秋林集（簡體書）

; 來自楚地的高手劉益善、野莽，前者是詩人兼小說家，後者則是小說家 兼隨筆作家。益善的隨筆作品集《秋林集》浸潤著沖淡的詩意，講述著人生 的秋林種種平靜而哀婉的情思。
; 作為名家隨筆系列叢書之一的《秋林集》由地震出版社出版發行。
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; 時下隨筆寫作成風。與此互為因果的是，隨筆的讀者甚眾，一些隨筆集 成為熱銷書籍就是明證。現在，又有一些頗負名氣的作家聯袂出版隨筆，并 冠以“名家隨筆”結成叢書，亦是一項引人注目的選題。
; 在諸類文學樣式里，散文是最利于作者表達情思(即感情與意思)，也最 便于讀者接受理解作者情思的一類，而隨筆則堪稱散文中之精靈。文學的本 質是人們對情思的表達，即如梁代詩評家鐘嶸在《詩品序》中所言：“氣之 動物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠。”又言：“凡斯種種，感蕩心靈 ，非陳詩何以感其義？非長歌何以騁其情？”英國人愛德華·楊格1795年在 《原始作文研究》一書中也作如是說，大意是：一切有價值的文學作品其本 質是抒情的，就是發表思考的文學也使用這種原理——只有直接從人們心靈 上發生的思想，才值得永垂不朽。六朝文論家劉勰則在《文心雕龍》中直陳 文學創作須“因情而造文”而不可“因文而造情”。情思是一切文學創作成 功的重要基礎，而其關鍵之處又在于情思的表達和傳播。在文學樣式中，詩 詞歌行是至為抒情的一種，故有清代金聖嘆“詩者是心之聲”一說，然而， 囿于詩詞歌行的形式格律，人們情思的表達和傳播常常會遭遇技術上的困難 。小說戲文也常常源于情思、倚重情思，《紅樓夢》就有“一把辛酸淚”“ 都云作者癡”之語，然而作者和讀者常常會迷失于“滿紙荒唐言”以及“無 奇不傳”的故事中。在情思的充分表達和有效傳播方面，當首推散文，而散 文中又首推隨筆。隨筆敘事抒情說理兼備而又文無定法、不拘一格、形式多 樣、短小活潑，可直抒胸臆，可俯首低吟，可消愁舒憤，可述往思來，較少 矯情編造，較少強詞奪理，因而作品的斧鑿痕跡較之別的文體要少得多。優 秀的隨筆往往隨意走筆而涉筆成趣、涉筆成思、涉筆成理、涉筆成情，有的 親切自然如圍爐夜話，有的意味雋永如老僧悟道，有的如詩歌卻明白如話， 有的像故事卻真切感人，故而士農工商愛讀，傳播效果深入人心。近十余年 來，文壇學界、政界商界乃至廣大學子民眾，隨筆寫作持續升溫，竟有遍地 鮮花之盛況。上溯九十余年，五·四時期，隨筆亦十分流行，有如火如荼之 勢。而縱觀數千年中華文化史，每值社會轉型期，或值社會思潮激蕩期、學 術繁榮期、文化交流活躍期，只要不是“文網太密”，總有隨筆寫作與傳播 盛行。回望歷史，思考當下，隨筆盛衰其規律大體如此。今日之華夏，正值 社會轉型時期，思想解放，改革創新，各種利益關系亟待調整，各種矛盾凸 顯而多發，各種思潮激蕩活躍，各類學術藝術流派放言爭鳴，而社會主流文 化的建設受到廣泛重視，傳播媒體空前繁榮，隨筆寫作勢必匯成澎湃之勢。
;我們正處在一個改革開放的時代，人們精于觀察、敏于感受、敢于思辨，繼 而要討論、要傾訴、要抒發、要交流，隨筆文體就是最為自由開放、傳播便 捷的載體，因而這也將是一個隨筆作品大量涌現的時代。我們正處在一個求 真務實的時代，文學作品、媒介傳播稍微過度的矯情雕飾都會使得讀者感到 不安，因而崇尚簡潔而鮮活的隨筆寫作，幫助我們更確切地對生存狀態加以 思考和表達，更好地感受哲學意味、人生況味，因而這也將是一個許多隨筆 作品深入人心的時代。我們還處在一個信息化時代，互聯網的海量博客、微 博洶涌而至，不斷有作家宣稱，從此將以博客、微博隨筆寫作為生，海量博 客、微博經過去蕪存菁、去偽存真，一定還有大量具有思想性、文學性、學 術性的優秀隨筆作品得到廣泛傳播。為此，我們不由得要拍案驚奇：難道這 是一個隨筆的時代！ 現在奉獻給諸位讀者的“名家隨筆”叢書，便是在當下如此這般的隨筆 熱中一個偶然的機會里編輯而成，奉獻給讀者。叢書作者均為著名作家。有 新鮮出爐的第8屆茅盾文學獎得主劉醒龍，他的隨筆集《人是一種易碎品》 ，一如他獲獎長篇小說《天行者》，真切細膩而多情。醒龍的小說大體是以 悲苦、尷尬的底層生活狀態作為底子，而隨筆作品則把生活寫得五味俱全， 豐富而駁雜，“易碎品”的意象足以讓我們領會作家的多情與敏感。全國中 短篇小說獎老牌得主陳世旭的隨筆集《誰決定你的世界》，繼續著他早年間 的獲獎小說《小鎮上的將軍》的深沉，作家本來就長著一雙蒙難老將軍鷹隼 一般的眼睛，一個《誰決定你的世界》的書名引領著一大批直面現實的隨筆 作品，猶如老將軍發出的一連串尖銳激越的追問。號稱短篇聖手的聶鑫森、 阿成二位，分別來自一南一北，都用充沛的情致用隨筆來記錄歷史和關注現 實。鑫森的《名居與名器》，前可見古人，後能顧來者，古意盎然，感慨古 今；阿成的《風流閑客》，一腔悲憫情懷，尋覓名城變遷，觸摸世事滄桑。
;還有二位來自楚地的高手劉益善、野莽，前者是詩人兼小說家，後者則是小 說家兼隨筆作家。益善的《秋林集》浸潤著沖淡的詩意，講述著人生的秋林 種種平靜而哀婉的情思；野莽的《竹影聽風》猶如厲風穿過竹林時發出的刺 耳嘯聲，對著世俗發出一個又一個的追問。一輯六書六君子，面貌氣度各不 同，相同的是他們的人生態度聲氣相投，是他們都樂于表達各自對人世間的 真情實感，是他們都表達了“從人們心靈上發生的思想”，值得鄭重地推薦 給讀者諸君一讀。正因為如此，應幾位作者邀約，作為朋友我寫下以上的感 想，權充作叢書的序。
; 聶震寧 2011年10月16日于無夢齋 (作者系全國政協委員、中國作協全委會委員、中國出版集團公司前總 裁)

序／聶震寧 第一輯 雜說與思考 常翻書 多受益／003 有鳥相伴／005 發在封面上的奇妙文章／007 梅派《起解》兩俯首／009 不趕熱鬧的作家／011 謝謝三百六十五個關照／013 不聲不響地做自己的工作／015 作家的作秀／017 一幅新婚賀詩／019 陪王蒙、李國文吃小酒店／022 延年益壽的秘訣／024 防止老一套／026 有空請多笑／028 擺脫是一種療法／030 不能忍受的半途而廢／032 耐心、恒心與報酬／034 豬年讀兩部與豬有關的小說／036 詩要走向群眾／038 學識與創作／040 作家的尊嚴／042 哲理詩人／044 谷子哥哥與爺爺的夢／046 上學路上／048 膝蓋上的傷疤／050 編輯的修養／053 信任與責任／055 “白日見鬼”說／057 節水模范賈平凹／059 不要活得太累／061 不妨來一點阿Q精神／063 《包青天》與“包拯”讀錯字／065 “聞腥即止”精神說／067 思索的快樂／069 “中國文壇第一拍”與點子與廣告／071 別去包裝牛糞／073 不要湊熱鬧／075 電視與文明／077 兒子的壓歲錢／079 兒子與電視／081 翻車、地震與人的素質／083 哥倫布的老婆是個什么樣的女人／085 假醫、假藥和假醫療廣告／087 老百姓的良心／089 別一種生財之道／091 賠你一只煙灰缸／093 情人節消費與3毛錢買鹽／095 生命的意義／097 童聲／099 周末晚餐／101 兒子的作文／103 反省你的店名／105 孩子為何要當“職業殺手”？／106 假鈔票和識鈔機／108 教授為什么不看電影／110 她為什么不說聲“對不起”／112 開發區隨談／114 兩萬元假鈔與納稅教育／116 屏幕上的“嘿嘿”聲／118 人過四十不醉酒／120 聽搖滾樂記／123 夏天的女人／125 窖井蓋子問題／127 兒子買的蛋糕／129 讀詞典與直播／131 一種道理／133 我是模范丈夫／135 覓尾尋頭說編輯／138 李德復的《四十年思索的一個人》／140 《隔岸琵琶》隔岸談 ／142 詩人的寫作／144 歡迎讀書節／146 鶴峰買特價書記／148 要讀《紅巖》／151 買《賈平凹散文自選集》記／153 我的收藏／155 道觀河紀游／158 潛龍騰飛記／160 大碗藕湯／162 阿爾卑斯山中的一個傍晚／165 竹溪古關說秦楚／167 秋天的小樹林／169 游寓言園記／171 亞洲第一渡槽記／173 青銅之光／175 咸寧溫泉記／177 我心中的香格里拉／180 秦巴山里民歌鄉／183 第二輯 文學與人生 理解編輯／191 體諒主編／193 辦雜志與堅守／195 千變萬變操守唯重／197 精品難得必欲求之／199 不要忘了編輯／201 我們一群編輯／203 三十年編輯亦尋常／205 散文中情感的力量／207 春節與一部中篇小說／210 從夏店出發／212 難忘那個山村的一片真情／214 未敢忘卻是鄉情／218 《威風凜凜》評點後記／220 自作自序／222 詩集《三色土》自序／225 田野上的白發／227 懷念鄒荻帆老師／230 給駱文校對詩稿／232 紀念劉紹棠先生／234 戴厚英死了／236 悼念詩人昌耀／238 燭燼筆折悼蘇群／241 我們仨的老大／243 梁上泉和《小白楊》／246 羅老師和我的作文／251 扶我上路的人／254 滇行散記／256 記同學楊君／277 記同學李君／279 記同學倪君／282 法蘭克福的歌德故居／285 《吸毒者》前言／287 《吸毒者》後記／290 關于紀實文學／292 關于當下文學的現狀與作家的使命感／302 縣一中閱覽室／311 借書／313 第一次到武漢／315 買書／317 武落鐘離白虎記／320 草原深處璀璨的明珠／323 龜山五月杜鵑紅／327 洪爐鍛打的威風／330 黃鶴樓以及登臨／332 謁施洋烈士墓／337 石牌的胸懷／339 壇子嶺抒懷／341 他鄉月下聽故鄉／344 夏夜滴答聽水聲／346 峽中小屋／348 茶香一縷越千年／350 《向警予之歌》後記／352

; 常翻書 多受益 開卷有益，這話我信奉不疑。已是人到中年的時光了，這輩子沒其他嗜 好，只是喜歡在工作之余寫點東西讀點書，少年時在鄉下，沒有書讀，那種 饑渴感至今難忘。因工作的關系，如今我有讀不完的書刊，只是缺少些時間 。有些書刊不能細讀，只能翻翻了。
; 翻翻也好，經常翻書，對于搞創作的人來說，是很有益處的。書刊中的 知識，大量的信息，無疑會起到豐富充實創作的作用，甚至有時一句話一則 趣聞，會捅開你頭腦中素材蘊積的那道泉眼，立時涌出耀眼的景觀來。
; 那年我隨我省青年作家采訪團去湘西，看了一個山洞。山洞深遠，岔洞 紛繁，景色奇異。這山洞確實是處景觀，卻由一個生產隊管理，賣門票作副 業收入。幾個老頭看守洞門，隨便拉了幾條電線進洞，掛幾個燈泡照明。
; 看完山洞出來，見那幾個守洞的老頭在喝酒，很有意思。我不知怎么腦 中突然冒出了一個想法：如果老頭們喝醉了酒，洞里的電斷了，在洞里游覽 的人走岔了路，出不來怎么辦？這個想法只是一閃念，很快就被其他的事情 沖淡了。再也沒有從中思索出點什么東西來。
; 好幾年之後，在一次翻閱《讀者文摘》雜志時，見上面摘了篇《紐約大 停電》的文章。紐約這個現代大都市，一旦沒有了電，會發生些奇奇怪怪的 故事可想而知。一群人困在地鐵站黑暗的地道里，恐慌至極，找不到通向地 面的通道口，最後卻是一個女人，把幾百人引出了地道。到了地面後，人們 才發現她是個瞎子。
; 停電後地鐵車站的故事，立刻使我想到湘西的那個山洞。這一想就不愿 丟開了，于是一個完整的短篇小說的構思在我頭腦中成形了。剛巧，當時在 《芳草》作編輯的池莉，寫信約我給篇稿。我就很快把這個山洞的構思寫出 來了，寫了萬把字，這就是後來發表在《芳草》月刊上的《暗洞之光》。我 寫了一個瞎子少女與斷電後迷失在山洞里的小伙子的故事，著重寫瞎子少女 的美好心靈與超凡的感覺能力。明眼人看不清，瞎眼人卻辨得明，生活中這 種哲理含義，俯拾皆是。我的這篇小說還很得到幾個文壇友人的稱贊，盲人 的啟示永在。
; 讀書是很快樂的事情，翻閱雜志報刊是很愜意的事情。書籍能告訴我們 許多道理：生活的道理，為人的道理，甚至寫作的道理，是不是這樣呢？ 開卷有益，我永遠信奉。
; 有鳥相伴 余秋雨先生的散文蘊涵深邃，文化味濃，風采斐然，是大家手筆。對余 先生的散文，我是見到就讀，他的散文集也是見到就買。
; 那是余秋雨的《文化苦旅》剛剛出版的時候，我曾四處尋覓此書不得， 新華書店和街頭書攤均不見。後來從武鋼的一位朋友那兒借到此書，如獲至 寶，燃燈夜讀，躋身于余先生營造的文化之旅中，如行在山蔭古道，別有一 番享受。《文化苦旅》是我欲藏之書，但朋友的藏書我又不能據為已有，只 能還他。我等待著此書的再次印刷。果然不久，此書再次印刷，新華書店與 書攤擺出許多，我買了一本，雖說是第四次印刷，且定價比首次印刷的貴了 許多。
; 我買到的這本《文化苦旅》是本寶貴的本子，發現其寶貴是在幾天之後 。我的一個寫詩的學生特地買了本《文化苦旅》送我，我把兩本書擺在一起 時，就突然發現了我自己買的《文化苦旅》的奇異。奇異在哪里？我發現我 的一本封面上多了一只小鳥。怎么回事？我仔細看，原來是印刷工人在制封 面壓膜時，將一塊褐黃色的薄塑紙片壓進去了。這塊薄塑紙片如一只飛翔的 小鳥形狀，這只小鳥就永遠地留在《文化苦旅》的封面上了。封面原本是深 藍的天，深藍的天下是無盡的沙丘和沙丘下的沙路，現在添了一只快活飛翔 的黃褐色的鳥，變得廣漠中有了生命的穿行，壯闊中有了靈動的游走。我久 久地把玩著，體驗著造物主無意中給我的收獲。
; 後來，我的一個寫小說的朋友劉醒龍來家見我書架上的兩本《文化苦旅 》，讓我送他一本，我將寫詩的學生送我的那本給他了，留下了有小鳥的一 本，珍藏著。收藏者有的收藏錯版郵票，有的收藏錯版人民幣，我很高興我 收藏了這么一本寶貴的書。
; 文化苦旅，慢慢長途，學子旅人在艱難地跋涉著，這時從沙丘那邊突然 飛來一只輕靈的小鳥伴著你，使你的旅途少了許多的寂寞與孤單，你能聽到 小鳥的歌唱吧！ P3-6