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20世紀中葉，中華人民共和國成立後實行的“…邊倒”外交政策，使得新中國經濟合作與文化交流更多的是在前蘇聯、東歐以及亞非拉國家之間展開，其中，文化交流活動是新中國力圖打破西方封鎖的一個重要方式。
當年，關山月先生及其同時代的傅抱石、趙望云、李可染、黎雄才、賴少其、張仃、劉蒙天、石魯、亞明等先生曾因受政府的委派，獲得出訪國外的機緣。他們不失時機地用手中的畫筆，努力表現自己所見所感的異國風情，從而產生吋比具有特殊意義的中田畫作品，這些作品既是畫家身處異域時心跡的真實流露，也是他們對于友邦風情的自然反映。同時，中國畫家隨著視野的開拓，如何運用傳統的繪畫語言表現異域題材，也成為當時中國畫家們面臨的新課題。他們對國外題材進行不斷探索，并在每．時期都留下了各自不同的作品，這對探討20世紀中國繪畫藝術語言的變化和題材的拓展，無疑具有重要的意義。故此，我館試圖以“異域行旅”為主題，對20世紀50壘70年代中國畫家的國外寫生活動進行學術梳理，力圖呈現新中國美術這一特殊現象，從而引發學術界對此課題的進一步關注。
當年，關山月先生及其同時代的傅抱石、趙望云、李可染、黎雄才、賴少其、張仃、劉蒙天、石魯、亞明等先生曾因受政府的委派，獲得出訪國外的機緣。他們不失時機地用手中的畫筆，努力表現自己所見所感的異國風情，從而產生吋比具有特殊意義的中田畫作品，這些作品既是畫家身處異域時心跡的真實流露，也是他們對于友邦風情的自然反映。同時，中國畫家隨著視野的開拓，如何運用傳統的繪畫語言表現異域題材，也成為當時中國畫家們面臨的新課題。他們對國外題材進行不斷探索，并在每．時期都留下了各自不同的作品，這對探討20世紀中國繪畫藝術語言的變化和題材的拓展，無疑具有重要的意義。故此，我館試圖以“異域行旅”為主題，對20世紀50壘70年代中國畫家的國外寫生活動進行學術梳理，力圖呈現新中國美術這一特殊現象，從而引發學術界對此課題的進一步關注。
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圖版
傅抱石
西那亞城中俯瞰
布拉格宮
回望克羅什城
歌德瓦爾德城
TATRY山中山處南望
加風景區
趙望云
尼羅河畔的游客
賣花老人
旅途上
竹林對敘
一個旅館的侍者
在農村的道路上
上市途中
上市
河畔風景
尼羅河畔的游客
李可染
德累斯頓寫生
德國磨坊
德累斯傾暮色
德累斯頓暮色（局部）
林蔭游入
魏馬大橋
德國森林之歌
麥森教堂
歌德寫作小屋
德國森林旅館（二）
黎雄才
雨中登朝鮮金剛山寫連珠巖飛瀑
朝鮮金剛山途中寫生
關山月
華沙舊城、一角
現代流派畫家眼中的維納斯
陶瓷藝人
速寫入像·波蘭
馬連教堂前的花市
卡茨米什
瑞上寫生之一
瑞士寫生之二
瑞士寫生之三
革但司克煤港
波蘭造船廠
革但司克造船廠一的貝魯特號
卡斯普羅維山峰
論文
傅抱石
西那亞城中俯瞰
布拉格宮
回望克羅什城
歌德瓦爾德城
TATRY山中山處南望
加風景區
趙望云
尼羅河畔的游客
賣花老人
旅途上
竹林對敘
一個旅館的侍者
在農村的道路上
上市途中
上市
河畔風景
尼羅河畔的游客
李可染
德累斯頓寫生
德國磨坊
德累斯傾暮色
德累斯頓暮色（局部）
林蔭游入
魏馬大橋
德國森林之歌
麥森教堂
歌德寫作小屋
德國森林旅館（二）
黎雄才
雨中登朝鮮金剛山寫連珠巖飛瀑
朝鮮金剛山途中寫生
關山月
華沙舊城、一角
現代流派畫家眼中的維納斯
陶瓷藝人
速寫入像·波蘭
馬連教堂前的花市
卡茨米什
瑞上寫生之一
瑞士寫生之二
瑞士寫生之三
革但司克煤港
波蘭造船廠
革但司克造船廠一的貝魯特號
卡斯普羅維山峰
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