嗓音遺訓︰世界聲樂史上歷代大師教學經驗薈萃（簡體書）

本書堪稱是世界聲樂史上的一部絕品、奇書。作者通觀了世界聲樂發展史，將聲樂史上各發展階段的各重要環節上出現的大師們的重要教學經驗和嗓音訓練的觀點溶于一爐，最終形成了目前這部書稿。正如譯者李維渤先生認定的︰此書介紹的歷代大師的實踐經驗和傳統觀點，是每個聲樂愛好者必須借鑒的寶貴財富。

弗朗西斯科·蘭皮爾蒂

1813年3月11日生于意大利的薩沃納，1892年5月1日逝于意大利北部的科莫。父親是律師，母親是一位相當名氣的歌劇演員。蘭皮爾蒂幼年即顯露音樂天賦，在洛蒂從師皮埃特羅·里齊學習音樂。1820年入米蘭音樂學院。他在洛蒂的愛劇劇院教授聲樂的成功使他馳名全意大利，學生從意大利各地以及歐洲其他國家云集到他門下，在那里他的著名學生有珍妮·索菲·洛、克魯維里、格魯阿、布蘭貝拉、海斯、阿爾托特蒂貝里尼、拉·格蘭奇。

前言
歌唱藝術的衰落與復興
弗·蘭皮爾蒂簡介
引言：關於歌唱藝術的衰落
論題-忠告
論題一：嗓音
論題二：嗓音的不同聲區
論題三：身體、嘴和發聲器官的位置
論題四：關於呼吸
論題五：關於嗓音的音質
論題六：關於嗓音的發出
論題七：嗓音的支持
論題八：關於練聲和靈活性
論題九：關於表情滑音和連線
論題十：學習的一般法則
論題十一：關於發音
論題十二：嗓音支持法則的應用
論題十三：關於音符的起音
歌唱藝術與歌唱本質之間的關係
歌唱藝術的法則
威廉·莎士比亞簡介
引言
氣息處理
呼吸練習重述
嗓音器官
安置嗓音
舌頭
在氣息上的嗓音
下腭
軟齶
嘴唇和麵孔
眼睛
起音與連音
樂音
錯誤的發聲
嗓音的聲區
胸聲區
中聲區
頭聲區
嗓音力量與氣息壓力強度
不同聲部的聲區表以及它們不同的能量等級
表情
元音發音初論
結束語
文雅的歌唱藝術
引言
**章
第二章
嗓音遺訓
獻辭
增訂版前言
序言
引言
防止歌唱藝術衰微
蘭皮爾蒂的箴言
平穩的喉
*難的問題
願望與反射作用
內省
成熟的嗓音-
準備好歌唱
泛音
按自己的方法練
太多的教師
一些點子
歌唱的金科玉律
歌唱的秘訣
了解你自己
你有怎樣的嗓音？
通過反射作用歌唱
暗—亮的音
振動、共鳴與附加—噪音
內肌與外肌
你如何呼吸？
必須保持聲門不受侵犯
融和嗓音與氣息
振動
錯誤與停頓
不正當的歌唱
嗓音是看不見、摸不到的能量
明暗映襯法
壓縮的氣息
起音
集中
竇
嗓音—置放
開花與歌唱
歌唱藝術家的成因
下意識的力量
輔音的重要性
肌肉
音的搔觸感
目標
音的“自我一控制”
一位“藝術家”
字、音與氣的結合
高音
不要“哼”！
無聲的呼吸
結合的氣息
歌曲處理
不要打哈欠！
預知
集中的音
視唱練耳與練聲曲
漏氣
不要鬆懈
歌者的靈魂
蘭皮爾蒂及其弟子們
附：蘭皮爾蒂給WEB的信
增補：蘭皮爾蒂評語集
附：威廉·厄爾·布朗短文選萃
教唱
多彩的嗓音
無聲唱
高胸呼吸
頭一喉一軀幹
嗓音和氣息的姻親關係
客觀性和主觀性
卡魯索和泰特拉基尼談歌唱藝術
引言
路易莎·泰特拉基尼談歌唱藝術
世界**歌劇女演員的藝術生涯簡介
氣息控制一歌唱的基礎
舌頭的控制
發聲與起音
面部表情與鏡前練習
鑑賞的心態和挑剔的心態
恩里科·卡魯索談歌唱藝術
恩里科·卡魯索的藝術生涯
出自個人觀點
嗓音與發聲
待改正的錯誤
良好吐字，一個要素
偉大歌唱家們特有的怪誕行為

在教學中蘭皮爾蒂曾不厭其煩地重複說：“歌唱時，永遠不要唱得比你用正確控制的氣息所能發出的聲音更響。”還有：“嗓音力量應永遠比支持它的氣息力量要小。”他經常說：“嗓音應受氣息的支配，而不是氣息受嗓音的支配。”
強度是一切歌唱表現力的基礎，沒有它，要獲得藝術所可能有的那些最高效果是不可能的。
最常犯的錯誤是把嗓音力量錯當成氣息力量。當正確發聲時，氣息強度不能太大。但拙劣的歌手，不是加強較輕的嗓音，而是被迫以錯誤的方法發出響的音響。由於嗓音的強弱層次分明，從而賦予良好歌唱以優美和方便。處在僵硬狀態下是做不到這點的。
感情的熱烈強度，可由氣息產生，憑的是歌手的個性和藝術直覺的程度。決定他表情的深度或強度是由這些特點決定的，而不是他的嗓音音量。激情是天賦的，缺乏激情嗓音就肯定不能充滿真正的表現力或感情。偉大的歌手使他的氣息壓力永不息止，當他唱最輕音和製造最戲劇性效果時都一樣。這是通過他自然的發音把這種效果以感情的強度傳給聽眾，如此動人，使聽者不會想到這是氣息的力量和歌手的努力。假若這種情況表面化了，藝術效果就將被破壞。
巴基尼是最受尊敬的意大利音樂家之一、米蘭音樂學院前院長，一些年前在對該院學生的一次講話中，當他提醒他們：“藝術的目的不是驚人而是感人”時道出了真理。
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