文物修復與養護(簡體書)

《文物修復與養護》內容簡介：文物修復與養護，在文物事業中的地位與作用，是不言而喻的。我國每年數以萬計的發掘出土的文物品，其完好率之低，為人所共知。如若不經修復養護，其絕大多數都可能成為一堆堆的廢品，毫無價值可言。我國現有上千萬件的館藏文物，每時每刻都面臨著來自自然與人為破壞的挑戰與威脅，如若沒有修復與養護工作者的辛勤勞動，就絕不可能如此異彩紛呈，為“子子孫孫永寶用”。人們常把文物修復科技工作者稱為文物郎中、醫生，這絕不是蹩腳的比喻。醫生、護士被稱為戰士、天使，是人們發自肺腑的心聲。他們的存在，成為人類生存、發展的重要依托，永遠不可或缺。文物修復工作者無疑是文物“生命”的再造師，是文物價值永恆的衛護神。正是他們的智慧、心血，變瓦礫為瑰寶，化腐朽為神奇，變殘缺為完美，讓奇跡光耀千秋，從而確保文物安全和文物事業的健康發展。

潘慧琳，女，廣西壯族，1950年9月生，現為廣東深圳博物館副研究員，中國文物學會修復委員會理事，中國博物館學會、中國文物保護技術學會會員。
她先后于廣西藝術學校雕塑專業、中國人民大學歷史系文博專科、廣東省社會科學院研究生院歷史學專業研究生畢業。曾參加國家文物局主辦的全國陶瓷器、青銅器文物保護與修復技術等學習班。1972年至今，在廣西木偶劇團、廣西博物館、廣東東莞市博物館和鴉片戰爭博物館、深圳美術館和博物館從事舞臺美術、木偶造型、田野考古以及文物修復、復制、保管和陳列等工作。在學習和工作過程中，積累了豐富的理論和實踐知識，把傳統文物修復工藝與新材料、新技術和藝術修養結合起來，不斷提高文物修復和復制水平。先后在國家級專業報刊上發表論文15篇。

序
一 輝煌燦爛的國寶

二 古代藝術的奇葩
(一)藝術的起源
(二)古雅的陶器
(三)寫實的秦漢陶塑
(四)絢麗的唐三彩
(五)晶瑩的瓷器
(六)渾厚的青銅器
(七)輕巧的木竹漆器
(八)精美的玉牙角雕
(九)生動的造像
(十)飄逸的書畫

三 皮開肉綻的文物損壞

四 巧奪天工的文物修復與復制

五 文物修復和復制與雕塑和色彩藝術
(一)繼承和發揚傳統雕塑藝術
(二)努力掌握色彩學知識
(三)提高文物修復和復制的藝術水平

六 傳統工藝與現代科技和新材料的應用
(一)傳統技藝的利弊
(二)現代科技和新材料的應用

七 古陶瓷的修復與保護
(一)古陶瓷的原料和製作
(二)古陶瓷的蝕變
(三)古陶瓷的修復與保護

八 青銅器的修復與保護
(一)青銅器銹蝕的特性
(二)青銅器的保護
(三)青銅器的修復

九 鎏金銅器表面除銹與修復
(一)銹質的辨別
(二)鎏金銅器保護工藝過程
(三)殘破銅器的修復

十 青銅器修復復制中低熔點金屬與化學鍍銅的應用
(一)青銅器的修復補配
(二)復制青銅器的作舊

十一 鐵質文物的修復與保護
(一)鐵質文物的銹蝕機理
(二)鐵器處理前的檢測
(三)鐵質文物的處理及保護方法
(四)環境控制

十二 金銀錫和鉛器的保護
(一)金器的保護修復
(二)銀器的保護修復
(三)錫器的保護修復
(四)鉛器的保護

十三 古木竹漆器的修復與保護
(一)古木竹漆器腐朽原因
(二)飽水木竹漆器的脫水定型
(三)一種科學實用的技術——PEG浸漬、冷凍真空干燥法
(四)糟朽木、竹、漆器的加固修復
(五)木、竹、漆器的保管

十四 骨角牙琥珀文物的修復與復制
(一)骨、角、象牙製品的清潔
(二)骨、角、象牙製品的加固
(三)骨、角、象牙製品的粘接修復
(四)琥珀等藝術品的保護

十五 古玉器的修復與復制
(一)玉器的清潔與修復
(二)玉器的復制

十六 玻璃器的修復
(一)玻璃器的清洗
(二)粘拼修復
(三)填補空缺

十七 古絲綢文物的修復與保護
(一)古代絲綢文物常規保護方法
(二)明代絲綢服飾的斜平臺清洗操作
(三)古絲綢文物的修復

十八 石質文物的修復與保護
(一)石質文物的風化
(二)石質文物的保護
(三)石質文物的修復

十九 明代斷頭石佛的修復與復制工藝
(一)斷頭石佛像情況
(二)修復工藝
(三)佛像頭的復制工藝

二十 古代字畫的揭裱與修復
(一)固定顏色和拼粘破碎色塊
(二)幾種清洗方法的使用
(三)古字畫的修復

二十一 油畫的修復和保護
(一)油畫的修復
(二)油畫的保護

二十二 美術藏品的科學保護與修復
(一)美術藏品的科學保護
(二)美術藏品的修復
(三)版畫和木雕藝術品的加固與修復

二十三 有機質文物防腐防霉防蟲的化學保護
(一)有機質文物致腐、致霉、致蟲的因素
(二)幾種化學藥品的應用

二十四 文物修復和復制的常用工具