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隨著歷史的進程,中國傳統複調音樂得到迅速發展,不僅有多樣化的複調技術類型,而且還有豐富多彩的複調音樂表現形式。如遍佈全國的鑼鼓樂、吹打樂、曲藝音樂、戲曲音樂、民族器樂合奏音樂、勞動號子、民間複調合唱曲、民族民間歌舞等等。更令國人感到震驚的是,我國傳統音樂中還有獨樹一幟的大型完整複調套曲。
《中國傳統複調音樂》研究的對象就是在有著幾千年文明史的中國大地上形成發展起來的,其建築材料中蘊含著中華民族非常古老、非常純粹的遺傳基因的原生態複調音樂。它與西方由9世紀的奧爾加農(Oranum)開始,並發展起來的複調音樂,是屬兩個領域的。它們傳承的是各自民族的審美價值,經歷的是不同的發展道路。
《中國傳統複調音樂》研究的對象就是在有著幾千年文明史的中國大地上形成發展起來的,其建築材料中蘊含著中華民族非常古老、非常純粹的遺傳基因的原生態複調音樂。它與西方由9世紀的奧爾加農(Oranum)開始,並發展起來的複調音樂,是屬兩個領域的。它們傳承的是各自民族的審美價值,經歷的是不同的發展道路。
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總論
一、《中國傳統復調音樂》題旨與闡釋系統
二、中國傳統復調音樂的思維特性
1.線性思維
2.形象思維
3.群體思維
三、中國傳統復調音樂的調性結構特性
1.功能性調性結構
2.獨特的2—1調性結構
3.對位性調性結構
四、中國獨特聲韻體系的節奏復調
1.節奏復調構成的獨特聲韻體系
2.節奏復調中絢麗多姿的節奏語匯
五、中國傳統立體旋律的復調結構
六、中國傳統復調音樂形式的結構體系
1.以節奏復調為基礎的復調音樂形式
2.以戲曲、曲藝音樂為基礎的復調音樂形式
3.運用已有樂曲構成的復調音樂形式
4.將多首獨立的合唱曲組成完整復調形式
5.完整復調音樂形式的“聚合”結構原則
七、中國傳統復調技術在專業創作中的運用
1.中國傳統支聲復調結構的運用
2.基於群體性思維的對比、模仿復調結構的運用
八、題外話語
上卷 中國傳統復調技術類型
第一章 單音旋律中的立體結構
第二章 中國傳統復調的對比結構
第一節 綜 論
第二節 功能襯托式對比復調
第三節 特性對比與可動對位變形
一、特性對比的復調結構
二、造型性音型與主題對比結合的復調結構
三、相同特性對比的復調結構
第四節 呼應式對比的復調結構
一、接唱式的呼應對比復調
二、固定音型或固定旋律型襯托式呼應對比復調
第五節 獨立的對比復調形式
第三章 中國傳統復調的模仿結構
第一節 綜 論
第二節 嚴格模仿的復調結構
第三節 變化模仿的復調結構.
第四章 中國傳統復調的支聲結構
第一節 綜 論
第二節 器樂合奏中的支聲復調結構
第三節 戲曲、曲藝音樂中的支聲復調結構
第四節 民間合唱中的支聲復調結構
下卷 中國傳統復調音樂形式
第五章 緒論
第六章 復調變奏典
第七章 復調合唱曲聯綴
第八章 復調循環套曲
一、《中國傳統復調音樂》題旨與闡釋系統
二、中國傳統復調音樂的思維特性
1.線性思維
2.形象思維
3.群體思維
三、中國傳統復調音樂的調性結構特性
1.功能性調性結構
2.獨特的2—1調性結構
3.對位性調性結構
四、中國獨特聲韻體系的節奏復調
1.節奏復調構成的獨特聲韻體系
2.節奏復調中絢麗多姿的節奏語匯
五、中國傳統立體旋律的復調結構
六、中國傳統復調音樂形式的結構體系
1.以節奏復調為基礎的復調音樂形式
2.以戲曲、曲藝音樂為基礎的復調音樂形式
3.運用已有樂曲構成的復調音樂形式
4.將多首獨立的合唱曲組成完整復調形式
5.完整復調音樂形式的“聚合”結構原則
七、中國傳統復調技術在專業創作中的運用
1.中國傳統支聲復調結構的運用
2.基於群體性思維的對比、模仿復調結構的運用
八、題外話語
上卷 中國傳統復調技術類型
第一章 單音旋律中的立體結構
第二章 中國傳統復調的對比結構
第一節 綜 論
第二節 功能襯托式對比復調
第三節 特性對比與可動對位變形
一、特性對比的復調結構
二、造型性音型與主題對比結合的復調結構
三、相同特性對比的復調結構
第四節 呼應式對比的復調結構
一、接唱式的呼應對比復調
二、固定音型或固定旋律型襯托式呼應對比復調
第五節 獨立的對比復調形式
第三章 中國傳統復調的模仿結構
第一節 綜 論
第二節 嚴格模仿的復調結構
第三節 變化模仿的復調結構.
第四章 中國傳統復調的支聲結構
第一節 綜 論
第二節 器樂合奏中的支聲復調結構
第三節 戲曲、曲藝音樂中的支聲復調結構
第四節 民間合唱中的支聲復調結構
下卷 中國傳統復調音樂形式
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