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序
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本書析賞歷代詩詞百餘篇，每篇著重探討一種詩藝，同時又旁徵博引，不同於一般賞析；廣泛吸收古代詩論、詞論的成果，又融合西方詩論；欣賞古典詩詞，能結合新詩創作實際，為新詩提供借鏡；作文精煉、典雅而富於文彩，可讀性高。
作者簡介
李元洛
湖南長沙人，一九三七年生於河南洛陽。一九六○年畢業於北京師範大學中文系。現為中國作家協會湖南分會副主席、研究員，湘潭大學、西南師範大學中國新詩研究所兼職教授，湖南師範大學名譽教授。曾出版《詩學漫筆》、《李元洛文學評論選》、《詩美學》、《寫給繆斯的情書──臺港與海外新詩欣賞》等七種詩歌研究和詩歌評論著作。
序
詩詞欣賞情趣多──《歌鼓湘靈──楚詩詞藝術欣賞》小序── 臧克家
我喜歡閱讀古典詩詞，也有興趣寫點欣賞的短文。在報刊上，遇到這類文章，我從不放過，它們對我的吸引力是強大的。我認為好的作品，往往把它剪下來貼在本子上保留起來，志趣所在，不可強也。
三幾年來，我讀到一位同志寫的詩詞評賞，一而再，再而三，引起我的注意，把作者的名字也記住了。心裏揣想：作者是怎樣的一個人；現在何處？一種強烈憐才而期望一面的念頭，在心中油然而生。
大約在前年春季的一天，有位客人來訪，看樣子，剛從青年進入中年，為人很謙遜，見了我，情態有點恭謹。一握手之後，我問：貴姓？低聲回答說：「李元洛」。
我一下子從椅子上站了起來，二次緊握他的手，說：「我尋找你已經好一二年了。」
他，又驚又喜！我，也又驚又喜！
就這樣，我和元洛成了忘年之交。他每次到北京，總要來看看我。他每次來，總要交換一下對文藝問題的看法，談得特別多的當然是古代詩詞以及欣賞評論的問題了。談興越來越濃，四目相對，兩心相交，茶杯在手，不覺涼了。
以前，我認識元洛的文章，從此，也認識了元洛的人。他北師大中文系畢業以後這二十多年間，在西北和湖南教過中學和師專，從事古典詩歌的研究從未間斷。蓄積益富，所得日多。志趣之專，用功之勤，使我欽佩，感愧。
他每到我處，暢談之餘，還要到我的寢室來，認真而又仔細地對我手頭常用的三四架書，一一檢視。這些關於古典詩文的書，都較一般，我想，我所有的，元洛一定有，而元洛所有的，我卻不一定有。我所有的，僅供偶爾查閱，而元洛所有的，必是反覆閱讀而且經常運用。
元洛看到他所沒有的（如香港出版的詩、詞選之類），便從書櫃中抽出來翻一翻，有點不忍釋手的樣子。他還要求到西房、南房看看我的為數不多的藏書，好似要在心中記一筆賬似的。
我深深為元洛嗜書成群的專注之心所打動，因而也想到他在一些一欣賞評論文章中表現出的功力與苦心。
前不久，元洛在信上告訴我，他寫了一本《歌鼓湘靈─楚詩詞藝術欣賞》，不久寄來了稿子，要我寫幾句話，我翻閱了一下稿子，心裏很高興也很感動！上了年紀，寫序言成為精神的負擔，一年之中就有二三十份之多。精力不及，為少數友朋所不諒解。但元洛的信和稿子一到手，雖在病中我還是爽口答應下來了。
有關「楚」地的詩詞，範圍太大了。論地域，至少包括現在的湖南、湖北兩省；論時間，從屈原到清代。這巨大的工程，需要多大的功力呵！沒有恒心，不行。有恆心，沒有學識也不行。元洛閱讀了總集（如《全唐詩》、《全宋詞》……）和兩千多年來數以千計的詩詞名家或不甚為人所稱道的作者的專集，此外，讀詩話、詞話，查閱類書，這種精神與毅力，為我所不能，因而也大大佩服。想到個人寫點欣賞短文，僅憑一點創作經驗作本錢，讀書不多，所見不廣，雖偶有一得之見，但比起元洛的大作來，自愧既無系統性又乏理論性，興之所至，隨感而已。
我翻閱了《歌鼓湘靈──楚詩詞藝術欣賞》之後，認為優勝之處有三：
這本書，析賞了歷代有關「楚」地的詩詞約百篇，每篇重點地談一個藝術問題，不同於一般賞析。
此其一。
這集《欣賞》吸收了古代詩論、詞論的成果，取精用宏（特別是對所論詩詞的具體評論），又融合了外國有關詩論的意見，中西合璧，而以中為主。
此其二。
元洛嗜古，但不泥古。他平日還寫了不少論新詩的文章，因此，他談論的是古典詩詞，卻著眼於新詩，能夠適當地結合新詩創作，留意其發展。
此其三。
對於文藝創作和評論文章，各有所愛，人莫圓概。元洛此書，對我有啟發，有引導，投合了我的愛好；而我，也寫了這千多字，滿足了元洛的要求。
此可謂兩得其便吧！
一九八三年三月十六日
目次
小序
詠物詩的典範──屈原〈橘頌〉
詩句的「翻疊」──杜審言〈渡湘江〉
矛盾逆折 新穎警策──宋之問〈渡漢江〉
詩的「華釆」──王勃〈滕王閣詩〉
典型瞬間──賀知章〈回鄉偶書〉
虛實相生──張說〈送梁六自洞庭山作〉
清澹的風格──張九齡〈登荊州城望江二首〉
動靜對映──孟浩然〈過故人莊〉
巨細映襯──孟浩然〈望洞庭湖贈張丞相〉
起調‧轉節‧收結──王維〈桃源行〉
完整的美──王維〈漢江臨眺〉
詩中的遠近法──王維〈送賀遂員外外甥〉
落句含思──王昌齡〈巴陵送李十二〉〈送柴侍御〉
錯綜之美──高適〈送李少府貶峽中王少府貶長沙〉
唯一性──崔顥〈黃鶴樓〉
抒情詩的戲劇性──崔顥〈長干行〉
「詩是無形畫」──李白〈渡荊門送別〉
尺水興波──李白〈秋下荊門〉
構思婉曲 別開一枝──李白〈聞王昌齡左遷龍標遙有此寄〉
「變態」──李白寫洞庭的詩
詩中之「賦」──賈至〈初至巴陵與李十二白、裴九同泛洞庭三首〉
煉字‧構句‧謀篇──杜甫〈望岳〉
意象的組合──杜甫〈詠懷古跡‧明妃村〉
通首皆對──杜甫〈登高〉
時空交感──杜甫〈地隅〉
相反相成──杜甫〈登岳陽樓〉
以小見大 以短勝長──杜甫〈江南逢李龜年〉
結句的翻疊──劉長卿〈長沙過賈誼宅〉
詩的對比──劉長卿〈送李中丞歸漢陽別業〉
淡妝的美──張謂〈同王徵君湘中有懷〉
白描──元結〈春陵行‧有序〉
詩的意境美──錢起〈省試湘靈鼓瑟〉
明朝與含蓄──戴叔倫〈三閣廟〉
「挺理而妙」的聯想──戎昱〈移家別湖上亭〉
抒情詩的細節──于鵠〈江南曲〉
語淺情深──張籍〈湘江曲〉
「奇險」──韓愈〈謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓〉
字字如珠──柳宗元〈江雪〉
終點與起點──柳宗元〈漁翁〉
民歌的芬芳──劉禹錫〈采菱行〉
雅俗兼美──劉禹錫〈竹枝詞〉
隔句對──白居易〈夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊〉
迴環往復 情韻兼美──元稹〈過襄陽樓呈上府主嚴司空〉
詩中有畫──杜牧〈山行〉
詩教與詩藝──杜牧〈雲夢澤〉
清微婉約──馬戴〈楚江懷古〉
情景分寫──馬戴〈落日悵望〉
詩的倒裝──溫庭筠〈碧澗驛曉思〉
「意象脫節」──溫庭筠〈商山早行〉
胸有寄托 筆有遠情──李商隱〈夢澤〉
以虛比實──雍陶〈峽中行〉〈題君山〉
詩的角度──張固〈獨秀山〉及其它
不即不離 由此及彼──李群玉〈放魚〉
虛實疊用──崔塗〈春夕旅懷〉
反常合道 奇趣橫生──唐溫如〈題龍陽縣青草湖〉
同字──歐陽修〈春日西湖寄謝法曹欲〉
檃括──蘇軾〈水調歌頭〉及其它
詩不厭改──蘇軾〈念奴矯‧赤壁懷古〉
實感與空靈──蘇軾〈浣溪沙‧游蘄水清泉寺〉
「加一倍」寫法──黃庭堅〈雨中登岳陽樓望君山二首〉
辭情兼勝──秦觀〈踏莎行‧郴州旅舍〉
想像的創造性──韓駒〈題湖南清絕圖〉
通感之美──孔武仲〈乘風過洞庭〉
意象的示現──張舜民〈賣花聲‧題岳陽樓〉
點化──周邦彥〈西河‧金陵懷古〉
詩貴創新──李清照〈武陵春〉
詞家射雕手──張孝祥〈六州歌頭〉
言近旨遠──張孝祥〈西江月‧題溧陽三塔寺〉
移情──陳與義〈襄邑道中〉〈中牟道中〉
常字新用──陳與義〈巴丘書事〉
口語入詩──楊萬里〈過百家渡四絕句〉
詩與大創造──楊萬里〈重九後二日同徐克章登萬花川谷月下傳觴〉
大開大合──袁去華〈水調歌頭‧定王臺〉
沉雄悲壯 詩法精嚴──陸游〈塔子磯〉
多樣統一──陸游〈臨江仙‧離果州作〉
詩的幻想──陸游〈夜游宮‧記夢寄師伯渾〉
婉曲迴環──陸游〈楚城〉
情韻和議論──陸游〈小雨極涼，舟中熟睡至夕〉〈再賦一絕〉
豪放──辛棄疾〈沁園春‧靈山齊庵賦，時築偃湖未成〉
詩的暗示──辛棄疾〈摸魚兒‧淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦〉
幾副筆墨──劉過〈唐多令‧重過武昌〉
婉約──姜夔〈念奴矯〉
陰柔之美──姜夔〈翠樓吟〉
詩的色彩學──趙師俠〈鳳凰閣‧己酉歸舟衡陽作〉
點染──侯寘〈水調歌頭‧題岳麓華法臺〉
蒙太奇與細節描寫──趙師秀〈約客〉
陽剛之美──戴復古〈水調歌頭‧題李季允侍郎鄂州吞雲樓〉
提筆與頓筆──陳人傑〈沁園春〉
詩的才情──葛長庚〈念奴嬌‧武昌懷古〉
以醜寫美 醜中見美──禮陵士人〈一剪梅〉
警句──文天祥〈過零丁洋〉
意象並列──元好問〈湘夫人詠〉
情景變化──陳孚〈鄂渚晚眺〉
律詩的結搆──傅若金〈洞庭連天樓〉
用典──薩都刺〈木蘭花慢‧彭城懷古〉
化美為媚──李夢陽〈浮江〉
時空變化──楊慎〈宿金沙江〉
詩的音樂美──施武〈相見坡〉〈烏鴉關〉
時空設計──陳恭尹〈歲暮登黃鶴樓〉
形式的藝術表現力──黃景仁〈新安灘〉及其它
全面視境與散點透視──張衍懿〈進峽〉〈瞿塘峽〉
氣象雄渾而神韻悠遠──譚嗣同〈覽武漢形勢〉
剛柔並濟──秋瑾〈赤壁懷古〉
後記
繫得楚天千里──記外記
詠物詩的典範──屈原〈橘頌〉
詩句的「翻疊」──杜審言〈渡湘江〉
矛盾逆折 新穎警策──宋之問〈渡漢江〉
詩的「華釆」──王勃〈滕王閣詩〉
典型瞬間──賀知章〈回鄉偶書〉
虛實相生──張說〈送梁六自洞庭山作〉
清澹的風格──張九齡〈登荊州城望江二首〉
動靜對映──孟浩然〈過故人莊〉
巨細映襯──孟浩然〈望洞庭湖贈張丞相〉
起調‧轉節‧收結──王維〈桃源行〉
完整的美──王維〈漢江臨眺〉
詩中的遠近法──王維〈送賀遂員外外甥〉
落句含思──王昌齡〈巴陵送李十二〉〈送柴侍御〉
錯綜之美──高適〈送李少府貶峽中王少府貶長沙〉
唯一性──崔顥〈黃鶴樓〉
抒情詩的戲劇性──崔顥〈長干行〉
「詩是無形畫」──李白〈渡荊門送別〉
尺水興波──李白〈秋下荊門〉
構思婉曲 別開一枝──李白〈聞王昌齡左遷龍標遙有此寄〉
「變態」──李白寫洞庭的詩
詩中之「賦」──賈至〈初至巴陵與李十二白、裴九同泛洞庭三首〉
煉字‧構句‧謀篇──杜甫〈望岳〉
意象的組合──杜甫〈詠懷古跡‧明妃村〉
通首皆對──杜甫〈登高〉
時空交感──杜甫〈地隅〉
相反相成──杜甫〈登岳陽樓〉
以小見大 以短勝長──杜甫〈江南逢李龜年〉
結句的翻疊──劉長卿〈長沙過賈誼宅〉
詩的對比──劉長卿〈送李中丞歸漢陽別業〉
淡妝的美──張謂〈同王徵君湘中有懷〉
白描──元結〈春陵行‧有序〉
詩的意境美──錢起〈省試湘靈鼓瑟〉
明朝與含蓄──戴叔倫〈三閣廟〉
「挺理而妙」的聯想──戎昱〈移家別湖上亭〉
抒情詩的細節──于鵠〈江南曲〉
語淺情深──張籍〈湘江曲〉
「奇險」──韓愈〈謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓〉
字字如珠──柳宗元〈江雪〉
終點與起點──柳宗元〈漁翁〉
民歌的芬芳──劉禹錫〈采菱行〉
雅俗兼美──劉禹錫〈竹枝詞〉
隔句對──白居易〈夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊〉
迴環往復 情韻兼美──元稹〈過襄陽樓呈上府主嚴司空〉
詩中有畫──杜牧〈山行〉
詩教與詩藝──杜牧〈雲夢澤〉
清微婉約──馬戴〈楚江懷古〉
情景分寫──馬戴〈落日悵望〉
詩的倒裝──溫庭筠〈碧澗驛曉思〉
「意象脫節」──溫庭筠〈商山早行〉
胸有寄托 筆有遠情──李商隱〈夢澤〉
以虛比實──雍陶〈峽中行〉〈題君山〉
詩的角度──張固〈獨秀山〉及其它
不即不離 由此及彼──李群玉〈放魚〉
虛實疊用──崔塗〈春夕旅懷〉
反常合道 奇趣橫生──唐溫如〈題龍陽縣青草湖〉
同字──歐陽修〈春日西湖寄謝法曹欲〉
檃括──蘇軾〈水調歌頭〉及其它
詩不厭改──蘇軾〈念奴矯‧赤壁懷古〉
實感與空靈──蘇軾〈浣溪沙‧游蘄水清泉寺〉
「加一倍」寫法──黃庭堅〈雨中登岳陽樓望君山二首〉
辭情兼勝──秦觀〈踏莎行‧郴州旅舍〉
想像的創造性──韓駒〈題湖南清絕圖〉
通感之美──孔武仲〈乘風過洞庭〉
意象的示現──張舜民〈賣花聲‧題岳陽樓〉
點化──周邦彥〈西河‧金陵懷古〉
詩貴創新──李清照〈武陵春〉
詞家射雕手──張孝祥〈六州歌頭〉
言近旨遠──張孝祥〈西江月‧題溧陽三塔寺〉
移情──陳與義〈襄邑道中〉〈中牟道中〉
常字新用──陳與義〈巴丘書事〉
口語入詩──楊萬里〈過百家渡四絕句〉
詩與大創造──楊萬里〈重九後二日同徐克章登萬花川谷月下傳觴〉
大開大合──袁去華〈水調歌頭‧定王臺〉
沉雄悲壯 詩法精嚴──陸游〈塔子磯〉
多樣統一──陸游〈臨江仙‧離果州作〉
詩的幻想──陸游〈夜游宮‧記夢寄師伯渾〉
婉曲迴環──陸游〈楚城〉
情韻和議論──陸游〈小雨極涼，舟中熟睡至夕〉〈再賦一絕〉
豪放──辛棄疾〈沁園春‧靈山齊庵賦，時築偃湖未成〉
詩的暗示──辛棄疾〈摸魚兒‧淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦〉
幾副筆墨──劉過〈唐多令‧重過武昌〉
婉約──姜夔〈念奴矯〉
陰柔之美──姜夔〈翠樓吟〉
詩的色彩學──趙師俠〈鳳凰閣‧己酉歸舟衡陽作〉
點染──侯寘〈水調歌頭‧題岳麓華法臺〉
蒙太奇與細節描寫──趙師秀〈約客〉
陽剛之美──戴復古〈水調歌頭‧題李季允侍郎鄂州吞雲樓〉
提筆與頓筆──陳人傑〈沁園春〉
詩的才情──葛長庚〈念奴嬌‧武昌懷古〉
以醜寫美 醜中見美──禮陵士人〈一剪梅〉
警句──文天祥〈過零丁洋〉
意象並列──元好問〈湘夫人詠〉
情景變化──陳孚〈鄂渚晚眺〉
律詩的結搆──傅若金〈洞庭連天樓〉
用典──薩都刺〈木蘭花慢‧彭城懷古〉
化美為媚──李夢陽〈浮江〉
時空變化──楊慎〈宿金沙江〉
詩的音樂美──施武〈相見坡〉〈烏鴉關〉
時空設計──陳恭尹〈歲暮登黃鶴樓〉
形式的藝術表現力──黃景仁〈新安灘〉及其它
全面視境與散點透視──張衍懿〈進峽〉〈瞿塘峽〉
氣象雄渾而神韻悠遠──譚嗣同〈覽武漢形勢〉
剛柔並濟──秋瑾〈赤壁懷古〉
後記
繫得楚天千里──記外記
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