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《葉綠野·花鳥畫技法》主要內容簡介：葉綠野是嶺南畫派創始人之一高劍父晚年的入室弟子，可謂是該畫派“根正苗紅”的嫡傳弟子。在人們印象中，嶺南畫派后傳的弟子，其作品里大多都有某種師承的印痕，如“趙式花烏”、“黎式山水”，程式化的痕跡比較明顯。葉先生的則有所不同。他的花鳥畫，無論是構圖、意境、用筆、造型等都沒有明顯的高氏烙痕，而是自有一種清新、別致、生動、自然、平和的面貌與氣息。這在師徒傳授的舊式教學模式申，能自立面目而屹立于畫壇，實屬不易。基於此，也就有值得對葉氏技法作一番研究與剖析的必要了。
作者簡介
葉綠野，1922年生，籍貫廣東省龍川縣通衢鎮虎頭山人。現為中國美術家協會會員，廣州美術學院教授。
葉綠野早年受業于高劍父，深得嶺南畫派精髓，畫藝被“高氏”譽為雅淡而富詩意。及壯，潛心研究花鳥畫的發展與創新，吸納古今筆墨，融匯中西技法。其作品突破折枝花鳥畫的程式，追求畫面的寬闊感、縱深感、具象感和質量感。古稀之后，道法自然，心畫一體。傾力探索傳統精神與現代理念的傳承、融合和光大，描繪生命實感，解悟人生真諦。其畫彌漫的平靜、平淡、平和、平常之意韻，凸顯了嶺南文化和廣東人精神，開拓了花鳥畫雅俗共賞的新境界。
葉綠野早年受業于高劍父，深得嶺南畫派精髓，畫藝被“高氏”譽為雅淡而富詩意。及壯，潛心研究花鳥畫的發展與創新，吸納古今筆墨，融匯中西技法。其作品突破折枝花鳥畫的程式，追求畫面的寬闊感、縱深感、具象感和質量感。古稀之后，道法自然，心畫一體。傾力探索傳統精神與現代理念的傳承、融合和光大，描繪生命實感，解悟人生真諦。其畫彌漫的平靜、平淡、平和、平常之意韻，凸顯了嶺南文化和廣東人精神，開拓了花鳥畫雅俗共賞的新境界。
目次
花鳥畫發展簡述
花鳥畫的構圖
一、位置安排
二、均衡穩定
三、對比
(一)集中與分散的對比
(二)大與小的對比
(三)面與點的對比
(四)面與線的對比
四、空白
五、構圖選例
花鳥畫實用技法之一 撞粉和撞水法
一、撞粉和撞水法的應用
——海棠
二、撞粉和撞水法的應用
——木瓜
三、撞粉和撞水法的應用
——枇杷
花鳥畫實用技法之二 破墨法
一、濃破淡
二、淡破濃
三、破墨法的應用
——芋頭
花鳥畫實用技法之三 鳥的寫法
一、鳥的形體結構
1．鳥頭
2．鳥身
3．烏腳
二、寫鳥的步驟
(一)鳥頭的寫法
(二)鳥身的寫法
1．工筆的寫法
2．小寫意的寫法
(三)鳥腳的寫法
1．勾勒寫法
2．沒骨寫法
三、鳥的寫法應用之一：麻雀
四、鳥的寫法應用之二：孔雀
(一)孔雀頭的寫法
(二)孔雀頸的寫法
(三)孔雀身的寫法
(四)孔雀尾部的寫法
(五)孔雀腳的寫法
五、鳥的寫法應用之三：八哥
六、鳥的各種形態範例
花鳥畫實用技法之四 荔枝的寫法
一、荔枝的寫法
1．先勾后染法
2．先染后圈法
二、荔枝葉的寫法
三、荔枝樹干的寫法
臨摹與寫生
1．觀察與分析
2．提煉和取舍
結束語
作品欣賞
花鳥畫的構圖
一、位置安排
二、均衡穩定
三、對比
(一)集中與分散的對比
(二)大與小的對比
(三)面與點的對比
(四)面與線的對比
四、空白
五、構圖選例
花鳥畫實用技法之一 撞粉和撞水法
一、撞粉和撞水法的應用
——海棠
二、撞粉和撞水法的應用
——木瓜
三、撞粉和撞水法的應用
——枇杷
花鳥畫實用技法之二 破墨法
一、濃破淡
二、淡破濃
三、破墨法的應用
——芋頭
花鳥畫實用技法之三 鳥的寫法
一、鳥的形體結構
1．鳥頭
2．鳥身
3．烏腳
二、寫鳥的步驟
(一)鳥頭的寫法
(二)鳥身的寫法
1．工筆的寫法
2．小寫意的寫法
(三)鳥腳的寫法
1．勾勒寫法
2．沒骨寫法
三、鳥的寫法應用之一：麻雀
四、鳥的寫法應用之二：孔雀
(一)孔雀頭的寫法
(二)孔雀頸的寫法
(三)孔雀身的寫法
(四)孔雀尾部的寫法
(五)孔雀腳的寫法
五、鳥的寫法應用之三：八哥
六、鳥的各種形態範例
花鳥畫實用技法之四 荔枝的寫法
一、荔枝的寫法
1．先勾后染法
2．先染后圈法
二、荔枝葉的寫法
三、荔枝樹干的寫法
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1．觀察與分析
2．提煉和取舍
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