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阿甲同志導演和參加編寫的歷史故事劇很多，其中主要的有京劇《三打祝家莊》、《金田風雷》、《鳳凰二喬》、《赤壁之戰》，昆劇《晴雯》、《三夫人》、《朱買臣休妻》，粵劇《李香君》等，對繼承和發展傳統戲曲藝術有很大貢獻。他又改編和導演了《白毛女》、《火燒望海樓》和《紅燈記》等，對京劇表現現代生活進行了認真的、富有成效的實驗和探索，闖出了一條比較成功的路子。 阿甲的戲曲理論的特點：第一，它是從戲曲的實際出發，既來自他自己和同行們以至前輩的藝術實踐經驗，也來自同各種不同觀點的論爭之中，是有的放矢，是為了解決實踐中所提出的實際問題的，所以易于為廣大戲曲演員所接受，感到說到了點子上。它的另一個特點是，它既著重研究戲曲的特殊性，又很注意關于戲劇藝術的一般性的研究；既重視戲曲藝術傳統的繼承，又很強調它的變革、發展和創新；既重視戲曲的長處優點，也不避諱它的短處缺點，因而能夠比較全面地看問題，避免偏執和片面性。
目次
阿甲的重要建樹（代序）
上編 戲劇理論研究
平劇研究院和平劇工作
一 為什么要搞，是怎樣搞起來的
二 從前方的舊劇利用，來看它的改造問題
三 如何掌握技術，培養創作條件
四 尊重舊伶人，團結舊伶人
關于平劇的接受遺產與服務政治問題
談梅蘭芳的舊劇改革觀
什么是舊藝人的新生活？
如何看待舊技術的美
怎樣才能“天衣無縫”
豈可“移步”而不“換形”
今后戲劇運動的希望
平劇改造運動中的幾個問題
審定節目修改舊劇本應做為工作的重點
通過排新戲改造舊形式
新平劇創作方法上的偏向
和舊平劇演員合作演新戲
沒落時期的京戲的美學觀
對于“派”的看法
封建士大夫階級的美學觀點
新京戲的美學觀點
加強作品的思想性和藝術性，進行愛國主義教育——記華北軍區創作座談會
關于連隊文藝活動
一 我們有必要來回顧一下
二 連隊文藝活動是怎樣的活動?它的特點和作用又怎樣？
三 兵演兵運動指導方針和方法上的幾個問題
嚴肅準確地創造戰士形象
努力表現新的人物的思想本質，深刻有力地創造
英雄人物的形象——記華北軍區戲劇音樂創作工作會議
處在新的歷史階段下的新任務
戲曲建立新的導演制度問題
談我國戲曲表演藝術里的現實主義
生活的真實和戲曲表值藝術的真實——談舞臺程式中關于分場、時間空間的特殊處理等問題
一 在戲曲表演藝術上，表現了中國人民高度的想象力，能以簡單的舞臺形式，反映出深刻的、廣闊的斗爭生活
二 上下場的分場方法，是戲曲舞臺表現方法的重要環節
……
下編
上編 戲劇理論研究
平劇研究院和平劇工作
一 為什么要搞，是怎樣搞起來的
二 從前方的舊劇利用，來看它的改造問題
三 如何掌握技術，培養創作條件
四 尊重舊伶人，團結舊伶人
關于平劇的接受遺產與服務政治問題
談梅蘭芳的舊劇改革觀
什么是舊藝人的新生活？
如何看待舊技術的美
怎樣才能“天衣無縫”
豈可“移步”而不“換形”
今后戲劇運動的希望
平劇改造運動中的幾個問題
審定節目修改舊劇本應做為工作的重點
通過排新戲改造舊形式
新平劇創作方法上的偏向
和舊平劇演員合作演新戲
沒落時期的京戲的美學觀
對于“派”的看法
封建士大夫階級的美學觀點
新京戲的美學觀點
加強作品的思想性和藝術性，進行愛國主義教育——記華北軍區創作座談會
關于連隊文藝活動
一 我們有必要來回顧一下
二 連隊文藝活動是怎樣的活動?它的特點和作用又怎樣？
三 兵演兵運動指導方針和方法上的幾個問題
嚴肅準確地創造戰士形象
努力表現新的人物的思想本質，深刻有力地創造
英雄人物的形象——記華北軍區戲劇音樂創作工作會議
處在新的歷史階段下的新任務
戲曲建立新的導演制度問題
談我國戲曲表演藝術里的現實主義
生活的真實和戲曲表值藝術的真實——談舞臺程式中關于分場、時間空間的特殊處理等問題
一 在戲曲表演藝術上，表現了中國人民高度的想象力，能以簡單的舞臺形式，反映出深刻的、廣闊的斗爭生活
二 上下場的分場方法，是戲曲舞臺表現方法的重要環節
……
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