雪濤藝術流年（簡體書）

《雪濤藝術流年》內容簡介：雪濤同志的業余愛好繪畫和攝影都達到相當高的水平。1963年由北京京劇團馬連良、張君秋、裘盛戎、趙燕俠擔任主演，特約姜妙香先生任藝術顧問，組成北京京劇藝術團赴香港演出一個多月。劉雪濤除參加頻繁演出外，還兼任隨團攝影記者，隨姜先生訪問過定居香港、曾有“冬皇”之稱余派老生孟小冬女士，當時抓拍了不少有文獻價值的照片。可惜的是，這些珍貴的照片在“文革”中大都付之一炬了。雪濤同志走到哪兒相機都隨身攜帶，隨時記錄美好的瞬間。說到國畫，雪濤同志在國畫界也享有盛譽。他畫的竹子，布局合理，疏密得當，很有特色。夫人錢楓琪女士也時常揮毫與雪濤共同創作，不少作品已成為收藏家的珍品。

《雪濤藝術流年》是由學苑出版社出版的。

序／1
我的父親劉雪濤／1
文
從藝之路／1
師恩難忘／9
“我帶你回北平，學戲，看戲，長長見識”——回憶我的老師徐碧云先生／10
拜姜妙香為師，此生大幸／15
與君秋合作／25
為藝術而生——追憶張君秋兄／26
正式加入北京京劇三團／37
北京京劇團漫話／39
菊壇盛事話當年——憶當年的北京京劇團／40
一年排演九出新戲的黃金歲月——記1958年的北京京劇團／47
裕容齡女士說“你的長相有點像光緒爺”——1958年排演《珍妃》／49
憶當年的“走馬換將”——1962年，別出心栽的演出／52
彭真市長曾說：“張君秋要革命，為什么不叫人家革命呢?”——馬連良、張君秋排演現代戲《年年有余》／56
裘盛戎、馬富祿排演《雪花飄》／59
雪濤談戲／61
姜妙香老師談京劇小生唱念特點／62
“小生行當是‘葉’，好花要有綠葉扶，不要輕視配角”——姜妙香老師教我演《御碑亭》／65
姜妙香老師談《鳳還巢》的表演／67
俞振飛先生說：“你老師一段楊宗保唱腔，提高了小生的地位，
我沾了他老人家的光。”——《四郎探母》中楊宗保的表演／69
八賢王把《狀元媒》演成喜劇，劉雪濤立了一功——談《狀元媒》八賢王的表演與念白／7l
演好王金龍這個人物，內心是很累的——我演《玉堂春》王金龍的體會／74
京劇藝術的繼承與發展／78
關于京劇唱法的二十字口訣／81
小生演員要有“甘當綠葉”的精神／82
京劇藝術不能再丟啦／84
雪濤憶舊／85
回北平，通過日軍封鎖線／86
“雪濤，你遇見‘瘋子’了”——與雷喜福先生合演《雙獅圖》／89
“她們明著是送禮，實際是要毀你‘程硯秋’三個字”——在程劇團工作的幾件小事／9l
寧穿破，不穿錯，這是戲班的規矩——姜妙香老師在後臺的故事／95
……
圖
後記

拜師之後，開始向老師系統地學習。因為我是帶藝拜師，大部分小生戲學習過或演出過，老師首先幫我進行再加工。老師教戲極嚴格，一字一腔，一招一式都反復的教，反復地摳。邊教唱腔，邊講解為什么這么唱。在教我昆曲《斷橋》時，老師不顧年事已高，親自示范“屁股坐子”的身段。當許仙念“行、步、緊”時，要一字一步，“緊”字念後，轉身，褶子前後鋪開，人坐在地上。我當時年輕，身手輕健，動作麻利，轉身坐下很快。姜老師看後笑著說：“別太溜，太溜就不是許仙啦，許仙是個笨手笨腳的老實人。”然後又邊講邊示范。我真怕老師累著了，忙說：”您別再做了，說說就行了”。老師卻說：“那不行，學戲不能含糊，教戲更不能含糊。”
以前的老先生教戲是不教“竅”的，所以有“藝不輕傳”之說，而姜老師教戲時，會重點說“竅”。老師對我說：“小生的眼神，要因人物身份的不同，使用不同的眼神。扇子生是‘嘹’的，官生是‘正’的，雉尾生是‘利’的，窮生是‘瞇’的。這都是老先生們多年來藝術經驗的總結，你要細細地體會啊。”20世紀50年代初期，在京的“姜門”弟子，有時在老師家小聚，聽老師吊嗓子。早年老師曾贏得“姜八刻”的美譽，因為老師連續演唱兩個小時不覺吃力。那時他雖然已經六十開外了，嗓音依然清脆甜潤，氣口運用，送氣功力，更是游刃有余，所以聽老師吊嗓子，是件很過癮、很享受的事，當然更是學習的好機會。老師有時也讓我們吊上幾段，這時老師就會走到院子里，坐在廊下的椅子上細細地聽，找出問題，然後，一個字一個腔給予講解和示范，并告訴如何找勁頭、找音，以及口形、發音、氣口等，特別強調要注意口形。老師說，小生與旦角相同，張大嘴唱，形象不好看，還影響音準。要求唱時不要露齒。
姜老師經常對我說，演戲，先要弄明白戲的內容，弄明白人物關系，才能演好。《三堂會審》是老師的佳作之一，每演此劇，必能得到觀眾的熱捧。老師傳授此劇後，對我說：“要演好王金龍，必須得‘觀其行，看其貌，聽其聲，防二生’（指紅袍和藍袍老生），這一切都是圍繞著‘下邊跪的是不是蘇三’而做戲，掌握了這一訣竅，細節就把握在手里了。”