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趙孟頫書法初學宋高宗，中年則學鍾繇、王羲之、王獻之，後又學李北海、柳公權等。趙孟頫以全面向古典學習的方式，肯定了古典風格的權威價值，以『復古』的思想和實踐，矯正了南宋書法學時風、輕法度的巨大缺陷，使書法發展邁入一條較為健康的軌道。而他的書法思想、風格，不僅影響了整個元代的書法，也直接影響了明代前中期書法的發展。
《前後赤壁賦》，行書冊頁，紙本，共一十一開二十一頁，每開縱二七點二厘米，橫一點一厘米。款署『大德辛丑正月八日，明遠弟以此紙求書二賦，為書于松雪齋，并作東坡像于卷首。子昂。』現藏于臺北故宮博物院。此帖分行布白?朗從容，結體周密，行筆勁健酣暢，圓潤道勁，宛轉流美，風骨內含，神彩飄逸，盡得魏晉風流遺韻。唐棣跋云：『東坡二賦，松雪要每一書之，負出諸書之右，故深得晉人書法。晚年行筆圓熟，度越唐人，乃知早會用意之深如此。』
《閑居賦》行書，縱三八厘米，橫二四八點三厘米。北京故宮博物院藏。通篇行楷結合，方圓兼備，筆意安閑，氣韻清新，體態優雅。結體嚴謹而富于變化，遒麗典雅，輕盈流動；筆法精致秀美，細不露筋，肥不臃腫。為趙書中的上乘之作。
《前後赤壁賦》，行書冊頁，紙本，共一十一開二十一頁，每開縱二七點二厘米，橫一點一厘米。款署『大德辛丑正月八日，明遠弟以此紙求書二賦，為書于松雪齋，并作東坡像于卷首。子昂。』現藏于臺北故宮博物院。此帖分行布白?朗從容，結體周密，行筆勁健酣暢，圓潤道勁，宛轉流美，風骨內含，神彩飄逸，盡得魏晉風流遺韻。唐棣跋云：『東坡二賦，松雪要每一書之，負出諸書之右，故深得晉人書法。晚年行筆圓熟，度越唐人，乃知早會用意之深如此。』
《閑居賦》行書，縱三八厘米，橫二四八點三厘米。北京故宮博物院藏。通篇行楷結合，方圓兼備，筆意安閑，氣韻清新，體態優雅。結體嚴謹而富于變化，遒麗典雅，輕盈流動；筆法精致秀美，細不露筋，肥不臃腫。為趙書中的上乘之作。
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