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20世紀中國藝術史(修訂版)（簡體書）
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商品簡介
作者簡介
目次
商品簡介
這是第一部系統和呈現20世紀中國藝術進程的著作。
20世紀是中國藝術史上最為復雜并出現重大變革的時期。在西方科學與文化的影響下，中國產生了全新的藝術現象。層出不窮的流派、風格和問題，不僅反映了藝術家觀看世界的全新方式，同時也映射出此時期中國政治、經濟與文化的巨大變化。
本書從晚清鴉片戰爭爆發導致的后果開始切入藝術問題的研究，考察了西方藝術對中國的影響，尤其描述了辛亥革命后藝術領域里發生的變化：留學運動、西學教育、傳統主義者對西方藝術的態度以及在特定歷史背景下藝術的政治化傾向等。1942年發表的《在延安文藝座談會上的講話》決定性地影響了20世紀40年代到70年代中國藝術的基本樣貌。此時，發生在港臺尤其是臺灣的藝術構成了中國藝術家與世界文化共同體保持聯系的重要鏈條。1976年之后的中國藝術雖然多少讓人聯想到20世紀30年代的西方主義運動，但更是當時思想解放運動的一個組成部分。此時期藝術家和批評家們的種種努力引人注目，在某種程度上為其后的90年代藝術融入“全球化時代”的潮流奠定了基礎。
作者在占有浩繁資料的基礎上，第一次獨立、系統、簡易、生動地敘述了一百余年來的中國藝術歷程，為讀者提供了一個關於20世紀中國藝術史的完整框架。
作者簡介：
呂澎，1956年出生于重慶。1977-1982年在四川師範學院政治教育系讀書；1982-1985年任《戲劇與電影》雜志社編輯；1986-1991年任四川戲劇家協會副秘書長；1990-1993年任《藝術•市場》雜志執行主編；1992年為“廣州雙年展”藝術主持；2004年，中國美術學院博士研究生畢業，現執教于中國美術學院美術史論系。
主要著作有：《歐洲現代繪畫美學》（嶺南美術出版社1989年版）、《現代繪畫：新的形象語言》（山東文藝出版社1987年初版、1999年再版）、《藝術——人的啟示錄》（嶺南美術出版社1990年版）、《20世紀藝術文化》（與易丹合著，湖南美術出版社1990年版）、《現代藝術與文化批判》（四川美術出版社1992年版）、《中國現代藝術史：1979-1989》（與易丹合著，湖南美術出版社1992年版）、《藝術操作》（成都出版社1994年版）、《中國當代藝術史：1990-1999》（湖南美術出版社2000年版）、《溪山清遠——兩宋時期山水畫的歷史與趣味轉型》（中國人民大學出版社2004年版）等。
主要翻譯著作有：《塞尚、凡•高、高更書信選》（四川美術出版社1986年初版、廣西師範大學出版社2003年再版、中國人民大學出版社2004年三版）、《論藝術的精神》（W. Kandinsky's：The Spirit in Art，四川美術出版社1986年版）、《風景進入藝術》（K.Clark’s： Landscape into Art，四川美術出版社1988年版）等。
20世紀是中國藝術史上最為復雜并出現重大變革的時期。在西方科學與文化的影響下，中國產生了全新的藝術現象。層出不窮的流派、風格和問題，不僅反映了藝術家觀看世界的全新方式，同時也映射出此時期中國政治、經濟與文化的巨大變化。
本書從晚清鴉片戰爭爆發導致的后果開始切入藝術問題的研究，考察了西方藝術對中國的影響，尤其描述了辛亥革命后藝術領域里發生的變化：留學運動、西學教育、傳統主義者對西方藝術的態度以及在特定歷史背景下藝術的政治化傾向等。1942年發表的《在延安文藝座談會上的講話》決定性地影響了20世紀40年代到70年代中國藝術的基本樣貌。此時，發生在港臺尤其是臺灣的藝術構成了中國藝術家與世界文化共同體保持聯系的重要鏈條。1976年之后的中國藝術雖然多少讓人聯想到20世紀30年代的西方主義運動，但更是當時思想解放運動的一個組成部分。此時期藝術家和批評家們的種種努力引人注目，在某種程度上為其后的90年代藝術融入“全球化時代”的潮流奠定了基礎。
作者在占有浩繁資料的基礎上，第一次獨立、系統、簡易、生動地敘述了一百余年來的中國藝術歷程，為讀者提供了一個關於20世紀中國藝術史的完整框架。
作者簡介：
呂澎，1956年出生于重慶。1977-1982年在四川師範學院政治教育系讀書；1982-1985年任《戲劇與電影》雜志社編輯；1986-1991年任四川戲劇家協會副秘書長；1990-1993年任《藝術•市場》雜志執行主編；1992年為“廣州雙年展”藝術主持；2004年，中國美術學院博士研究生畢業，現執教于中國美術學院美術史論系。
主要著作有：《歐洲現代繪畫美學》（嶺南美術出版社1989年版）、《現代繪畫：新的形象語言》（山東文藝出版社1987年初版、1999年再版）、《藝術——人的啟示錄》（嶺南美術出版社1990年版）、《20世紀藝術文化》（與易丹合著，湖南美術出版社1990年版）、《現代藝術與文化批判》（四川美術出版社1992年版）、《中國現代藝術史：1979-1989》（與易丹合著，湖南美術出版社1992年版）、《藝術操作》（成都出版社1994年版）、《中國當代藝術史：1990-1999》（湖南美術出版社2000年版）、《溪山清遠——兩宋時期山水畫的歷史與趣味轉型》（中國人民大學出版社2004年版）等。
主要翻譯著作有：《塞尚、凡•高、高更書信選》（四川美術出版社1986年初版、廣西師範大學出版社2003年再版、中國人民大學出版社2004年三版）、《論藝術的精神》（W. Kandinsky's：The Spirit in Art，四川美術出版社1986年版）、《風景進入藝術》（K.Clark’s： Landscape into Art，四川美術出版社1988年版）等。
作者簡介
這是第一部系統和呈現20世紀中國藝術進程的著作。
20世紀是中國藝術史上最為復雜并出現重大變革的時期。在西方科學與文化的影響下，中國產生了全新的藝術現象。層出不窮的流派、風格和問題，不僅反映了藝術家觀看世界的全新方式，同時也映射出此時期中國政治、經濟與文化的巨大變化。
本書從晚清鴉片戰爭爆發導致的后果開始切入藝術問題的研究，考察了西方藝術對中國的影響，尤其描述了辛亥革命后藝術領域里發生的變化：留學運動、西學教育、傳統主義者對西方藝術的態度以及在特定歷史背景下藝術的政治化傾向等。1942年發表的《在延安文藝座談會上的講話》決定性地影響了20世紀40年代到70年代中國藝術的基本樣貌。此時，發生在港臺尤其是臺灣的藝術構成了中國藝術家與世界文化共同體保持聯系的重要鏈條。1976年之后的中國藝術雖然多少讓人聯想到20世紀30年代的西方主義運動，但更是當時思想解放運動的一個組成部分。此時期藝術家和批評家們的種種努力引人注目，在某種程度上為其后的90年代藝術融入“全球化時代”的潮流奠定了基礎。
作者在占有浩繁資料的基礎上，第一次獨立、系統、簡易、生動地敘述了一百余年來的中國藝術歷程，為讀者提供了一個關於20世紀中國藝術史的完整框架。
作者簡介：
呂澎，1956年出生于重慶。1977-1982年在四川師範學院政治教育系讀書；1982-1985年任《戲劇與電影》雜志社編輯；1986-1991年任四川戲劇家協會副秘書長；1990-1993年任《藝術•市場》雜志執行主編；1992年為“廣州雙年展”藝術主持；2004年，中國美術學院博士研究生畢業，現執教于中國美術學院美術史論系。
主要著作有：《歐洲現代繪畫美學》（嶺南美術出版社1989年版）、《現代繪畫：新的形象語言》（山東文藝出版社1987年初版、1999年再版）、《藝術——人的啟示錄》（嶺南美術出版社1990年版）、《20世紀藝術文化》（與易丹合著，湖南美術出版社1990年版）、《現代藝術與文化批判》（四川美術出版社1992年版）、《中國現代藝術史：1979-1989》（與易丹合著，湖南美術出版社1992年版）、《藝術操作》（成都出版社1994年版）、《中國當代藝術史：1990-1999》（湖南美術出版社2000年版）、《溪山清遠——兩宋時期山水畫的歷史與趣味轉型》（中國人民大學出版社2004年版）等。
主要翻譯著作有：《塞尚、凡•高、高更書信選》（四川美術出版社1986年初版、廣西師範大學出版社2003年再版、中國人民大學出版社2004年三版）、《論藝術的精神》（W. Kandinsky's：The Spirit in Art，四川美術出版社1986年版）、《風景進入藝術》（K.Clark’s： Landscape into Art，四川美術出版社1988年版）等。
20世紀是中國藝術史上最為復雜并出現重大變革的時期。在西方科學與文化的影響下，中國產生了全新的藝術現象。層出不窮的流派、風格和問題，不僅反映了藝術家觀看世界的全新方式，同時也映射出此時期中國政治、經濟與文化的巨大變化。
本書從晚清鴉片戰爭爆發導致的后果開始切入藝術問題的研究，考察了西方藝術對中國的影響，尤其描述了辛亥革命后藝術領域里發生的變化：留學運動、西學教育、傳統主義者對西方藝術的態度以及在特定歷史背景下藝術的政治化傾向等。1942年發表的《在延安文藝座談會上的講話》決定性地影響了20世紀40年代到70年代中國藝術的基本樣貌。此時，發生在港臺尤其是臺灣的藝術構成了中國藝術家與世界文化共同體保持聯系的重要鏈條。1976年之后的中國藝術雖然多少讓人聯想到20世紀30年代的西方主義運動，但更是當時思想解放運動的一個組成部分。此時期藝術家和批評家們的種種努力引人注目，在某種程度上為其后的90年代藝術融入“全球化時代”的潮流奠定了基礎。
作者在占有浩繁資料的基礎上，第一次獨立、系統、簡易、生動地敘述了一百余年來的中國藝術歷程，為讀者提供了一個關於20世紀中國藝術史的完整框架。
作者簡介：
呂澎，1956年出生于重慶。1977-1982年在四川師範學院政治教育系讀書；1982-1985年任《戲劇與電影》雜志社編輯；1986-1991年任四川戲劇家協會副秘書長；1990-1993年任《藝術•市場》雜志執行主編；1992年為“廣州雙年展”藝術主持；2004年，中國美術學院博士研究生畢業，現執教于中國美術學院美術史論系。
主要著作有：《歐洲現代繪畫美學》（嶺南美術出版社1989年版）、《現代繪畫：新的形象語言》（山東文藝出版社1987年初版、1999年再版）、《藝術——人的啟示錄》（嶺南美術出版社1990年版）、《20世紀藝術文化》（與易丹合著，湖南美術出版社1990年版）、《現代藝術與文化批判》（四川美術出版社1992年版）、《中國現代藝術史：1979-1989》（與易丹合著，湖南美術出版社1992年版）、《藝術操作》（成都出版社1994年版）、《中國當代藝術史：1990-1999》（湖南美術出版社2000年版）、《溪山清遠——兩宋時期山水畫的歷史與趣味轉型》（中國人民大學出版社2004年版）等。
主要翻譯著作有：《塞尚、凡•高、高更書信選》（四川美術出版社1986年初版、廣西師範大學出版社2003年再版、中國人民大學出版社2004年三版）、《論藝術的精神》（W. Kandinsky's：The Spirit in Art，四川美術出版社1986年版）、《風景進入藝術》（K.Clark’s： Landscape into Art，四川美術出版社1988年版）等。
目次
序言
前言
導言：敘述20世紀
第一章 鴉片戰爭后的形勢，或辛亥革命前的藝術：1840-1911
1 “派派”及其象征
2 西方藝術的教授與廣東、澳門地區的繪畫
3 晚清政治背景與早期留學畫家
第二章 民國時期的藝術：1911-1937
4 蔡元培：一個歷史背景
5 美術革命
6 “中國畫”的產生
7 傳統主義與科學主義：作為思想風氣的背景
8 中國畫：傳統主義畫家及其問題
9 新國畫：嶺南畫派及其畫家
10 學校與社團
11 寫實主義歷史、爭論與畫家
12 藝術家：從印象主義到超現實主義
13 現代主義思想與境遇
14 左翼美術：現代主義的政治傾向
第三章 抗日戰爭時期及其之后：1937-1949
15 延安藝術
16 《在延安文藝座談會上的講話》與毛澤東文藝思想的建立
17 國統區的藝術
18 內戰時期的藝術
第四章 社會主義建設和文化大革命時期的藝術：1949-1976
19 1949-1958：社會主義建設時期的藝術
20 蘇聯社會主義現實主義的影響與向“兩結合”的過渡
21 改造國畫與國畫家（一）
22 改造國畫與國畫家（二）
23 1959-1965：“階級斗爭”時期的藝術
24 1966-1976：文化大革命時期的藝術
第五章 繼續推進的現代主義：1950-1980
25 臺灣的現代藝術
26 香港的現代藝術
第六章 “新時期”的藝術：1976-1989
27 “傷痕”藝術及“生活流”
28 形式革命、“星星”事件與現代主義
29 85’思潮與群體現象
30 重要的團體與藝術家
31 “大靈魂”的濫觴
第七章 90年代的藝術：1989-1999
32 盲流藝術家與圓明園藝術村
33 新藝術及其藝術家（一）
34 新藝術及其藝術家（二）
35 女性藝術
36 新文人畫與實驗水墨畫
37 行為與觀念藝術
38 新繪畫的展開
後記：新世紀的背景
注釋
參考文獻
圖錄
術語索引
人名索引
前言
導言：敘述20世紀
第一章 鴉片戰爭后的形勢，或辛亥革命前的藝術：1840-1911
1 “派派”及其象征
2 西方藝術的教授與廣東、澳門地區的繪畫
3 晚清政治背景與早期留學畫家
第二章 民國時期的藝術：1911-1937
4 蔡元培：一個歷史背景
5 美術革命
6 “中國畫”的產生
7 傳統主義與科學主義：作為思想風氣的背景
8 中國畫：傳統主義畫家及其問題
9 新國畫：嶺南畫派及其畫家
10 學校與社團
11 寫實主義歷史、爭論與畫家
12 藝術家：從印象主義到超現實主義
13 現代主義思想與境遇
14 左翼美術：現代主義的政治傾向
第三章 抗日戰爭時期及其之后：1937-1949
15 延安藝術
16 《在延安文藝座談會上的講話》與毛澤東文藝思想的建立
17 國統區的藝術
18 內戰時期的藝術
第四章 社會主義建設和文化大革命時期的藝術：1949-1976
19 1949-1958：社會主義建設時期的藝術
20 蘇聯社會主義現實主義的影響與向“兩結合”的過渡
21 改造國畫與國畫家（一）
22 改造國畫與國畫家（二）
23 1959-1965：“階級斗爭”時期的藝術
24 1966-1976：文化大革命時期的藝術
第五章 繼續推進的現代主義：1950-1980
25 臺灣的現代藝術
26 香港的現代藝術
第六章 “新時期”的藝術：1976-1989
27 “傷痕”藝術及“生活流”
28 形式革命、“星星”事件與現代主義
29 85’思潮與群體現象
30 重要的團體與藝術家
31 “大靈魂”的濫觴
第七章 90年代的藝術：1989-1999
32 盲流藝術家與圓明園藝術村
33 新藝術及其藝術家（一）
34 新藝術及其藝術家（二）
35 女性藝術
36 新文人畫與實驗水墨畫
37 行為與觀念藝術
38 新繪畫的展開
後記：新世紀的背景
注釋
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