圖說江戶娛樂：小說的世界

小說當道的江戶大眾娛樂、現代人追不上車尾燈的大暢銷紀錄
一次搞懂讀本、人情本、草雙紙、黃表紙和合卷！
從雅到俗、從教誨到娛樂、從娛樂到時尚，
有血有肉、結構複雜的文字，輔以撼動人心的插畫，
既知性又幽默，更多俊男美女火熱的戀愛故事，
讓人人手不釋卷，家家愛讀，本本風行暢銷數十年。

在江戶時代，無論男女老少，日常娛樂最主要的選項，就是從租書店租借小說來閱讀，並且對時下暢銷作品充滿狂熱，甚至瘋狂模仿、迷戀小說中的登場人物，以現代流行語來說的話，就是「角色萌」（キャラ 萌え）。
江戶中期之後，大眾小說的基本配備就是「文字＋插圖」，在本書中可以看到文學名家如曲亭馬琴、戀川春町、山東京傳等陸續登場，搭配葛飾北齋、歌川豐國、歌川國芳等一流繪師，各種組合創作出來的小說，圖文並茂，儼然紙上小劇場，不僅造成洛陽紙貴，還一寫數十年，系列作永不完結的驚人紀錄。
日本文化歷史研究家深光富士男，在數量龐大的江戶小說中，挑選出《南總里見八犬傳》《雨月物語》《忠臣水滸傳》《朧月貓草紙》《椿說弓張月》等名作，精采解讀其中故事與插畫的魅力，不禁讓人瞠目結舌，也讓人同時想要閱讀這些作品，跟江戶人一樣沉浸其中！

深光富士男
一九五六年生於山口縣，在島根縣出雲市成長。日本文化歷史研究家。曾在光文社雜誌擔任記者，一九八四年成立編輯製作公司「PLANNERS」。現在以紀實文學作家的身分進行採訪與寫作，創作主題以歷史與文化為重心。著作眾多，其中包括：《圖說　江戶之旅 名所圖會的世界》、《綻放於京都．大阪的元祿文化》《綻放於江戶的化政文化》《有趣易懂的浮世繪入門》《從旅行認識江戶時代（全三卷）》、《明治的完整歷史圖鑑（全三卷）》、《第一次欣賞浮世繪（全三卷）》〔獲得第十九會學校圖書館出版賞〕（以上都是河出書房新社出版）。《明治維新全解事典》《日本習俗繪事典》、《照明大研究》（以上都是PHP研究所出版）。《金田一先生的日本語教室（全七卷）》、《日本的全年重要活動（全六卷）》（以上都是「學研＋」出版）。《自然的材料與從前的道具（全四卷）》（SAELA書房）。《追蹤這個項目！（全系列共九卷）》（佼成出版社）。本書的內容曾參考《徹底了解！江戶～明治　舊日用語大事典》（公文出版）。

譯者簡介
章蓓蕾
生於台北，政大新聞系畢業。一九八一年起定居日本，專事翻譯三十多年，共有譯作六十餘部。一九八五年歸化日籍，日名立場寬子（Tateba Hiroko）。熱愛江戶、明治的歷史文化，近年的譯作多與江戶明治有關，其中包括明治小說《三四郎》、《後來的事》、《門》、《明暗》、《金色夜叉》，以及介紹江戶民俗的書籍：《江戶的秘密》、《江戶人的生活超入門》、《春畫》、《江戶百工》、《江戶百業》等。著有《明治小說便利帖：從食、衣、住、物走入明治小說的世界》。

★ 日本文化歷史研究家深光富士男，藉由江戶時代大暢銷的各種小說讀本，帶領讀者進入日本現代文學、漫畫的原點。
★ 江戶時期文學大師筆下的精采故事，結合葛飾北齋等一流浮世繪畫師的插畫，江戶小說充滿豐富的視覺效果，娛樂故事形象化的獨特魅力，創造風行數十年的暢銷紀錄，至今仍是難以打破的天花板。

推薦人
李璐（小說家）
宋彥陞（時空偵探／歷史作家）
洪維揚（「幕末．維新史」系列作者）
盛浩偉（作家）
傅月庵（資深編輯人、作家）

媒體好評
本書圖文並茂，介紹江戶時代深受大眾喜愛的名作。可以看到在娛樂小說中插畫與漫畫的表現，浮世繪畫家和作家的作品彼此交融、相互襯托，還有隨著時代和政治條件而改變的風格；當然，還有如何能成為廣受歡迎的大眾娛樂。
──《讀賣新聞》

前言
江戶中期以後的大眾小說，「文字＋插畫組合」是基本形式
現在專供成人閱讀的單行本小說，內容只有作家撰寫的文字，並沒有配合文字的插畫，所以現代小說所具備的視覺要素只有一項，就是裝幀設計。
但是江戶中期之後出版的大眾小說，大多數都是「插畫小說」。這些小說雖是以成人為對象，書中卻穿插了許多插畫，「文字＋插畫組合」可說是當時那些出版品的基本型態。
在這本書裡，我打算從當時小說中不可或缺的插畫裡挑選一些優秀作品，向各位介紹「江戶時代插畫娛樂小說」的傑作。
不過，就算只根據插畫的優劣進行挑選，江戶時代出版的小說數量實在非常驚人。我開始編寫本書之前，曾把這個範圍的出版品全部瀏覽了一遍，選擇條件則著重於書中插畫是否有水準？是否具有震撼力？從中選出適當的類別與作品來說明，但是進行這一連串作業到了最後，我只能知難而退。因為我發現面前堆滿的各種刻本小說已經構成一片書海。
江戶時代的小說不僅數量龐大，其中還有很多長篇、超長篇。每部作品光是翻閱書頁，就需耗費極多的時間，甚至還有長達千頁的作品。蒐集資料的過程中，我每天都忍不住抱著腦袋嘆息：沒想到我竟闖進了一片禁區！但是為了找出更多富有魅力的作品，我還是不顧一切地跳進浩瀚的書海，整天從早到晚拚命閱讀這些刻本小說。
或許是皇天不負苦心人吧（希望是這樣），最後我總算把這些小說分成四大類，也可以說是構成江戶小說的四大支柱吧。按照出現的先後順序，這四類小說分別是：讀本、黃表紙、合卷、人情本，下面就讓我把本書每一章的內容，以及全書的結構向各位介紹一下。
　
●讀本
所謂「讀本」，是指以文字為主的「以提供閱讀為目的的書籍」，書中插畫通常採用跨頁的形式安插在本文之間。
一般認為，最早的讀本是一七四九年（寬延二年）在上方（指京都大阪地區）出版的《英草紙》。這部著作是大阪的知識分子都賀庭鐘創作的一本內容濃密的短篇作品集。所以我認為在本書列出的書單裡，這本書絕不可少。另外還有上田秋成的《雨月物語》，也是一部偉大的傑作，上述兩本作品的插畫都很不錯。
當時在上方出版的這類作品，被稱為「前期讀本」，內容重「雅」輕「俗」。讀者從這類讀物中可以欣賞到文字精練的故事。另一方面，或許因為文字優美，所以前期讀本的插畫裡似乎瀰漫著一種高雅的氛圍。若在本書第一章就介紹前期讀本的插畫，我認為不太合適，因為過於高雅的品味會使娛樂性大為降低。
繼前期讀本之後，後期讀本開始在江戶出版並盛極一時。這類讀物突然加強了娛樂成份的比重，「俗」的比例猛然大增，內容更加貼近大眾的品味。同時，氣氛典雅的短篇故事不見了，取而代之的，是以長篇小說為主的作品，故事內容有血有肉，結構十分複雜。等到曲亭馬琴出現後，這個分野被他帶往更高的層次，最後終於迎來了黃金時代。
後期讀本可說是撼動人心的插畫寶庫。這類作品充分利用了「文字＋插畫」的優點，進而產生了「引人進入非日常的劇畫娛樂小說」。這個時期的小說插畫突然出現很多著名浮世繪師的精心傑作。（劇畫是一種漫畫。繪畫風格比主流漫畫更寫實、符號化程度較低）
舉例來說，馬琴的《椿說弓張月》和《南總里見八犬傳》，就是徹底發揮文字和插畫的功能，使讀者為之熱中傾倒的作品。可能有些讀者看到這裡，忍不住笑著說：「哎唷，你說的這兩部作品不是馬琴的代表作嗎？」而事實上，當時能把兩部作品的刻本從頭到尾全部讀完的讀者，可能並不多。
上述兩部作品都擁有重量級的閱讀價值。做事嚴謹的馬琴總是親手畫好草圖，交給負責繪製插畫的繪師，同時還在草圖上寫下各種詳細的指示。他繪製草圖的筆法雖然粗糙，卻顯示了作家對作品的用心。另一方面，馬琴在故事裡事先布下的複雜伏線，也從來不肯隨意應付過去，而總是執著地給那些伏筆一一畫上句號。所以上述兩部作品可說是完全展現了「文字＋插畫」的完美形態。
因此，在本書開篇的第一章，我打算單獨介紹《椿說弓張月》一部作品。其後的第二章，也只介紹《南總里見八犬傳》一部作品。因為我希望在完全不受頁數限制的狀況下，竭盡所能地向各位解說這兩部作品和插畫的魅力。
但由於兩部作品都是長篇故事，書中的插畫數目非常多，究竟選擇哪些圖片刊登在本書裡，卻讓我傷透了腦筋。尤其是葛飾北齋親筆繪製的《椿說弓張月》插畫，每一張都蘊含著驚人的震懾力，每次欣賞都令我為之折服。
其實按照我最初的想法，是想盡量少用個人特色強烈的北齋插畫，但我覺得那些圖片並不贊同我的想法。「北齋真的太厲害了！」我不禁暗自嘆服。插畫可不是小說的附屬品，我們可不能小看它們。北齋的插畫在精神和技術兩方面永遠處於巔峰，總是遙遙領先其他繪師。所以在第二章裡，幾經挑選之後，我選了四部附有北齋插畫的讀本。
本書第三章的內容是關於讀本的歷史，我從前期讀本和後期讀本裡面各選了四部，按照完成的時間依序向讀者說明。
●黃表紙
「黃表紙」與下面即將介紹的「合卷」，都被歸類為「草雙紙」。有關黃表紙的詳細內容，我將在第五章〈江戶時代的插畫小說變遷史〉裡向各位解說。
草雙紙是從兒童讀物的「赤本」演變而來，書中的文字都寫在跨頁插畫的空白處。這種寫給成人閱讀的草雙紙，叫做「黃表紙」。不過與其說它是小說，其實更接近漫畫類讀物。
第一部黃表紙作品叫做《金金先生榮花夢》，於一七七五年（安永四年）在江戶出版，書中的圖文都是由武士戀川春町一人包辦。對於如此重要的作品，本書當然不能把它遺漏。
早期的黃表紙可說是一種「知性諷刺漫畫」，作者以文字暗喻世俗的「挖苦」筆法受到讀者歡迎。另一方面，由於當時主政的幕府家臣田沼意次（第九代將軍德川家重與第十代將軍家治時負責主導幕府政局）對文化活動採取開放的態度，黃表紙才得以廣為流傳。田沼時代結束後，松平定信提出的寬政改革掀起了驚濤駭浪，黃表紙立刻變成了打壓目標，武士作家受到彈壓，無法繼續創作這類作品。換句話說，當時的政局和永遠追隨時髦的輿情，毫不留情的改變了當時的文學潮流。
不久，聰明多謀的町人作家山東京傳在黃表紙的世界現身，他改變了黃表紙以往的寫法，把寫作內容轉向「娛樂勸世漫畫」。
為了讓讀者如實感受這種變遷過程，我將在第五章列舉包括《金金先生榮花夢》在內的五部作品，一一向您介紹這些作品的風格。
黃表紙的每一張插畫都散發著愉悅開朗的氣息，但文章的字裡行間卻蘊含各種深意，這種專門寫給成人閱讀的故事，讀起來真是令人回味無窮。尤其是早期的黃表紙作品，內容飽含尖酸挖苦的諷刺色彩，既充滿知性，又使人無法不發出笑聲，實在值得一讀。
●合卷
繼黃表紙之後開始流行的草雙紙叫做「合卷」。當時由於長篇讀本受到讀者的喜愛，所以黃表紙也朝向長篇化發展，每部作品的卷數也隨之增加。不久，出版社根據銷售策略想出一個折衷的辦法：把幾卷合訂為一卷出售，於是就有了「合卷」的誕生。
這種「合訂為一卷」的構想，即是「合卷」這個名稱的由來。其實「合卷」就像是一種「不分格連環漫畫式娛樂小說」。如果小說賣得好，變成暢銷作品的話，就可以繼續出版續集，不論出版多少卷都沒問題。這就是出版社想出合卷這個點子的出發點。跟今天漫畫界的銷售策略是一樣的。也因此，現在連環漫畫的卷數總是在不斷增加。「合卷」由於具備娛樂小說的功能，所以當時跟長篇讀本一樣廣受讀者歡迎，我將在本書第四章向各位詳細介紹。
合卷的長篇暢銷作《偐紫田舎源氏》曾在發表後風靡一時，當然是絕對不能遺漏的。這部傑作的文字部分由柳亭種彥執筆，插畫則由歌川國貞負責，兩位大師配合得天衣無縫，就連讀者也能感受他們之間的默契。這部根據《源氏物語》創作的故事，內容是擁有偶像人氣的足利光氏跟眾美女之間的愛情故事，我打算花費十二頁的篇幅介紹這部作品。關於合卷的介紹，除了《偐紫田舎源氏》之外，我還選了另外兩部著作。
●人情本
「合卷」之後，娛樂讀物一下子進入以文字為主的「人情本時代」。簡單地說，「人情本」就是「俊男跟眾多美女談情說愛的日常寫實戀愛小說」，人情本因而獲得許多女性讀者的喜愛。
一八三二年（天保三年），《春色梅兒譽美》第一編與第二編出版後，立即受到廣大讀者的好評。在本書第五章最後的部分，我將向各位介紹男主角丹次郎的英俊多情，用來做為本書的完結。
《春色梅兒譽美》的作者為永春水因為這部作品而成為人情本最有名的作家，後來又連續寫了許多作品，他也因此躋身暢銷作家之列。但是後來幕府進行天保改革時，他不但受到打壓，還因憂憤交加而病故。除了春水之外，天保改革中受到牽連的作家多得不計其數。我會在本書向各位介紹當時的恐怖氣氛。值得一提的是，馬琴始終採取小心謹慎的態度，每當好友遭到打壓後，他都審慎地分析朋友的案例，盡量不觸碰幕府的紅線，所以馬琴終其一生都不曾因寫作而遭殃。

目錄
第一章 讀本《椿說弓張月》解讀
《椿說弓張月》
第二章 永不完結的《南總里見八犬傳》
《南總里見八犬傳》
第三章 享受文字與插畫的讀本傑作選
《英草子》
《本朝水滸傳》
《雨月物語》
《繪本太閣記》
《忠臣水滸傳》
《新累解脫物語》
《小栗外傳》
《釋迦御一代記圖會》
第四章 合卷就是不分格的連環漫畫？
《偐紫田舎源氏》
《鬼兒島名譽仇討》
《朧月貓草紙》
第五章 江戶時代的插畫小說變遷史
１ 從假名草子到人情本
２ 從赤本發展出來的草雙紙
《金金先生榮花夢》
《文武二道萬石通》
《鸚鵡返文武二道》
《心學早染草》
《御誂染長壽小紋》
《春色梅兒譽美（春色梅曆）》
結語

第一章 讀本《椿說弓張月》解讀
《椿說弓張月》跟《南總里見八犬傳》並稱為曲亭馬琴最具代表性的讀本。
故事的主角是以能拉硬弓著稱的勇男鎮西八郎源為朝。
傳說中的為朝在保元之亂中被敵人打敗，
流放到伊豆大島之後自殺身亡， 
馬琴根據這段史實，加入虛構的情節，
讓為朝渡海前往琉球，把他塑造成一名英雄，
並把故事構築成一部偉大的漂流冒險長篇巨著。
令人憎惡的壞人、毫無心機的好人、
類型不同的眾多美女、聰明的俊男、
大蛇、猛獸、鬼魂……不斷出現在故事裡，
懲惡勸善的情節以快速的節奏展現在讀者面前。
讀本的內容並非只有文字。
每隔數頁插入的寬幅跨頁插畫
不僅展現浮世繪師的技藝，也是讀本的「另一根支柱」。
葛飾北齋跟馬琴在這部作品組成超強品牌的合作夥伴，
書中所有的插畫都用濃黑的墨線描繪，
令人不禁聯想現代漫畫的起源。

馬琴預設一波三折的情節後再一一收回伏線，真可謂絕妙無比。北齋插畫亦為極品。
　《椿說弓張月》 曲亭馬琴．著 葛飾北齋．畫
草雙紙的文字都寫在插畫的空白處，而讀本則跟草雙紙不同，是一種以文字為主體的小說。但是讀本裡面也有插畫，每隔數頁就有一幅大型跨頁插畫（基本上都是寬幅的跨頁插畫），所以欣賞這種由浮世繪師描繪的劇情圖片，則是讀本提供讀者的另一種樂趣。
《椿說弓張月》是曲亭馬琴發表《南總里見八犬傳》之前創作的讀本，全書共分前編、後編、續編、拾遺、殘編等五編，共二十九冊，從一八○七年（文化四年）至一八一一年（文化八年）陸續出版問世。小說上市後，由於受到讀者廣泛的好評，馬琴心裡覺得非常得意，便繼續書寫續集，沒想到最後竟寫成一部超出最初計畫的長篇巨著。不過，這部小說的篇幅雖然增長了，內容卻沒有任何破綻，堪稱是一部完成度極高的作品。馬琴是一位以博學著稱的作家，他最喜歡書寫具有文學性的讀本。後來回憶往事時，馬琴也自認《椿說弓張月》是一部成功的作品。
故事的主角是平安末期的武將源為朝，他是源為義的第八個兒子。源為義的長子也就是義朝（源賴朝和源義經的父親）。為朝自幼擅長射箭，後來漸漸長成一名性格豪放的勇猛男子。但是在十三歲那年，他因為惹怒了父親為義，被父親從京都放逐到九州。為朝在九州各地建立自己的勢力，自稱「鎮西八郎」。後來更因為違反朝廷的命令，害得父親為義被朝廷削去「檢非違使」的官銜。
不久，為朝起兵向京都出發。一一五六年（保元元年）的保元之亂中，他跟崇德上皇的父親率領的軍隊並肩奮戰，但最後卻不幸被對手打敗。而他的哥哥義朝和平清盛支持的後白河天皇的軍隊卻獲得勝利。為朝的父親為義被處以極刑，崇德上皇被流放到讚岐國，為朝則被流放到伊豆大島。他在伊豆七島雖然建起了自己的勢力，但卻遭到工藤茂光的追討，最後在年輕力壯的三十二歲那年自殺身亡。這段充滿遺憾與無奈的故事至今仍然被大眾當成史實傳誦。
不過，另一個英雄傳說也同時在民間流傳。這段傳說裡的主角為朝並沒有自殺，而是遠渡琉球後在當地重建勢力。說到傳說，大家都知道義朝的兒子義經也有很多傳說。義經跟為朝一樣，因被藤原泰衡征討，同樣也在三十二歲那年自殺身亡。但傳說中的義經卻仍然活著，而且化身成為蒙古帝國創建者成吉思汗，把蒙古建成強大的國家。直到今天，這段壯麗的傳說仍在民間流傳。
這類充滿冒險精神的英雄傳說背後，其實隱藏著民眾的期待，因為大家都希望早逝的悲劇武將並沒有送命，而是活著完成大業。
所以，曲亭馬琴看中源為朝的故事，決定在自己的作品裡幫大眾完成心願。他讓京都出生的為朝遠渡九州、伊豆七島、琉球，並將史實與虛構交織融合，構築成一部波瀾萬丈的貴族流離奇談。馬琴利用地獄、魔術等鏡花水月般的魔幻描寫，大膽地鋪陳「歷史的假設」，他在寫作這部規模宏偉的長篇小說時，曾經參考中國的《水滸後傳》的結構。《水滸後傳》裡的眾位豪傑後來遠渡他鄉，平定了異國的內亂後分別自立為王。
為朝在旅途上陸續遇到各種角色：惡魔、大蛇、猛獸、鬼魂、好人、美女、美少年等。這部作品雖是善惡分明的懲惡勸善讀物，但因為馬琴巧妙地安排了連續的波折劇情，所以讀者讀起來並不覺得枯燥。更值得一提的是，馬琴事先埋下了環環緊扣的伏筆，再以五七調文體（以五音節與七音節的詩句接續而成的文體）完美實現前後呼應，最後才順序收回伏線。
書中的插畫水準也相當優異。葛飾北齋的筆下工夫十分精湛，他把故事裡的關鍵場景變成了出色的形象呈現在讀者眼前。
為朝在琉球砍下宿敵曚雲的腦袋。這個鏡頭算是這個英雄故事裡的高潮場景。然而，為朝後來卻沒有當上琉球國王。究竟是誰當上了國王呢？為朝最後選擇的決斷是什麼呢？……故事的結局充滿斬除巨惡的痛快與哀愁的餘韻。
　
凸顯角色 人物介紹頁
「讀本」分為「前期讀本」與「後期讀本」兩類。前期讀本當中有許多傑作都是短篇小說集，後期讀本則以長篇小說為主流。（本書第三章將向各位介紹讀本的變遷與傑作選集）這一章介紹的《椿說弓張月》就是後期讀本的長篇小說。
長篇小說的內容比較複雜，出場人物眾多，為了避免讀者感到混亂，通俗小說家山東京傳想出了一個辦法：在扉頁（卷頭畫）裡先把小說中出場的人物向讀者介紹一遍。這個構想首次付諸試行，是在《忠臣水滸傳》（請參照本書六十四頁）。除了人物介紹頁之外，山東京傳還在讀本的形態上做了一些微妙的變動。這些改變後來都被其他作家和出版界沿用，變成了讀本的固定形態。由於讀本的主流形態是從《忠臣水滸傳》發生變革，所以這部作品之後出版的讀本，都被稱為「後期讀本」。
馬琴對京傳這部作品非常讚賞，之後，他也在自己的作品裡也加入出場人物介紹頁。負責插畫的北齋把每個角色都畫得極富魅力，每幅卷頭畫都可當作一幅畫作單獨欣賞。我們可以看出，畫中的每根線條都是繪師耗費心血的結果，而且每幅插畫還用多采多姿的框邊圍繞起來。
木綿山，雷公霹重季
為朝跟他的隨從須藤重季，帶著一隻叫做山雄的狼，一起進入木綿山的深山裡。突然，山雄開始大吼大叫，重季以為山雄恢復了野性，立刻砍下山雄的腦袋，誰知那顆滴著鮮血的腦袋繼續向前飛去，瞬間咬住一條蟒蛇的喉嚨。原來牠是察覺到情況危急，才發出那陣吼叫。為朝跟重季都覺得非常愧疚，就在這時，天空裡突然烏雲湧現，雷電大作，重季正要從蟒蛇體內取出明珠，不料雷公竟直接向他霹出一道電光。為朝見狀，趕緊舉箭向雷公射去。一連串的變化令人目不暇給。重季遭到雷劈的同時，為朝舉箭射中了化身野獸的雷公。北齋只用一個畫面就表現出這兩個鏡頭。
老猴熄燈殺若葉
白縫公主（右上）養了一隻猴子，她很寵愛這隻寵物。日子一天一天過去，猴子日漸成長，一天，牠突然發情，緊抱著白縫的侍女若葉不放。白縫見狀大吃一驚，抽出長刀砍向猴子，不料猴子居然逃走了。當天晚上，若葉在白縫寢室的鄰室睡覺，猴子偷偷闖了進去。「哎呀……」白縫聽到一聲慘叫，趕緊舉著蠟燭趕去，只見若葉的喉頭已被咬破。北齋用畫筆記錄了若葉被害後的這個瞬間。猴子的臉上露出驚慌的表情，好像在說：「啊！被人發現了？」畫面裡充滿情慾的氣氛與極度的緊張感。尤其是猴子的表情，更給人留下深刻的印象。這時，片片櫻花的花瓣從窗外飄來，營造出一種與悲劇無關的無常感，令人深感嘆息。猴子引起的這個事件，後來把為朝也牽扯進來。

欣賞馬琴的構思布局
　
風雅的婚夜賀禮
上頁提到的猴子，後來逃進一座叫做「文殊院」的古寺，爬到佛塔頂端的寶珠上面躲了起來。白縫的父親阿曾三郎平忠國聽說這件事之後，十分震怒，命令家臣寫了一張告示貼在門柱上。告示上寫道：「願把女兒白縫許配給射下猴子的人。」為朝從寺門前面經過時，剛好看到告示，便主動拜見忠國說：「我能把猴子射下來。」
然而，寺裡的住持卻認為，為朝向佛塔放箭是一種殺生的行為，所以禁止為朝射箭。為朝無奈之下，只好利用自己口袋裡的白鶴，讓牠去把猴子趕走。事情解決之後，忠國對為朝非常滿意，決定把女兒白縫嫁給他。
這一頁介紹的插畫，就是為朝和白縫在婚禮後進行祝賀儀式的情景。
手持蠟燭的老婦在前面帶路，領著為朝走向白縫的臥室（寢室）。到了走廊深處，老婦回頭向為朝說：「這裡就是公主的臥室。」
為朝拉開紙門踏進屋中，沒想到屋裡有兩名侍女，手中各自拿著一根櫻花樹枝。「嘿！」兩人齊聲高喊起來，把手裡的樹枝揮向為朝，為朝立刻用扇子撥開侍女手中的櫻枝，繼續向前走，誰知屋裡還有十幾名侍女，這時一起跑出來喊道：「三國（江戶時代的「三國」指日本、唐土、天竺，即「全世界」）最棒的乘龍快婿，給您道喜啦。」為朝一面向那群侍女衝去，一面把眾人手中的櫻枝全都打落地面。霎時間，櫻花的花瓣在空中飛舞，侍女頭上的簪子閃耀光輝。北齋用畫筆把這個瞬間畫了下來。畫面裡還可以看到，白縫滿懷好奇地躲在一旁偷窺為朝的反應。
馬琴為了表現白縫的心境，特地在傳說裡加進這段洞房夜的鬧劇，藉此試探為朝的智慧與勇氣。
「哎呀，妳們在胡鬧什麼？」為朝忍不住說道。女侍們連忙聚集在他面前，一齊趴在地上謝罪。這時，白縫也從暗處走出來向為朝道歉。為朝臉上露出笑容。女侍們這才起身肅立一旁，白縫便拉著為朝一起走進臥室。
　洞房夜，群花舉花戰為朝（錦繪）
上述這幅華麗的場景令人聯想到歌舞伎的舞台。錦繪的作品中也有相同題材的作品。這幅三張一套的套畫，由歌川國芳繪製。國芳似乎非常欣賞馬琴這部長篇著作，或許也因為他想向北齋的插畫挑戰，所以特地挑選故事裡的著名場景，重新以他獨特的表現方式畫出這幅套畫作品。（本書二十七頁的錦繪也是國芳的作品）
新院含憤而逝，靈魂奔赴魔界
「新院」指崇德上皇。本書十二頁右上的扉頁插畫裡，他也被稱為「崇德院」，圖中的上皇只能看到背影，正面鏡中映出的身影則跟這一頁的插畫有關（鏡中的身影採用淡墨效果）。崇德上皇發動保元之亂失敗後，被流放到讚岐國。為朝則因為加入崇德天皇的隊伍，所以嚐到失敗的苦果。馬琴的作品以這段史實為根據，又加入了大量的想像。小說裡的崇德上皇始終無法消除心中的怨恨，所以去世之後，他的靈魂飄向魔界，變成了魔王。插畫裡的滾滾黑雲，正是北齋最擅用的筆法，魔王的髮絲隨風飛揚，腦袋甚至從插畫上方的框邊裡冒了出來。北齋自在又靈活地操縱筆鋒，那種魄力不禁令人聯想現代動漫的原點。