影視鑑賞（簡體書）

《影視鑑賞》主要內容：電影、電視都無疑是今天我們日常生活中現實的一部分，是與我們當下的生存密切相關的一種范圍廣闊而繁復的社會文化現象——一種如法國著名電影理論家克里斯丁·麥茲所贊許的“總體社會事實”，“一種涉及許多方面的整體”。不僅如此，電影還是一種有著特殊魔力的新興藝術樣式。它后來居上而在當今的社會文化中獨占鰲頭，匈牙利電影理論家貝拉·巴拉茲稱之為“具有最大影響力的現代藝術”’，“我們世紀最富有群眾性的藝術”。與其他藝術一樣，電影不僅寄托、表現人類的情感生活。甚至也“製造”著人類的情感生活。電影所表現的世界，有時甚至比現實世界更具魅力和誘惑力。電影影響著我們的思維方式、情感方式和生活方式．具有“國族認同”的強大功能。缺了電影，今天我們人類的生活就會是不完整的，無法想象的。

陳旭光，北京大學藝術學院教授,博士,碩士研究生指導導師。1982-1987 浙江師範大學中文系讀本科,1987-1991 浙江麗水師範專科學校任教,1991-1994 北京大學中文系攻讀現當代文學碩士學位,1994-1997 北京大學中文系攻讀現當代文學博士學位,1997- 北京大學藝術學系任教,任職講師,1999- 2003任職副教授,2004任職教授，主要社會兼職有中國高教影視學會理事、中國高校影視教育委員會秘書長,常務理事、中國電視家協會高校藝術委員會理事、《詩探索》雜志編委、常務編輯；第六、七、八、九、十、十一屆北京大學生電影節特邀評委。開設主要課程有《影視鑑賞》、《電影史專題》、《美學藝術學名著精讀》、《當代文化與藝術研究專題》、《藝術概論》、《影視藝術概論》、《影視學專題》主要研究方向為藝術理論、當代文化藝術思潮、影視文化、中外電影史等。

第一講 導論：影視與影視藝術概說，00l
一、影視概說：什麼是電影？什麼是電視？／00l
二、影視藝術作為新藝術及其復雜性／004
三、影視文化之反思／009

第二講 “追求永恆”與“第七藝術”的誕生，013
一、電影：“第七藝術”的命名／013
二、電影成為藝術：心理動因和物理原理／016
三、新興的電視媒介和電視藝術／019

第三講 語言的自覺：電影走向獨立藝術之途／024
一、電影藝術語言的自覺／024
二、電影藝術自覺的歷程／028

第四講 “綜合性”：電影藝術與其他藝術／036
一、電影與戲劇／036
二、電影與文學／041
三、電影與造型藝術／047
四、電影藝術的“綜合性”辨析／049

第五講 電影文化的廣闊空間／052
一、電影藝術的“文化革命”／053
二、電影文化與“公共文化空間”的誕生／056
三、電影藝術的多元文化性／058

第六講 電影藝術的創造與生產／074
一、電影藝術的創作過程和集體創造性／074
二、編劇：“一劇之本”的創作／079
三、導演：“導演作為中心”／088
四、表演的藝術／096

第七講 電視藝術的生產／104
一、電視藝術形態／104
二、電視生產流程與重要環節／106
三、電視劇藝術／111

第八講 影視藝術的語言／114
一、攝影機的介入與創造／114
二、鏡頭與畫面、光與色彩、聲音與音樂／123
三、影視藝術語言的辯證法：蒙太奇與長鏡頭／13l

第九講 影視藝術的接受／138
一、電影的“格式塔”心理學／138
二、關於銀幕的譬喻：窗戶、畫框、夢、鏡子？／141
三、影視藝術接受的心理特點／144

第十講 影視批評／149
一、電影批評的角度／149
二、電影批評的方法與流派／152
三、開放的影視文化批評理論及實踐：
《電影傳奇》、《藝術人生》／157

第十一講 關於電影的電影／165
一、《天堂影院》：我們在電影中長大／165
二、《后窗》：“窺視”的“合法化”／168
三、《開羅的紫玫瑰》：在不同的時空中自由穿行／170
四、《雨中曲》：電影歷史的電影化表現／172

第十二講 走向藝術的里程碑，175
一、《戰艦波將金號》：沖突的張力理性的激情／175
二、《淘金記》：一個美國小人物的“含淚的笑”／179
三、《公民凱恩》：現代性的深遠指向／181
四、《偷自行車的人》：“還我普通人”／185
五、《鐵皮鼓》：“小人兒”看到的壁畫
“鐵皮鼓”敲出的歷史與人生／189
六、《何處是我朋友的家》：簡單，然而醇厚且深刻／193

第十三講 現代主義的浪潮／197
一、《四百下》：特呂弗的“胡作非為”／197
二、《廣島之戀》：記憶的夢魘意識的流動／200
三、《筋疲力盡》：“新浪潮”電影美學的宣言書／202
四、《第七封印》：銀幕上的哲學／205

第十四講 后現代的迷舟，209
一、《羅生門》：“非確定性”的深度與魅力／209
二、《邦妮與克萊德》：“雌雄大盜”的黑色幽默變奏曲／213
三、《飛越瘋人院》：關於“瘋狂”的話語權力／216
四、《疾走羅拉》：時間的“后現代”遊戲與
“新人類”一族之“酷”／220

第十五講 中國的道路／224
一、《一江春水向東流》：以家庭為載體的民族心靈史詩／224
二、《小城之春》：“家”的寓言與中國現代知識分子的
心理寫實／227
三、《早春二月》：中國知識分子的“早春憂郁”與
“多余人”形象／230．
四、《黃土地》：“文化尋根”的世紀悲涼與影像美學的崛起／234．
五、《紅高粱》：生命的勁舞感官的盛宴／238
六、《重慶森林》：迷失在都市叢林／241
七、《陽光燦爛的日子》：成長的煩惱與青春的詩意／247
八、《小武》：紀實的補課與救贖／250
九、《太陽照常升起》：分段敘事、夢幻拼貼與復雜的主題寓意／253
十、《集結號》：雙重突破與“平民的勝利”／257
附錄一：本書主要參考書目及建議閱讀書目／263
附錄二：外國電影精品編年／264
附錄三：中國電影精品編年／269
後記／272