論小說十家(修訂本)（簡體書）

《論小說十家(修訂本)》并非據一九八七年由浙江文藝出版社出版的《論小說十家》重印，而是那《論小說十家(修訂本)》的修訂版。二??七年末，臺灣的呂正惠先生提議由臺北人間出版社出版那《論小說十家(修訂本)》的繁體字版，并就選目提供了建議。臺灣版較之原書，有個別篇目的抽換刪減，并未改動入選諸篇的文字，以存原貌。呂先生為臺灣版寫了序言，我則寫了帶有解釋性質的後記，以方便臺灣讀者的閱讀。

趙園，1945年出生于蘭州，河南尉氏人，中國社會科學院文學研究所研究員。主要研究領域為中國現當代文學，明末清初思想史。著有《艱難的選擇》(1986)、《論小說十家》(1987)、《北京：城與人》(1991)、《地之子》(1993)、《明清之際士大夫研究》(1999)、《易堂尋蹤——關于明清之際一個士人群體的敘述》(2001)、《制度·言論·心態——(明清之際士大夫研究)續編》(2006)、《想象與敘述》(2009)等。《明清之際士大夫研究》獲“長江讀書獎”專家著作獎，《想象與敘述》獲第五屆魯迅文學獎理論評論獎。于學術研究之余，從事散文寫作，出版有散文、隨筆集《獨語》、《窗下》、《紅之羽》等。

《論小說十家(修訂本)》為當代批評之一。

修訂本前言
郁達夫：在歷史矛盾與文化沖突之間
老舍：北京市民社會的表現者與批判者
吳組緗及其同代作家——兼析《菉竹山房》
張天翼與三十年代小說的藝術演進
沈從文構筑的“湘西世界
蔣純祖論——路翎和他的《財主底兒女們》
駱賓基在四十年代小說壇
端木蕻良筆下的大地與人
論蕭紅小說兼及中國現代小說的散文特征
張愛玲的《傳奇》：開向滬、港“洋場社會”的窗口
附錄一：五四小說家簡論——廬隱·王統照·凌叔華
附錄二：《趙園自選集》自序

一時期文學的氣運所系，也許總在文壇上最年輕的那一代吧。近幾年來“文學新人”的崛起，使我一次次地向另一時期回首。那也是個“新人”整批地崛起的時期，給予過當時的人們以類似的興奮。那是本世紀二十年代末三十年代初。那個似乎是突然之間涌現的青年作家群，也正像眼下活躍在創作界的這批新人一樣，生機勃勃，富于潛能，與變動著的中國社會保持著廣泛的聯系，一出手就顯示出鮮明的個人風格，而且，每一個都年輕得讓人嫉妒，——正聚成熱熱鬧鬧的一天星斗。那_代也像這一代，不但為歷史的動蕩所造成，而且像是適應文學史的既定目的而被造就出來。這後一方面往往被文學史忽略了。他們在文學史上常常只是一些偶然出現的單個人。這種敘述至少是片面的。因為在事實上，這是一代作家，被同一歷史所召喚，由對于文學發展的同一使命組織起來的一代；是顯示出鮮明的“代”的標志，而這種標志又實現在各個不同的藝術個性中的一代；是共同創造了一個文學時期，一個有著鮮明性格的文學時期，而創造者自身既在一種共同的追求中完成了自己，又不可避免地表現出共同局限的一代。無論日後政治風云的變幻，文學發展的曲折，使得他們由認識到表現怎樣地顯得迥然不同，我們仍然可以在這批人中看出“代”的標志，并且正是在“代”的共同性中，更加認識了他們作為單個人的可能的貢獻和難以逃避的局限性。
我本來是要談他——吳組緗的，卻先來大談其“代”，這不是故作玄妙？不！我不能把他由歷史、文學史造成的“那一代”的客觀聯系中孤立出來。他是他們之中產量比較不豐的一個。但也正因此，透過這個作者，使人更容易看到那一代作家的思考與追求，看清一代人的情趣中心，他們對于自己的使命的理解，等等。
我打開了他的《西柳集》與《飯余集》。
他是一個以其創作的“質”而非以“量”勝的小說家。
在五四時期，一個即使不知名的小說作家，也會洋洋灑灑寫下幾本以至十幾本，而《西柳》、《飯余》已經差不多是他的小說作品的全部。但那個不知名的小說家的十幾本作品，也許只是一味地在原地踏步，吳組緗卻以十幾篇小說，試圖向你展示一個開闊的世界。
這是極力達到“廣闊”、占有“廣闊”的一代。中國現代小說的題材領域，到了這一代手中，才有了空前規模的擴展。他們中的不少人，力圖把筆尖探入現代中國社會的各個層次，更有人立意“籠天地于形內，挫萬物于筆端”，以一支筆畫盡社會百態，使自己的作品，擁有三十年代中國社會百科全書式的豐富性。吳組緗這樣談到他的同輩作家張天翼，以為他的“作品反映社會生活面十分廣闊，中國中下層社會，從城市到鄉村，哪個旮旮旯旯他都寫到了”。張天翼決不屬于特例。
大革命及其後社會革命的深入，打開了整整一代人的生活視野與興趣范圍。從社會歷史、政治哲學的角度看中國，形成了一代人特殊的眼光與視角。在追求“廣闊”的背後，活躍著一種普遍的野心——從總體上把握中國社會。五四以文學革命從屬于思想革命，在中國現代文學史上，構成一個極具特征性的開端，由此產生特點、優點以至局限，貫通了整個現代文學史。三十年代的土地革命理論的傳播，三十年代初思想界關于“中國社會性質問題”的論戰，也正如五四思想革命的影響于五四文學。