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目次
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《在場的印刷:歷史視域下的版畫與藝術》試圖考察的，是那些建構著版畫處身其中的我們今天藝術意義的諸多因素：從中國古代“版畫”的性質到中國藝術傳統的本義，從西方版畫及其藝術的意義流變到圖像泛濫的藝術“終結”年代的當下境遇——藝術曾經是一個可以定義的概念，藝術在如今又是這麼一個不可定義的概念中國的傳統、西方的傳統、中國的現實、西方的當下，所有的這些卻直接地發生在了作為個體的我們創作者的身上。我們通過回望自己的過去確立我們的未來，歷史并由著我們的“在場”而“在場”。我們的藝術，更由著我們對于傳統的占有而擁有了面向明天的意義：面對著技術時代被異化的人與物的存在關係，經歷了現代或者后現代的“顛覆”，當代藝術的使命或許在于“重建”——這是一種發于源初的對于“人的世界”與“物的世界”之間關係的重建，更在本質上要求著藝術之于現實的回歸。我們在“生活世界”中確立我們藝術的當下意義，我們通過藝術表達我們對于存在世界的“態度”——藝術并同時澄明我們的生存。
作者簡介
孔國橋，1968年10月生於浙江杭州。
1986年考入浙江美術學院版畫系，1993年碩士研究生畢業并留校任教至今。
2002-2007年在職就讀于中國美術學院首屆“繪畫創作方法論”博士研究生班，2008年6月獲文學博士學位。
2006年起任職為中國美術學院版畫系教授。
作品曾獲得第十屆全國美術作品展覽銅獎（2004），第十三、十四屆全國版畫作品展覽銀獎（1996、1998），第十五屆全國版畫作品展覽銅獎（2000），第十六屆全國版畫作品展覽優秀獎（2002）等獎項；1992年獲“潘天壽美術基金獎”，1999年獲“魯迅版畫獎”。
作品為中國美術館、上海美術館、浙江美術館等收藏。出版有《孔國橋版畫作品集》（北京文化藝術出版社，2000），《中國當代版畫名家實錄——孔國橋》（世紀集團上海書店出版社，2004）等。
1986年考入浙江美術學院版畫系，1993年碩士研究生畢業并留校任教至今。
2002-2007年在職就讀于中國美術學院首屆“繪畫創作方法論”博士研究生班，2008年6月獲文學博士學位。
2006年起任職為中國美術學院版畫系教授。
作品曾獲得第十屆全國美術作品展覽銅獎（2004），第十三、十四屆全國版畫作品展覽銀獎（1996、1998），第十五屆全國版畫作品展覽銅獎（2000），第十六屆全國版畫作品展覽優秀獎（2002）等獎項；1992年獲“潘天壽美術基金獎”，1999年獲“魯迅版畫獎”。
作品為中國美術館、上海美術館、浙江美術館等收藏。出版有《孔國橋版畫作品集》（北京文化藝術出版社，2000），《中國當代版畫名家實錄——孔國橋》（世紀集團上海書店出版社，2004）等。
目次
總序
引言
打造學院精英
上篇 有關版畫的歷史回溯
第一章 古代版畫考查
第一節 文本的批判
第二節 圖像的呈現
第二章 “新興版畫”的背後
第一節 “新興版畫”概述
第二節 作為“新興版畫”資源的西方藝術概念
第三節 古代雕版對照下的中國藝術精神
第四節 “新興版畫”的發生與“現代化”背景
下篇 在場的印刷
第三章 模仿的技術與技術的模仿——歷史“進程”中的西方藝術意義
第一節 被“終結”的模仿
第二節 技術的顛覆
第三節 技術的追問
第四章 在場的印刷——“生活世界”中的藝術
第一節 藝術的真理與“版”的考古
第二節 被建構的感覺
第三節 “與史同在”的在場者
結語
參考文獻
後記
引言
打造學院精英
上篇 有關版畫的歷史回溯
第一章 古代版畫考查
第一節 文本的批判
第二節 圖像的呈現
第二章 “新興版畫”的背後
第一節 “新興版畫”概述
第二節 作為“新興版畫”資源的西方藝術概念
第三節 古代雕版對照下的中國藝術精神
第四節 “新興版畫”的發生與“現代化”背景
下篇 在場的印刷
第三章 模仿的技術與技術的模仿——歷史“進程”中的西方藝術意義
第一節 被“終結”的模仿
第二節 技術的顛覆
第三節 技術的追問
第四章 在場的印刷——“生活世界”中的藝術
第一節 藝術的真理與“版”的考古
第二節 被建構的感覺
第三節 “與史同在”的在場者
結語
參考文獻
後記
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