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托馬斯·伯恩哈德（Thomas Bernhard，1931-1989）是奧地利最有爭議的作家，在歐洲尤其是他的故鄉奧地利，曾多次因批判現實而引起軒然大波。由于親身經歷了法西斯帶來的戰爭災難，他對法西斯主義的威脅以及產生法西斯產義的內在土壤，始終保持著強烈的批判意識和清醒的頭腦。
伯恩哈德的小說、戲劇和詩歌創作領域取得了巨大的成就令有矚目，在當代德語文壇上占據了無可爭辯的地位。其主要代表作有：長篇小說《寒凍》、《歷代大師》、《阿木拉斯》等，劇本《鮑里斯的生日》、《習慣勢力》、《英雄廣場》等，詩集《塵世間與地獄中》、《在鐵的月亮之下》、《荒野的玫瑰》等。
他的作品被譯成45種文字，他的戲劇在世界各大劇場經久不衰。20世紀70年代，伯恩哈德先后獲得數十種重要的文學獎項，包括德國最重要的畢希納文學獎、奧地利國家獎等。但他很快對這些獎項失去了興趣，從此拒絕接受任何文學獎項，包括諾貝爾文學獎。20世紀70年代中期，伯恩哈德曾被提名為諾貝爾文學獎候選人，最終瑞典評委會鑒于他對獎項的態度，決定避免去碰這個釘子。
伯恩哈德的小說、戲劇和詩歌創作領域取得了巨大的成就令有矚目，在當代德語文壇上占據了無可爭辯的地位。其主要代表作有：長篇小說《寒凍》、《歷代大師》、《阿木拉斯》等，劇本《鮑里斯的生日》、《習慣勢力》、《英雄廣場》等，詩集《塵世間與地獄中》、《在鐵的月亮之下》、《荒野的玫瑰》等。
他的作品被譯成45種文字，他的戲劇在世界各大劇場經久不衰。20世紀70年代，伯恩哈德先后獲得數十種重要的文學獎項，包括德國最重要的畢希納文學獎、奧地利國家獎等。但他很快對這些獎項失去了興趣，從此拒絕接受任何文學獎項，包括諾貝爾文學獎。20世紀70年代中期，伯恩哈德曾被提名為諾貝爾文學獎候選人，最終瑞典評委會鑒于他對獎項的態度，決定避免去碰這個釘子。
作者簡介
許潔，出生於上海的北京人，中央戲劇學院戲劇文學系畢業。曾留學德國科隆大學影視戲劇學院，目前定居維也納，組建CHINAKULT文化交流協會，從事國際文化交流項目的策劃實施工作。劇作《在路上》于1998年在中國青年藝術劇院演出，電視記錄片《宋慶齡在1940》由中央電視臺製作播放。翻譯作品有：《西蒙娜·馬舍的夢》（貝托特·布萊希特）、《習慣勢力》（托馬斯·伯恩哈德）、《死亡和雨》（哈利·吐爾克）等。
目次
上篇
第一章 《英雄廣場》——最后的風暴（1988）
第二章 《一個孩子》——作為私生子的童年（1981-1938）
第三章 《根源》——自殺欲望與戰爭恐懼（1938-1945）
第四章 《地窟》/《名流》——清算故鄉薩爾斯堡（1946-1949）
第五章 《呼吸》與《寒冷》——絕境中的掙扎（1949-1951）
下篇
第六章 “抵抗，意味著一切”——從記者到作家（1952-1956）
第七章 “如果想到死亡，那么一切都是可笑的”——在桂冠與咒語中行走（1962-1972）
第八章 “我書中的一切都是藝術化的”——戲劇家言：假做真時真亦假（1970-1988）
第九章 “我感興趣的只是我自身的發展過程”——自傳體文學與文學的自傳性
第十章 “我不愿再與奧地利國家有任何關係”——最后的日子（1984-1989）
第一章 《英雄廣場》——最后的風暴（1988）
第二章 《一個孩子》——作為私生子的童年（1981-1938）
第三章 《根源》——自殺欲望與戰爭恐懼（1938-1945）
第四章 《地窟》/《名流》——清算故鄉薩爾斯堡（1946-1949）
第五章 《呼吸》與《寒冷》——絕境中的掙扎（1949-1951）
下篇
第六章 “抵抗，意味著一切”——從記者到作家（1952-1956）
第七章 “如果想到死亡，那么一切都是可笑的”——在桂冠與咒語中行走（1962-1972）
第八章 “我書中的一切都是藝術化的”——戲劇家言：假做真時真亦假（1970-1988）
第九章 “我感興趣的只是我自身的發展過程”——自傳體文學與文學的自傳性
第十章 “我不愿再與奧地利國家有任何關係”——最后的日子（1984-1989）
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