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兩年前我開始追逐宋人畫意，雖不算真懂它的好處，在品味、臨摹、研究、體驗后，卻感受到宋人的畫不擺架子，不做作，正因為這種超然自得的平和心境，觀人觀物便皆有所得。
喜愛宋人作品的淡泊、靜逸、簡約、優雅，喜愛宋人作品的潤澤、祥和、雅致、高古，創作中便有意無意去臨摹，結合其形式，去體悟、把握其技術與意趣。不曾考慮過這樣的題材是否已有人揭示過，也未顧忌與別人雷同而放棄這種表現形式，因為，這是我此階段的真實歷程。
宋人作品常以自然的一隅近景構圖，單向出枝，在保留主體輪廓完整的同時，裁取視覺對象中有利于創作需要的各個局部進行重新梳理、隨意裁剪、經營空白，用寫實或夸張的手法，實現由場境到心境的營造，由表象到內在的傳遞，使作品表現出一股幽遠的古意。受其影響，在創作中我喜歡那些超脫繁華、復歸本真的自然形態，追求平淡樸素而又內秀的草木情懷。同時，我也努力使自己的作品不局限于前人的法則。在近年創作孔雀題材的工筆畫時，我更多地關注其在活動中的形態、神情，追求中國畫的寫意性，或舍棄其身上五彩斑斕的色彩，或降低色彩的明度，做主觀反復渲染，在表現上以一種感覺來減弱現實里的禽鳥形狀，使“眼中之象”、“胸中之象”、“手中之象”自然交融，營造一個分明來自世外的理想物象。
喜愛宋人作品的淡泊、靜逸、簡約、優雅，喜愛宋人作品的潤澤、祥和、雅致、高古，創作中便有意無意去臨摹，結合其形式，去體悟、把握其技術與意趣。不曾考慮過這樣的題材是否已有人揭示過，也未顧忌與別人雷同而放棄這種表現形式，因為，這是我此階段的真實歷程。
宋人作品常以自然的一隅近景構圖，單向出枝，在保留主體輪廓完整的同時，裁取視覺對象中有利于創作需要的各個局部進行重新梳理、隨意裁剪、經營空白，用寫實或夸張的手法，實現由場境到心境的營造，由表象到內在的傳遞，使作品表現出一股幽遠的古意。受其影響，在創作中我喜歡那些超脫繁華、復歸本真的自然形態，追求平淡樸素而又內秀的草木情懷。同時，我也努力使自己的作品不局限于前人的法則。在近年創作孔雀題材的工筆畫時，我更多地關注其在活動中的形態、神情，追求中國畫的寫意性，或舍棄其身上五彩斑斕的色彩，或降低色彩的明度，做主觀反復渲染，在表現上以一種感覺來減弱現實里的禽鳥形狀，使“眼中之象”、“胸中之象”、“手中之象”自然交融，營造一個分明來自世外的理想物象。
作者簡介
萬利民，1970年生，畢業于四川教育學院美術系，現為四川省美術家協會會員，花島畫家。1997年，辭職成為職業畫家，2007年6月，由云峰畫苑主辦個人畫展，2007年9月，就讀中國美協創作高研班，2007年12月，作品入選全國中國畫大展，2008年3月作品入選首屆線描展，2008年5月，作品入選和諧家園工筆畫大展，2008年10月，作品入選七屆工筆畫大展。
目次
春風花草香
林問
晨霧淡淡
綠蔭
幽谷深翠
暗香浮動
草木逢知己
凈土
春曉
蒼山新雨
晨風曉露
雨氣散新秋
家園
花開花落
一日秋風一日疏
溪山深處
欲曉
春 光
臥看仡之梢
國 色
月 夜
晨曲
清風
霜風 春夢
搖風影似凝
月色融融
春雨一夕寫新翠
蘆花 最是一年春好處
花開時節
知秋
深秋 生生不息
秋聲
林問
晨霧淡淡
綠蔭
幽谷深翠
暗香浮動
草木逢知己
凈土
春曉
蒼山新雨
晨風曉露
雨氣散新秋
家園
花開花落
一日秋風一日疏
溪山深處
欲曉
春 光
臥看仡之梢
國 色
月 夜
晨曲
清風
霜風 春夢
搖風影似凝
月色融融
春雨一夕寫新翠
蘆花 最是一年春好處
花開時節
知秋
深秋 生生不息
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