王重敏-中國藝術家（簡體書）

以戲曲內容入畫者，往往求天真，求趣，所以在筆法上也強調類似的拙與趣，包括題寫在上面的文字內容與書法。這樣一來，在強調畫家自己個性與獨特眼光的同時，也與戲曲內容本身產生了某種間隔性。他們期待觀眾去用另一種眼光思考一個自己喜聞樂見的場景或題材。而王老不同。他的筆法是一種融入式、參與式的筆法，一方面將演員的神態忠實，神似地再現出來（比如紀念周信芳先生的畫作，人人都可以一眼認出上面的周信芳的扮相），另一方面，在流暢、優雅、文人味道十足的線條中，流動著一種真正音樂的樂感，仿佛西皮快板、京胡幽咽，如春風拂面，似馬踏飛燕，讓人不禁隨之吟唱起來。
中國當今的藝術創作，已經進入了一種真正多元的時代。當代藝術的突然受寵，并沒有能夠掩蓋其他創作，尤其是對傳統藝術有所突破的中國藝術的繁榮。“后娘”與”親娘”的關係，將在長時間內，成為人們爭論的焦點。王老的作品，以其對西方繪畫的理解，對中國傳統文化精髓的傳承，以其高度簡潔的、兩三人甚至獨自一人的舞臺天地，訴說20世紀中國繪畫中一支不可忽視的河流的流程，呼喚人們對繪畫、戲劇與文明的思索，并像《戲夢人生》中的布袋戲藝術大師的故事一樣，折射出歷史以及歷史后面的人生睿智。