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作者簡介
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在視覺文化領域，尤其是攝影理論及攝影藝術史，作者都有無可置疑的權威性。多年來他在這個領域教學、研究及寫作，同時，又親身實踐于攝影，并策劃多個富有影響力的視覺藝術方面的展覽。這本書，集結了他多年來撰寫的關于視覺藝術的批評文章。而一篇專業的、觀點鮮明的文章，其學術含量，對讀者的沖擊力，作者在其中耗費的心血，一點不亞于一本書。 作者文字、觀點的犀利。比如，他對紀實攝影的回顧，通過對陸元敏、解海龍、張新民、侯登科、劉錚等中國紀實攝影師及其作品的描述分析，提出什么才是紀實攝影，攝影的真實是什么，紀實攝影必須承擔什么樣的職責等問題。他從里芬斯塔爾的《意志的勝利》、《奧林匹亞》的文本入手，分析其電影美學與納粹精神的內在牽連；從日本二戰時的兩本雜志《日本》和《前線》著手，揭露日本攝影師是如何運用攝影蒙太奇及攝影報道，來為日本軍國主義張目。在他筆下，我們會感嘆于，克萊因如何從一個先鋒的、具有獨立性的攝影師，為商業社會所籠絡和收買；也會認識到三毛形象，在建國前后，是如何為意識形態左右，發生變化。我們能讀到作者對世界一流攝影大師如布列松、森山大道、荒木經惟等的作品及人格精辟的見解及其中傳承關系，而對本雅明、桑塔格等關于視覺藝術理論的梳理也對攝影實踐具有意義。
作者簡介
顧錚，1959年生于上海，現為復旦大學新聞學院教授，復旦大學視覺文化研究中心副主任。1998年畢業于日本大阪府立大學人類文化研究科比較文化研究專業，獲學術博士學位。學術興趣：20世紀現代藝術、當代中國紀實攝影、視覺文化與圖像傳播研究、攝影史學。著有《國外后現代攝影》（2000年）、《自我的迷宮——藝術家的“我”》（2003年）、《城市表情——20世紀都市影像》（2003年）、《世界攝影史》（2005年）、《像你我一樣呼吸-一個世紀的攝影傳奇》（2006年）等。策劃的主要展覽有：第一屆亞洲攝影雙年展《生活在城市》（中國策展人，2001年，漢城）、《記錄中國——當代攝影與社會變動》（2004年，美國貝茨學院美術館、華美協進社，2006年，史密遜博物館）、《在現實與記憶之間——攝影中的中國社會生活與記憶》（2004年，美國新學院大學帕森斯設計學院）、《城市·重視——2005廣州國際攝影雙年展》（廣東美術館）、《顯“隱”-中國當代攝影20年》（南京四方當代美術館，2006年）等。還擔任《視界》叢刊、《藝術家茶座》、《中國攝影》、《歐洲攝影》（柏林）等刊物的編委。
目次
當代中國的攝影實踐
在現實與記憶之間：1990年代的中國紀實攝影
城市中國：可見的與不可見的
“攝影，就是你的私生活；私生活，就在你的攝影中！”——中國私攝影論
為底層的視覺代言與社會進步——為張新民《包圍城市》所序
現代性、先鋒藝術與視覺文化理論
在藝術與政治之間：里芬斯塔爾的電影美學
民族主義及其變種軍國主義——以二戰時期的日本“國策宣傳攝影”為例
格奧爾格·格羅斯：動亂年代的藝術家
從先鋒藝術的角斗士到消費文化的制造者——關于攝影家克萊因的“轉向”
“激浪者的藝術史的鷹隼”
“照片就是我們”——國外攝影文化小史
記憶、身體、意識形態與戰爭
記憶·身體·女性神話——關于劉錚的攝影
激活記憶，為了民族的自我救贖——論邵逸農、慕辰的攝影
戰爭影像與記憶的政治學——日本當代視覺文化中的記憶、身體、種族與社會性別
“視奸”的構造：“寫狂人”荒木經惟的攝影
意識形態如何俘虜流浪兒三毛
反思當代視覺文化
落空的“上海精神”——2000年上海雙年展印象
由《生活》畫報再度停刊所想到的
上海：“輕而易舉”？——近百年攝影圖像中的上海
在現實與記憶之間：1990年代的中國紀實攝影
城市中國：可見的與不可見的
“攝影，就是你的私生活；私生活，就在你的攝影中！”——中國私攝影論
為底層的視覺代言與社會進步——為張新民《包圍城市》所序
現代性、先鋒藝術與視覺文化理論
在藝術與政治之間：里芬斯塔爾的電影美學
民族主義及其變種軍國主義——以二戰時期的日本“國策宣傳攝影”為例
格奧爾格·格羅斯：動亂年代的藝術家
從先鋒藝術的角斗士到消費文化的制造者——關于攝影家克萊因的“轉向”
“激浪者的藝術史的鷹隼”
“照片就是我們”——國外攝影文化小史
記憶、身體、意識形態與戰爭
記憶·身體·女性神話——關于劉錚的攝影
激活記憶，為了民族的自我救贖——論邵逸農、慕辰的攝影
戰爭影像與記憶的政治學——日本當代視覺文化中的記憶、身體、種族與社會性別
“視奸”的構造：“寫狂人”荒木經惟的攝影
意識形態如何俘虜流浪兒三毛
反思當代視覺文化
落空的“上海精神”——2000年上海雙年展印象
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