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作者簡介
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去追尋一個開始
在白先勇、張愛玲、七等生、王安憶以前
前現代主義，之前
這書寫的傳奇短暫得像流星雨的壯麗
忽然劃空而過，隨即隱入文學記憶的底層
新感覺派小說選
邂逅老上海，上海正熱，不是文學的考古，只是閱讀和想像，閱讀穿梭時間、地域，追索和發現豐富的文本。描述三O年代都會和文學面向的新感覺派小說，就像上海一樣，位在一個文學的租界，晚於租界之興，卻更早衰謝，但光芒四射。
白金的女體，將軍的頭，獅子座流星雨，雨中似曾相似的人面，構成七十年前上海的混聲合唱，就讓施蟄存、穆時英與劉吶鷗在新世紀的真實城市裡醒來，同時等待另一次新感覺派的文藝復興。
在白先勇、張愛玲、七等生、王安憶以前
前現代主義，之前
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新感覺派小說選
邂逅老上海，上海正熱，不是文學的考古，只是閱讀和想像，閱讀穿梭時間、地域，追索和發現豐富的文本。描述三O年代都會和文學面向的新感覺派小說，就像上海一樣，位在一個文學的租界，晚於租界之興，卻更早衰謝，但光芒四射。
白金的女體，將軍的頭，獅子座流星雨，雨中似曾相似的人面，構成七十年前上海的混聲合唱，就讓施蟄存、穆時英與劉吶鷗在新世紀的真實城市裡醒來，同時等待另一次新感覺派的文藝復興。
作者簡介
穆時英的作品，是上海這個都市文明的產物，沒有三十年代的上海，絕不會產生〈上海的狐步舞〉這類小說。較穆氏稍早的劉吶鷗，所寫的也是都市生活，甚至日本味的「異國情調」更濃（施蟄存曾向筆者戲稱：他自己寫的是上海，劉吶鷗寫的卻是東京），劉氏可以說是第一位把都市生活作為他的全部小說世界的作家，他雖然比不上穆時英的才華，然而卻和穆氏一樣對電影極感興趣，他曾寫過不少關於電影美學的文章，作品中電影感也特別強，有些小說，簡直可以看作好萊塢電影的翻版，他的小說人物都好像電影明星，招搖過市。劉吶鷗筆下的女人都是尤物和強者，而劉氏本人在一篇論女人之美的文章中，也大捧濃艷而性格甚強的女明星如瓊克勞馥而不喜歡小家碧玉或優柔寡斷的女子，這完全是一種異國口味，和五四時期寫實小說中的女性（甚至和施蟄存筆下的「善女人」）大異其趣。
劉吶鷗的都市小說，也特重物質文化，他最喜歡津津樂道的，除了煙酒以外還有汽車，往往不厭其詳地介紹車牌和車型，這種資本主義式的消費心態，當然更不能見容於左翼文壇。然而從另一個立場看來，劉吶鷗所歌頌的〈都市風景線〉，也不全是上海現狀的真實寫照，而是一組「超現實」的狂想曲，都市的物質文化，刺激了一個年輕作家的想像力，從而製造了一個（像電影一樣）五光十色的世界，也給讀者帶來一種娛樂性的刺激，猶如好萊塢出產的影片。中國現代小說，到劉吶鷗的作品，都市文明第一次獲得肯定。在他的作品裡，上海變成了大馬戲團，他歌頌著都市生活，而且筆下的女人都是勝利者。
劉吶鷗的都市小說，也特重物質文化，他最喜歡津津樂道的，除了煙酒以外還有汽車，往往不厭其詳地介紹車牌和車型，這種資本主義式的消費心態，當然更不能見容於左翼文壇。然而從另一個立場看來，劉吶鷗所歌頌的〈都市風景線〉，也不全是上海現狀的真實寫照，而是一組「超現實」的狂想曲，都市的物質文化，刺激了一個年輕作家的想像力，從而製造了一個（像電影一樣）五光十色的世界，也給讀者帶來一種娛樂性的刺激，猶如好萊塢出產的影片。中國現代小說，到劉吶鷗的作品，都市文明第一次獲得肯定。在他的作品裡，上海變成了大馬戲團，他歌頌著都市生活，而且筆下的女人都是勝利者。
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