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本書在選編時有三點考慮:一是要名片的劇本;二是要藝術追求的多樣性:三是中外大體平衡。從寫法上看,有的文學性較強,是一種“小式”寫法;有的則按場景的變化來分切段落,是一種“電影式”寫法。但無論怎麼寫,都是有“鏡頭感”,都便于化作視聽語言。這是影視劇本寫法上最基本的要求和共性了。從類型上看,有中國特色的主旋律,有好萊塢的商業片,有詩化的藝術片,有當今很時尚的后現代,還有默片等不同樣式不同風格不同年代的作品。我們想盡可能地使大家的藝術視野更開闊一些,但限于篇幅和價格,最后只能選這麼多了。
本來還選了一個分鏡頭劇本,囿于字數,還是舍棄了。過去,導演的案頭工作中,很重要的一個方面就是按文學本來寫分鏡頭劇本,事先對鏡頭構思得很細。現在,好多導演用工作臺本(甚至干脆直接用文學本)代替了分鏡頭劇本,其實對每一個鏡頭的構思還是有的,只不過是沒有寫出來罷了。學寫電影文學劇本的人最好也熟悉一下分鏡頭劇本,這將會強化你的電影思維,使你寫出的本子更加“電影化”,更便于搬上銀幕。有幾部外國片子的劇本,是由譯者編譯的或用中文整理的,但寫法上仍按電影劇本的寫作方式,只是它們似乎更具有鏡頭感。
本來還選了一個分鏡頭劇本,囿于字數,還是舍棄了。過去,導演的案頭工作中,很重要的一個方面就是按文學本來寫分鏡頭劇本,事先對鏡頭構思得很細。現在,好多導演用工作臺本(甚至干脆直接用文學本)代替了分鏡頭劇本,其實對每一個鏡頭的構思還是有的,只不過是沒有寫出來罷了。學寫電影文學劇本的人最好也熟悉一下分鏡頭劇本,這將會強化你的電影思維,使你寫出的本子更加“電影化”,更便于搬上銀幕。有幾部外國片子的劇本,是由譯者編譯的或用中文整理的,但寫法上仍按電影劇本的寫作方式,只是它們似乎更具有鏡頭感。
目次
神女
素樸蘊含的《神女》
《神女》劇作分析
紅高梁(根據莫言小說《紅高粱》《高粱酒》改編)
評析電影《紅高梁》的改編
周恩來(下集)
電影劇本《周恩來》創作談
廣島之戀
《廣島之戀》劇本分析
人鬼情未了
《人鬼情未了》劇作分析
快跑,勞拉
影片《快跑,勞拉》劇作分析
大雪無痕(第一、二集)
《大雪無痕》劇作分析
傾心交談的一夜
《傾心交談的一夜》劇本分析
後記
素樸蘊含的《神女》
《神女》劇作分析
紅高梁(根據莫言小說《紅高粱》《高粱酒》改編)
評析電影《紅高梁》的改編
周恩來(下集)
電影劇本《周恩來》創作談
廣島之戀
《廣島之戀》劇本分析
人鬼情未了
《人鬼情未了》劇作分析
快跑,勞拉
影片《快跑,勞拉》劇作分析
大雪無痕(第一、二集)
《大雪無痕》劇作分析
傾心交談的一夜
《傾心交談的一夜》劇本分析
後記
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