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《美術的故事:從晚清到今天》內容簡介：從晚明開始，西方傳教士帶來了他們的藝術，在西方藝術的影響下,中國畫工、畫家筆下的變化，發生在廣東地區的外銷畫、西方藝術家在中國的生活與工作、在上海出現的“海派”畫家及其現象、西方人在中國創辦的《點石齋畫報》、由傳教士為傳教和教堂服務而興辦的藝術學校“土山灣”、接受西方繪畫技法的“月份牌”。以及最早到西方學習藝術的畫家，成為辛亥革命之前中國的傳統文明加速變化的證明。她們是20世紀中國藝術的原因與直接背景。
作者簡介
呂澎(1956- )：博士。曾任《戲劇與電影》雜志社編輯、四川戲劇家協會副秘書長、《藝術·市場》雜志執行主編、“廣州雙年展”藝術主持。現執教于中國美術學院美術史論系。主要著作有：《歐洲現代繪畫美學》(1989)、《現代繪畫：新的形象語言》(1987)、《藝術-人的啟示錄》(1990)、《20世紀藝術文化》(1990)、《現代藝術與文化批判》(1992)、《中國現代藝術史：1979-1989》(1992)、《藝術操作》(1994)、《中國當代藝術史：1990—1999》(2000)、《溪山清遠——兩宋時期山水畫的歷史與趣味轉型》(2004)等。主要譯著有：《塞尚、凡·高、高更書信選》(1986)、《論藝術的精神》(1986)、《風景進入藝術》(1988)等。
目次
第1章 溪山與海洋的相遇——鴉片戰爭后西方的影響
從晚明開始，西方傳教士帶來了他們的藝術，在西方藝術的影響下,中國畫工、畫家筆下的變化，發生在廣東地區的外銷畫、西方藝術家在中國的生活與工作、在上海出現的“海派”畫家及其現象、西方人在中國創辦的《點石齋畫報》、由傳教士為傳教和教堂服務而興辦的藝術學校“土山灣”、接受西方繪畫技法的“月份牌”。以及最早到西方學習藝術的畫家，成為辛亥革命之前中國的傳統文明加速變化的證明。她們是20世紀中國藝術的原因與直接背景。
第2章 沖突與變異——美術革命與“中國畫”
隨著西方科學與人文思想的影響,中國人開始主動地了解世界。蔡元培在北大時期推動了文化藝術的變化，新的藝術詞匯（例如“美術”）的產生、陳獨秀通過《新青年》對西方思想的介紹構成了人們了解新藝術的基礎。同時，堅守傳統書畫立場的畫家陳師曾對“文人畫”的表述，重要畫家黃賓虹、齊白石，張大千的藝術實踐，以及廣東地區的“新國畫”（嶺南畫派）畫家高劍父、陳樹人等人對筆墨的重新解釋與利用，激烈地改變著人們對。書畫”、“美術”以及“藝術”的理解與看法。
從晚明開始，西方傳教士帶來了他們的藝術，在西方藝術的影響下,中國畫工、畫家筆下的變化，發生在廣東地區的外銷畫、西方藝術家在中國的生活與工作、在上海出現的“海派”畫家及其現象、西方人在中國創辦的《點石齋畫報》、由傳教士為傳教和教堂服務而興辦的藝術學校“土山灣”、接受西方繪畫技法的“月份牌”。以及最早到西方學習藝術的畫家，成為辛亥革命之前中國的傳統文明加速變化的證明。她們是20世紀中國藝術的原因與直接背景。
第2章 沖突與變異——美術革命與“中國畫”
隨著西方科學與人文思想的影響,中國人開始主動地了解世界。蔡元培在北大時期推動了文化藝術的變化，新的藝術詞匯（例如“美術”）的產生、陳獨秀通過《新青年》對西方思想的介紹構成了人們了解新藝術的基礎。同時，堅守傳統書畫立場的畫家陳師曾對“文人畫”的表述，重要畫家黃賓虹、齊白石，張大千的藝術實踐，以及廣東地區的“新國畫”（嶺南畫派）畫家高劍父、陳樹人等人對筆墨的重新解釋與利用，激烈地改變著人們對。書畫”、“美術”以及“藝術”的理解與看法。
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