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《彼岸燈花》中的篇章，題材可以說是豐富的，寫法也沒有特別明顯的套路。有對個人生命經驗的體察，也有對社會世相的眺望和發言。但是不管是寫什么，她都是貼著自己的呼吸去寫，不矯情，不夸張，甚至并不迷戀修辭。
收到尚新嬌的書稿時，我難以免俗地先用前面那些框框在她頭上比畫了幾下，令我欣慰的是，沒有哪個概念能完全界定她的寫作。以她的性別和年齡，她最有可能落進的俗套是所謂“小女人散文”和“新散文”，依據我過去對她零星的閱讀印象，第一種可能基本是可以排除的，作為一位青年女散文家，尚新嬌的文字，有著女性的性別特質，但她似乎并不愿在寫作中刻意強化這點。就像一位女散文家說的那樣：好的散文，在性別上應該是半雌半雄的。
收到尚新嬌的書稿時，我難以免俗地先用前面那些框框在她頭上比畫了幾下，令我欣慰的是，沒有哪個概念能完全界定她的寫作。以她的性別和年齡，她最有可能落進的俗套是所謂“小女人散文”和“新散文”，依據我過去對她零星的閱讀印象，第一種可能基本是可以排除的，作為一位青年女散文家，尚新嬌的文字，有著女性的性別特質，但她似乎并不愿在寫作中刻意強化這點。就像一位女散文家說的那樣：好的散文，在性別上應該是半雌半雄的。
作者簡介
尚新嬌，河南輝縣人，在《詩刊》、《散文》、《大河報》等全國知名報刊發表作品四百余篇(首)，其中部分作品在港臺地區發表。有的作品被《讀者》、《散文選刊》等選載、轉載。出版有散文集《空的那些》。
目次
序
第一輯 菩提樹下
半日茶客
飄浮的云萍
散步的夜晚
二十年后的聚會
山上世界
雁鳴湖之秋
又讀《查太萊夫人的情人》
手帕的意義
咖啡與小米粥
讀一本詩人傳記
春節的憂傷
光陰之劍
菩提樹下
深夜
下午的光
奢侈的事
喝茶小記
突然而至的好心情
拷問靈魂
第二輯 漂在夜的河流上
穿過村莊的汽車
果樹上的星星
小時候的樣子
漂在夜的河流上
貓冬
牲口·頭發·頭富
水井，及其周圍
插在衣兜上的鋼筆
流入《詩經》的泉水
躡屐太行覓春秋
第三輯 夏天的遠行
女人花
夏天的遠行
沉默的投稿者
落英
又見櫻桃
木匠的兒子
大樓的背面
早上發生的事件
奔跑的西瓜
第四輯 長成一棵仙人掌
請問你的心情好嗎
婚姻中的鞋子
陪伴是一束玫瑰
廚藝飄香
曾經也是情侶
找個和你一起散步的
放養婚姻
看一個女人的頭發
長成一棵仙人掌
做自己的佛
第五輯 “明天”是一個什么樣的詞
與自己廝守
另一種彈奏
春天札記
桂冠與爛樹枝
總會有人羨慕你
一朵要求整容的花兒
剝開詞語的外殼
潛規則之潛
更短的木棍
“明天”是一個什么樣的詞
立秋記（跋）
第一輯 菩提樹下
半日茶客
飄浮的云萍
散步的夜晚
二十年后的聚會
山上世界
雁鳴湖之秋
又讀《查太萊夫人的情人》
手帕的意義
咖啡與小米粥
讀一本詩人傳記
春節的憂傷
光陰之劍
菩提樹下
深夜
下午的光
奢侈的事
喝茶小記
突然而至的好心情
拷問靈魂
第二輯 漂在夜的河流上
穿過村莊的汽車
果樹上的星星
小時候的樣子
漂在夜的河流上
貓冬
牲口·頭發·頭富
水井，及其周圍
插在衣兜上的鋼筆
流入《詩經》的泉水
躡屐太行覓春秋
第三輯 夏天的遠行
女人花
夏天的遠行
沉默的投稿者
落英
又見櫻桃
木匠的兒子
大樓的背面
早上發生的事件
奔跑的西瓜
第四輯 長成一棵仙人掌
請問你的心情好嗎
婚姻中的鞋子
陪伴是一束玫瑰
廚藝飄香
曾經也是情侶
找個和你一起散步的
放養婚姻
看一個女人的頭發
長成一棵仙人掌
做自己的佛
第五輯 “明天”是一個什么樣的詞
與自己廝守
另一種彈奏
春天札記
桂冠與爛樹枝
總會有人羨慕你
一朵要求整容的花兒
剝開詞語的外殼
潛規則之潛
更短的木棍
“明天”是一個什么樣的詞
立秋記（跋）
序言
生于上世紀60年代中期之后的散文作家，面對的是傳統散文格局被打破，而新的秩序尚未成型的“春秋戰國”時期。大約從上世紀90年代中期開始，寫散文的人似乎形成了共識，散文再不能以老邁的姿態旁觀詩歌和小說在文體革命的道路上狂飆突進了。在界外和界內兩種力量里應外合的推動下，散文界的變革日益走向深入，從給狹隘的文體觀念松綁的“大散文”，到以女性的柔性取代傳統散文的剛性特征的“小女人散文”，然后是涂抹著文化口紅的“學者散文”，最后是試圖從文本上全方位弒父的所謂“新散文”。
收到尚新嬌的書稿時，我難以免俗地先用前面那些框框在她頭上比畫了幾下，令我欣慰的是，沒有哪個概念能完全界定她的寫作。以她的性別和年齡，她最有可能落進的俗套是所謂“小女人散文”和“新散文”，依據我過去對她零星的閱讀印象，第一種可能基本是可以排除的，作為一位青年女散文家，尚新嬌的文字，有著女性的性別特質，但她似乎并不愿在寫作中刻意強化這點。就像一位女散文家說的那樣：好的散文，在性別上應該是半雌半雄的。
收到尚新嬌的書稿時，我難以免俗地先用前面那些框框在她頭上比畫了幾下，令我欣慰的是，沒有哪個概念能完全界定她的寫作。以她的性別和年齡，她最有可能落進的俗套是所謂“小女人散文”和“新散文”，依據我過去對她零星的閱讀印象，第一種可能基本是可以排除的，作為一位青年女散文家，尚新嬌的文字，有著女性的性別特質，但她似乎并不愿在寫作中刻意強化這點。就像一位女散文家說的那樣：好的散文，在性別上應該是半雌半雄的。
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