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微雕是中國傳統工藝美術獨具風格的——種特技。究其根源，可追溯至三千多年前的西周甲骨文，足見其成熟的雕刻技巧，其“字體小如芥籽，筆畫細若秋毫”須借助五倍以上的放大鏡才得以辨識。然歷代所留傳之微雕作品寥若晨星，此類技藝如今已成絕技。
微雕以微小精致的技巧展現藝術的神韻，作品愈小巧越珍貴，是微小中見宏大的袖珍藝術品。微雕藝術分為微雕與微刻兩類。微雕包括圓雕、浮雕、透雕等立體技法；微刻意指平面線刻，刻后并著色的平面刻畫。
創作微雕作品不僅要有金石繪畫的基礎，而且要具備扎實的雕刻技巧。雕刻時，肉眼無法看清筆劃，主要靠腕力指力的觸感。作者在創作之前，必先打好腹稿，巧妙布局，而后排除雜念，以手、眼、功盡棄。這便是“神雕意刻”，又為“意念雕刻”。
微雕以微小精致的技巧展現藝術的神韻，作品愈小巧越珍貴，是微小中見宏大的袖珍藝術品。微雕藝術分為微雕與微刻兩類。微雕包括圓雕、浮雕、透雕等立體技法；微刻意指平面線刻，刻后并著色的平面刻畫。
創作微雕作品不僅要有金石繪畫的基礎，而且要具備扎實的雕刻技巧。雕刻時，肉眼無法看清筆劃，主要靠腕力指力的觸感。作者在創作之前，必先打好腹稿，巧妙布局，而后排除雜念，以手、眼、功盡棄。這便是“神雕意刻”，又為“意念雕刻”。
作者簡介
郭文安，安徽蚌埠市人，生於1945年，安徽省首屆工藝美術大師，高級工藝美術師，高級工藝美術師，原蚌埠市文聯楊大可微雕藝術創作室主任、蚌埠市古玩玉器協會副會長。現為中國江蘇盛世寶玉有限公司技術顧問。他在玉雕、微雕領域里已馳騁了五十個春秋。 郭文安師從已故大師楊大可，十三歲從師學藝，玉雕、微雕并精，尤以微雕擅長。他以玉雕手法透于微雕，使微雕頓開生面。難得的是，他承襲師門又不囿于師門，開創自己獨特的風格。觀其作品，無論是細如發絲還是小如米粒，其線條在圓轉飛動中均不乏動感，極具力度。而在著色施彩上，明快中寓意豐富，既有國畫工筆重彩意味，又有寫意潑墨的韻致。其所作人物，或花、或鳥、或走獸、或鱗羽，均典雅精致，曲盡其妙。 郭文安先生藝德高尚，藝術精益求精。他的作品，曾在北京故宮、廣州、深圳、珠海、臺灣、合肥、及日本大阪展出，不少作品作為國家禮品饋贈日本、美國，東南亞等各國政府及友人。其作品引起了海內外行家的關注。臺灣中視和“八千里路云和月”劇組慕名造訪并拍攝了專題片。《中華兒女》雜志和《人民畫報》將微雕藝術用不同版本向世界各國宣傳。其作品曾數次參加全國工藝美術展，并獲好評。1994年中國萬博文化城為其舉辦了個展。1995年被緬甸政府邀請前往緬甸仰光進行講學和藝術交流。回國后，專心研究白玉微雕，以期大成。
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雕微琢玉匠心獨具——讀郭文安先生的微雕作品
微雕藝術
藝術剪影
藝術簡歷
後記
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雕微琢玉匠心獨具——讀郭文安先生的微雕作品
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