼任助理教授。關注視角是從大眾文化如電影、動漫、文學等解讀中國、日本與台灣的歷史與社會。近作為《從北齋到吉卜力：走進博物館看見日本動漫歷史！》。


《瓶詰地獄》譯後小記

在夢野久作多產得令人眼光撩亂的作品群中，《瓶詰地獄》是一篇極為特殊的存在。它的篇幅短小、結構精簡，卻擁有多重解釋的開放性可能。情節在虛假與真實之間來回游移，總是捉摸不定，是其最大的魅力之所在。
對譯者來說，這卻是相當嚴峻的挑戰。夢野的筆力過人，文采豐盈、生動，又洋溢著無以盡解的曖昧，為了掌握作品的氣質，遣詞用字不時舉棋不定、推敲再三；其次，擔憂折損了故事的想像空間，對文意斟而又酌、往返比對。
更甚者，夢野為文，習慣以反覆、堆疊的音韻來造句，若非閱覽原文並伴隨著吟詠，是難以察覺的。因此，我也試著默誦譯句，盡可能貼近夢野的創作初衷。然而，這一切，恐怕仍難以觸及他精神世界之萬一。

《夜長姬與耳男》譯後小記

認識坂口安吾，是從他的推理名作《不連續殺人事件》開始的。荒誕而虛渺的人際描寫、陰暗而扭曲的心理刻劃，是來自書頁的第一印象。儘管是鬥智路線的解謎推理，但若對照他的重要論述〈墮落論〉，不難發現其互為表裡的映照關係。
然而，著手翻譯《夜長姬與耳男》之際，才發現在坂口虛渺、扭曲的筆觸間，隱匿著瘋狂、火熱的情感。這篇作品，是唯美與恐怖的搏鬥、是愛戀與憎恨的對決，是純淨與渾濁的翻騰。而我則必須亦步亦趨，設法捕捉那字句之外的空白，勾勒那段落之外的無形。
在崩毀散潰的道路上，盡頭卻閃爍著溫煦的微光；在疫疾吞噬的病症中，臨終卻搖曳著重生的機會。這篇作品，也許正是坂口未曾啟齒的告白。
──────既晴
本書系《夜長姬與耳男》、《瓶詰地獄》、《與押繪一同旅行的男子》之譯者及解說者。推理、恐怖小說家。現居新竹。創作之餘，愛好研究推理文學史，有推理評論百餘篇，內容廣涉各國推理小說導讀、推理流派分析、推理創作理論等。曾以〈考前計劃〉出道，長篇《請把門鎖好》獲第四屆皇冠大眾小說獎首獎。主要作品有長篇《魔法妄想症》、《網路凶鄰》，短篇集《病態》、《感應》等，近作為《城境之雨》。


『造夢的世代』

或許沒有什麼時刻，比起2020年更適合天翻地覆地「造夢」。
我們過去尚在討論在資訊世代的當下，出版行業與紙本書的下墜趨勢與悲觀，以及另一種人們對於「手感」的想像與期待；然而此刻，世界的全部，卻如同陷落於一場暗黑的噩夢裡，人們正奮力地抵抗、尋找光明的出口。
本次《少女的書架》系列，集結《夜長姬與耳男》、《瓶詰地獄》、《夢十夜》、《貓町》等四部日本文學的經典小說，除了一如既往地在圖文之間，呈顯出「書」在這個世代中，連結時間、空間、人與其他人間的意義，它更在百餘年的時空間隔裡，恰巧對應了這場巨大的夢，讓讀者藉以通過文字的時光隧道，探索關於死亡、權力、威脅的外在環境，與孤寂、焦慮、恐懼等內在空間的連結；這些故事可能懸疑恐怖，也可能荒謬難解，但讀者進行的共時性探索，往往都由內而外地，透過紛雜的情感、時序的排列，反映出人在當下環境的集體意念――彷若一場夢，夢醒時分，終究會有答案、有真相，或許也將有期待。
──────洪敘銘
本書系《貓町》、《夢十夜》、《檸檬》、《蜜柑》之解說者。文創聚落策展人、文學研究者與編輯。主裡「托海爾：地方與經驗研究室」，著有台灣推理研究專書《從「在地」到「台灣」：論「本格復興」前台灣推理小說的地方想像與建構》、〈理論與實務的連結：地方研究論述之外的「後場」〉等作，研究興趣以台灣推理文學發展史、小說的在地性詮釋為主。


『復古與未來的傳承──用畫筆將近百年歷史的日本古典文學賦予全新的風貌』

「傳承」一直不是一件容易的事情，需要透過五感的體驗與學習才能將前人累積的美好事物接續下來。然而當世界進入網路與影音刺激的感官時代以後，過往歷代文豪嘔心瀝血所創作的文學作品宛如被焚燒成為灰燼，明明存在卻被人們忽視，淪為各大圖書館收藏在書架上的骨灰甕子。
2018年，日本立東舍選擇了時下年輕人喜愛的圖像閱讀方式，廣邀了動漫插畫界高人氣繪師，用畫筆將日本文豪的古典文學一一賦予了全新的風貌，以「少女的書架（乙女の本棚）」之名推出了一系列富有收藏價值的畫冊式文學書，有如近年常見的穿越題材，將歷史巨匠們的傑出之作透過繪師們筆下的畫作重新還魂來到現世，讓人一窺近百年歷史的日本奇想小說。
「少女的書架」系列結合了日本文豪與人氣繪師，創造了嶄新的傳承方式，在文學圖像化的過程也充滿著企圖心，打破了文字段落與畫作方寸的既定框架，回歸以故事為重心去區分段落，並適切地添加畫作在其中，甚至讓文中特有的人事物自由地化為小插圖穿插在文章之中，編排的用色也十分大膽地依照故事氛圍進行文字與底圖去變換色彩，讓文字在具現化以後又不失去文字所蘊含的幻想力。
2019年，「少女的書架」系列正式登台推出繁中版，打頭陣的四位是日本20世紀的文豪，分別是太宰治的《葉櫻與魔笛》、江戸川乱歩的《與押繪一同旅行的男子》、梶井基次郎的《檸檬》、芥川龍之介的《蜜柑》。獲得了非常巨大的迴響，今年，在眾所矚目的期盼之下，再次翻譯了夢野久作的《瓶詰地獄》、坂口安吾的《夜長姬與耳男》、夏目漱石的《夢十夜》、萩原朔太郎的《猫町》等四本傑作，而有在關注「少女的書架」系列的愛好者，亦可從《與押繪一同旅行的男子》、《夢十夜》與《猫町》觀看繪師しきみ構思三位大師作品的作畫方式，而《檸檬》與《蜜柑》不知道是否因為都是水果名的關係，所以也全都為繪師げみ繪畫！（笑）
無論是從傳承的角度、美術愛好者的角度、文學或畫冊收藏的角度，甚至是作為餽贈禮物之用，「少女的書架」系列都是非常值得推薦與玩味的一套典藏書籍。
──────雪渦
自2005年舉辦EVANSHOW毅峰個人創作畫展開始，陸續策畫多起動漫美術展和美術相關書籍出版，並推動台灣動漫藝術家至海外展出。近年參與遊戲製作，現任夜貓館咖啡屋成員和d/art動漫畫廊策展人。


滿懷期待地觀賞各位名繪師對於故事的詮釋方法以及角度。
最驚豔的是，每一幅因文字而生的插畫，並不是單純將文中世界忠實呈現而已。插畫沒有扼殺掉讀者的想像力，而是保留了許多幻想空間之餘，竟能增添更多的想像。
圖文搭配閱讀之下，似乎有被拉入一場又一場的夢境之中，讓腦中的想像疾馳。閱讀過程中因圖與文的交互呈現，往往在看完一段文字後，便開始期待接著會看到甚麼樣的插畫，
甚至自己開始預想著可能的創作方向，然後在看到圖之後，又忍不住一次又一次的驚嘆。
──────COLA CHEN
繪師，曾為國內多家出版社繪製奇幻、科幻、推理、驚悚懸疑等類型小說封面。日商艾鳴網路遊戲公司2D美術總監、網銀國際資深概念美術設計師、日商IQiOi有限公司 遊戲部門 2D美術主設計。


將古往日本著名的文學作品透過現在的人氣繪師，各以獨特的畫風來注入新的視覺感受，使得這些傳統文學作品能以豐富的圖文活躍起來，佔近一半內容的豐富插圖，為這些文學注入嶄新的視覺想像，跳脫以往文學作品所帶來的純文字感受，讓人在認識這些日本古典文學的過程也變得不再那麼枯燥，即使當成繪本去看待也是一件讓人賞心悅目的美事。流行是不斷累積古往的元素所不斷變化而成，過往只能透過文字描繪所接觸到的文學，在透過如此巧妙的包裝下，也是能展露出讓人耳目一新的嶄新流行感受。
──────日本流行中毒者
日本時尚潮流FB專頁。喜歡日本流行、電影、音樂、書籍以及所有次文化，我叫Fu，和三、四位編輯朋友，希望在這分享真正的日本生活文化、流行資訊第一手。

【作者】

夢野久作
明治22年（1889年）生於福岡縣。慶應義塾大學肄業。曾從事過各種工作，於37歲發表「妖鼓」。主要著作有『腦髓地獄』、『少女地獄』等作品。


坂口安吾
明治39年（1906年）出生於新潟縣。畢業於東洋大學文學部印度哲學倫理學系。1955年逝世。代表作有『墮落論』、「白痴」、「在櫻花林的盛綻下」等作品。


萩原朔太郎
明治19年（1886年）出生於群馬縣。詩人、小說家。有「日本近代詩之父」的美譽。中學時期與同儕共同推出同好雜誌『野守』並發表短歌。主要詩集有『吠月』『青貓』等作品。

夏目漱石
慶應3年（1867年）出生於現在的東京都。自帝國大學英文科畢業後擔任教職，之後前往英國留學。回國後發表小說『我是貓』。之後進入朝日新聞社，成為職業作家。其他代表作有『少爺』、『三四郎』、『從此以後』、『明暗』等。



【繪師】

ホノジロトヲジ（仄白）
2015年起以自由接案的插畫師身分活躍著。從事角色設計、插畫、漫畫等工作。已推出作品集『しろしろじろ』。


夜汽車
插畫家。喜愛繪製少女以及19世紀末題材的插畫繪師。以呈現懷舊、沉穩的氣氛為目標來進行插畫創作。已推出作品集『夜汽車作品集 おとぎ古書店の幻想装画』、『ILLUSTRATION MAKING & VISUAL BOOK 夜汽車』等。


しきみ（樒）
插畫家。現居東京。為『刀劍亂舞』等知名線上遊戲的角色設計，並參與諸多書籍的封面設計以及時尚品牌合作。作品有『和押繪一同旅行的男子』（江戶川亂步＋しきみ）、『貓町』（萩原朔太郎＋しきみ）、『夢十夜』（夏目漱石 + しきみ）、『獏之國』等。



【譯者】

既晴
民國64年（1975年）生於高雄。畢業於交通大學，現職為IC設計工程師。曾以〈考前計劃〉出道，長篇《請把門鎖好》獲第四屆皇冠大眾小說獎首獎。主要作品有長篇《魔法妄想症》、《網路凶鄰》，短篇集《病態》、《感應》等。近作為《城境之雨》。


吳季倫
曾任出版社編輯，目前任教於文化大學中日筆譯班。譯有井原西鶴、夏目漱石、森茉莉、太宰治、安部公房、三島由紀夫、大江健三郎等多部名家作品。


黃詩婷
由於喜愛日本文學及傳統文化，自國中時期開始自學日文。大學就讀東吳大學日文系，畢業後曾於不同領域工作，期許多方經驗能對解讀文學更有幫助。為更加了解喜愛的作者及作品，長期收藏了各種版本及解說。現為自由譯者，期許自己能將日本文學推廣給更多人。