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這是一本從女性角度解析《宋侏詞三百首》的讀本。
詞跟女性，天生就有不解之緣。
一叢花
詞體之美，有如美女。清人謝章鋌就說：“詞體如美人，含嬌掩媚，秋波微轉，正視之一態，旁觀之又一態，近窺之一態，遠窺之又一態。”（《賭棋山莊詞話》卷七）如同橫看成嶺側成峰的廬山一樣，詞體之美，正視、旁觀、近窺、遠望，姿態各不一樣，感受也不相同。郭鏖則說詞有四派，其中晚唐五代的花間諸人和北宋的晏殊、歐陽修們，是“風流華美，渾然天成，如美人臨妝，卻扇一顧”；而秦觀、周邦彥、賀鑄等詞人，則是“施朱傅粉，學步習容，如宮女題紅，含情幽豔”（《靈芬館詞話》卷一）。前者如自然天生的美人，后者似整容化妝成的佳麗。天生的美人，固然讓人驚豔；整容而成的佳麗，也是魅力無窮，照樣能吸引人的眼球。
二郎神
詞作內容，多寫女性。詞體從唐五代誕生的時候開始，就側重表現女性生活、女性情懷。無論是民間詞人還是文人詩客，都愛寫佳人。
《云謠集》是中國最早的一部詞集，很能代表唐代敦煌民間詞的創作傾向和藝術水平。這個集子錄詞總共30首，卻有28首是以女性為主人公。
詞跟女性，天生就有不解之緣。
一叢花
詞體之美，有如美女。清人謝章鋌就說：“詞體如美人，含嬌掩媚，秋波微轉，正視之一態，旁觀之又一態，近窺之一態，遠窺之又一態。”（《賭棋山莊詞話》卷七）如同橫看成嶺側成峰的廬山一樣，詞體之美，正視、旁觀、近窺、遠望，姿態各不一樣，感受也不相同。郭鏖則說詞有四派，其中晚唐五代的花間諸人和北宋的晏殊、歐陽修們，是“風流華美，渾然天成，如美人臨妝，卻扇一顧”；而秦觀、周邦彥、賀鑄等詞人，則是“施朱傅粉，學步習容，如宮女題紅，含情幽豔”（《靈芬館詞話》卷一）。前者如自然天生的美人，后者似整容化妝成的佳麗。天生的美人，固然讓人驚豔；整容而成的佳麗，也是魅力無窮，照樣能吸引人的眼球。
二郎神
詞作內容，多寫女性。詞體從唐五代誕生的時候開始，就側重表現女性生活、女性情懷。無論是民間詞人還是文人詩客，都愛寫佳人。
《云謠集》是中國最早的一部詞集，很能代表唐代敦煌民間詞的創作傾向和藝術水平。這個集子錄詞總共30首，卻有28首是以女性為主人公。
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宋徽·宗宴山亭
錢惟·演木蘭花
范仲·淹蘇幕遮
御街行
張先·千秋歲
菩薩蠻
醉垂鞭
一叢花
天仙子
青門引
晏殊·浣溪沙
浣溪沙
清平樂
清平樂
木蘭花
木蘭花
木蘭花
踏莎行
踏莎行
蝶戀花
韓縝·鳳簫吟
宋祁·木蘭花
歐陽修·采桑子
訴衷情
踏莎行
蝶戀花
蝶戀花
蝶戀花
木蘭花
浪淘沙
青玉案
柳永·曲玉管
雨霖鈴
蝶戀花
采蓮令
浪淘沙慢
定風波
少年游
戚氏
夜半樂
玉蝴蝶
八聲甘州
迷神引
竹馬子
王安石·桂枝香
千秋歲引
王安國·清平樂
晏幾道·臨江仙
蝶戀花
蝶戀花
鷓鴣天
生查子
木蘭花
木蘭花
清平樂
阮郎歸
阮郎歸
蝶戀花
韓縝·鳳簫吟
宋祁·木蘭花
歐陽修·采桑子
訴衷情
踏莎行
蝶戀花
蝶戀花
蝶戀花
木蘭花
浪淘沙
青玉案
柳永·曲玉管
雨霖鈴
蝶戀花
采蓮令
浪淘沙慢
定風波
少年游
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