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商品簡介
目次
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本書在歷時性與共時性層面上，以同情歷史的研究方法，逼近歷史本原，論述了文人畫藝術的“書意化”、“詩意化”、“哲理化”的審美文化特征，明晰了文人畫的歷史定位。
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緒論
第一章 文人畫的興起與發展
第一節 關于文人畫的界定問題
第二節 文人畫的興起與蘇軾的文人畫觀
第三節 董其昌的文人畫觀與明清文人畫的反撥精神
第四節 石濤的“一畫論”及其文人畫思想
第二章 文人畫的自律與他律
第一節 山水、花鳥從人物中的分離與筆墨語言的獨立發展
第二節 文人畫與民間藝術的關系
第三節 文人畫與院體畫的關系
第三章 文人畫的形態與比較
第一節 工致秀潤與荒疏簡遠：趙孟與倪云林
第二節 俗化與雅化：唐寅與仇英
第三節 同弊與乖時：虛谷與任頤
第四章 文人畫的語言與結構
第一節 筆墨與形象
第二節 筆墨與書畫
第三節 筆墨與意境
結語 文人畫的正向價值與負面影響
附論 中國畫：交融、偏離、個性定位
參考書目
第一章 文人畫的興起與發展
第一節 關于文人畫的界定問題
第二節 文人畫的興起與蘇軾的文人畫觀
第三節 董其昌的文人畫觀與明清文人畫的反撥精神
第四節 石濤的“一畫論”及其文人畫思想
第二章 文人畫的自律與他律
第一節 山水、花鳥從人物中的分離與筆墨語言的獨立發展
第二節 文人畫與民間藝術的關系
第三節 文人畫與院體畫的關系
第三章 文人畫的形態與比較
第一節 工致秀潤與荒疏簡遠：趙孟與倪云林
第二節 俗化與雅化：唐寅與仇英
第三節 同弊與乖時：虛谷與任頤
第四章 文人畫的語言與結構
第一節 筆墨與形象
第二節 筆墨與書畫
第三節 筆墨與意境
結語 文人畫的正向價值與負面影響
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