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繪畫史話（簡體書）
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作者簡介
目次
書摘/試閱
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中國畫源遠流長，如果從巖畫算起，已經有一萬年的歷史，如果從原始彩陶算起，也有七八千年的歷史了。中國畫作為中華文化的重要組成部分，從它誕生之日起，一直延續至今，從來沒有間斷過。中國畫帶有鮮明的民族特色，在世界美術領域獨樹一幟。本書即以時間為線索，對歷朝歷代重要的畫家及其代表作品、繪畫史上重要的事件和流派等進行了較為詳細的介紹，從中您不僅可以感受到原始繪畫的奇異、秦漢繪畫的絢麗、大唐風韻的輝煌，更能感受到元明清繪畫的百家爭鳴、蔚為大觀。
作者簡介
李福順，首都師範大學美術學院教授、博士生導師、學術委員會委員。
目次
引言
一 奇異的開端--原始時期的繪畫
1. 巖畫
2. 彩陶畫
二 鑄鼎象物，使民知神奸--夏商周春秋戰國時期的繪畫
1. 豐富多彩的壁畫
2. 絢麗多姿的漆畫
3. 神奇瑰麗的帛畫
三 圖形存影，勸善戒惡--秦漢時期的繪畫
1. 豐富多彩的宮殿、墓室壁畫
2. 神奇絢麗的帛畫
3. 高度發展的漆畫
4. 畫像石、畫像磚
四 藝術的覺醒--魏晉南北朝時期的繪畫
1. 石窟壁畫
2. 主要畫家及其作品
3. 墓室壁畫
五 大唐風韻--隋唐時期的繪畫
1. 承前啟後的隋代繪畫
2. 豐富多彩的唐代繪畫
3. 隋唐時期的壁畫
六 唐風余韻--五代時期的繪畫
1. 南北分野的五代山水畫
2. 保留著唐風的五代人物畫
3. 黃家富貴，徐熙野逸--五代花鳥畫
七 畫者文之極--兩宋時期的繪畫
1. 豐富多彩的人物畫
2. 全面繁榮的山水畫
3. 花鳥畫
八 簡率尚意，書畫合壁--元代繪畫
1. 繪畫新風的啟導人物--趙孟頫和高克恭
2. 山水畫成熟的杰出代表--元四家
3. “四君子”題材的興盛--元代花鳥畫
九 流派紛爭，意趣為上--明代繪畫
1. 宮廷院畫
2. 明初宮廷以外的著名畫家
3. 浙派繪畫
4. 吳門派繪畫
5. 寫意花鳥的繁榮
6. 明末人物畫家南陳與北崔
十 輝光反照，格外耀眼--清代繪畫
1. 宮廷院畫
2. 清初四王與“吳惲”
3. 清初四僧
4. 揚州八怪
參考書目
一 奇異的開端--原始時期的繪畫
1. 巖畫
2. 彩陶畫
二 鑄鼎象物，使民知神奸--夏商周春秋戰國時期的繪畫
1. 豐富多彩的壁畫
2. 絢麗多姿的漆畫
3. 神奇瑰麗的帛畫
三 圖形存影，勸善戒惡--秦漢時期的繪畫
1. 豐富多彩的宮殿、墓室壁畫
2. 神奇絢麗的帛畫
3. 高度發展的漆畫
4. 畫像石、畫像磚
四 藝術的覺醒--魏晉南北朝時期的繪畫
1. 石窟壁畫
2. 主要畫家及其作品
3. 墓室壁畫
五 大唐風韻--隋唐時期的繪畫
1. 承前啟後的隋代繪畫
2. 豐富多彩的唐代繪畫
3. 隋唐時期的壁畫
六 唐風余韻--五代時期的繪畫
1. 南北分野的五代山水畫
2. 保留著唐風的五代人物畫
3. 黃家富貴，徐熙野逸--五代花鳥畫
七 畫者文之極--兩宋時期的繪畫
1. 豐富多彩的人物畫
2. 全面繁榮的山水畫
3. 花鳥畫
八 簡率尚意，書畫合壁--元代繪畫
1. 繪畫新風的啟導人物--趙孟頫和高克恭
2. 山水畫成熟的杰出代表--元四家
3. “四君子”題材的興盛--元代花鳥畫
九 流派紛爭，意趣為上--明代繪畫
1. 宮廷院畫
2. 明初宮廷以外的著名畫家
3. 浙派繪畫
4. 吳門派繪畫
5. 寫意花鳥的繁榮
6. 明末人物畫家南陳與北崔
十 輝光反照，格外耀眼--清代繪畫
1. 宮廷院畫
2. 清初四王與“吳惲”
3. 清初四僧
4. 揚州八怪
參考書目
書摘/試閱
書學懷素，或曰師唐釋銎光及五代楊凝式。詩書畫都有較高成就。在元四家中，吳鎮最為貧窮，靠賣卜、畫畫維持生活。他一生很少與達官貴人往來，多結交一些和尚、道士和隱逸文人。
吳鎮的畫風，與黃公望、倪瓚、王蒙三家相比較，有明顯的不同。三家重筆，干筆皴擦較多，而吳鎮的作品重墨，且多濕筆。在構圖方面，三家作品趨于平穩，吳鎮則追求奇險，有時危峰突起，有時長松倒掛，有時取平遠，有時取高遠，有時又只取景觀局部，掀天揭地，直迫人面。畫面題款以草書。吳鎮的繪畫，山水、墨竹都有很高的造詣，人物、雜卉隨興點染，也能超塵出俗。
吳鎮流傳下來的作品主要有《雙檜平遠圖》，絹本，水墨。于平坡上并列老檜二株，造型盤弩遒勁，氣勢雄秀挺拔，使遠處的山巒、林木、村居、蹊徑，盡在其俯視之下。筆墨圓潤，多渲染，少皴擦，凹凸分明，層次細膩。中國古代畫家畫樹，各有姿態。董源以前的畫家畫樹干曲百折，董源變為長勁瘦直，至范寬作丁香枝，干與枝粗直方硬；李成、郭熙又創鷹爪枝，枝干扭曲，盤根錯節；而馬遠、夏圭又變為拖枝，枝干舒展，作直角轉折，顯得風姿瀟灑。到了元代，黃公望畫樹再變為平直舒展。而吳鎮畫樹法尤多，或挺直，或扭曲，千姿百態，不拘一格，可謂集眾家之長。
……
吳鎮的畫風，與黃公望、倪瓚、王蒙三家相比較，有明顯的不同。三家重筆，干筆皴擦較多，而吳鎮的作品重墨，且多濕筆。在構圖方面，三家作品趨于平穩，吳鎮則追求奇險，有時危峰突起，有時長松倒掛，有時取平遠，有時取高遠，有時又只取景觀局部，掀天揭地，直迫人面。畫面題款以草書。吳鎮的繪畫，山水、墨竹都有很高的造詣，人物、雜卉隨興點染，也能超塵出俗。
吳鎮流傳下來的作品主要有《雙檜平遠圖》，絹本，水墨。于平坡上并列老檜二株，造型盤弩遒勁，氣勢雄秀挺拔，使遠處的山巒、林木、村居、蹊徑，盡在其俯視之下。筆墨圓潤，多渲染，少皴擦，凹凸分明，層次細膩。中國古代畫家畫樹，各有姿態。董源以前的畫家畫樹干曲百折，董源變為長勁瘦直，至范寬作丁香枝，干與枝粗直方硬；李成、郭熙又創鷹爪枝，枝干扭曲，盤根錯節；而馬遠、夏圭又變為拖枝，枝干舒展，作直角轉折，顯得風姿瀟灑。到了元代，黃公望畫樹再變為平直舒展。而吳鎮畫樹法尤多，或挺直，或扭曲，千姿百態，不拘一格，可謂集眾家之長。
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